人物簡介

姚建萍，1967年生，江蘇蘇州人，著名蘇繡藝術(shù)家，非遺項(xiàng)目（蘇繡）代表性傳承人，被聯(lián)合國教科文組織授予“民間工藝美術(shù)大師”稱號。

姚建萍一襲粉底金花的上衣，內(nèi)襯黑色的薄羊毛衫，有江南女子的文雅氣質(zhì)。陽光透過會議室的窗格，稀疏地灑在她的肩頭，她的眼眸里有說不清是激動還是沉思產(chǎn)生的光澤?！?0多年前，其實(shí)日子過得蠻不錯了，但我還是去學(xué)了人物繡。這20來年，我一直在想，我還能做些什么？”

這是2014年的除夕上午，蘇州郊區(qū)小鎮(zhèn)木瀆山塘街上，飄著“繡娘”大旗，繡品商店隨處可見，附近還有“繡圣”沈壽故居。

姚建萍的刺繡藝術(shù)館就在山塘街上的古松園內(nèi)，一層展示廳擺放著她的作品，環(huán)球人物雜志記者此刻是唯一的客人。其中《海納百川》和《春早江南》分別被收藏于中南海和人民大會堂，看照片可以想象原作的磅礴之氣?！陡淮荷骄訄D》蘇繡合璧卷，被贊為“賦予黃公望原作新的生命力”。曾搭衛(wèi)星遨游太空的《我愛中華》采用了60多種蘇繡針法，可稱為是一部蘇繡藝術(shù)的“百科全書”。《英國女王》則被白金漢宮永久收藏，安德魯王子曾經(jīng)說，這幅作品“超過了我這個兒子對母親的了解”。但最打動記者的，還是根據(jù)意大利攝影師洛迪所拍周總理肖像創(chuàng)作的《沉思》。面對這幅作品，有一剎那，記者似乎也感受到總理溫暖目光的注視。

8歲就拿起了繡花針

環(huán)球人物雜志：你是怎么開始拿起繡花針的？

姚建萍：蘇州的木瀆、光福、鎮(zhèn)湖、滸關(guān)都是刺繡之鄉(xiāng)，我是鎮(zhèn)湖人，從小對刺繡有感情，8歲就拿起了繡花針。小學(xué)有一年暑假，我給鎮(zhèn)里的合作社繡了條領(lǐng)帶。那時，這些領(lǐng)帶是出口的。領(lǐng)帶繡完后，我真的拿到了點(diǎn)錢，很開心，因?yàn)樽约豪C的東西有人要了。我有個哥哥，是蘇州一家服裝廠手藝最好的師傅，我也幫他繡花，慢慢學(xué)會了手藝。

蘇繡行業(yè)有句老話，學(xué)3年走遍天下，再學(xué)3年寸步難行。前3年學(xué)的是皮毛，學(xué)得深就需要堅(jiān)持。很多人學(xué)了3年就堅(jiān)持不下去了。

環(huán)球人物雜志：但你一直在堅(jiān)持。

姚建萍：我確實(shí)是一心一意做這個事。我的大女兒只有8個月時，我就到蘇州城里拜師學(xué)繡人物。那4年里，我一個月回家一次。我不是不愛家，但是對藝術(shù)的追求真的是一股巨大的力量。有時想想，很感激家里人的支持。

環(huán)球人物雜志：人物繡難在哪里？你是如何選擇創(chuàng)作對象的？

姚建萍：無論花鳥還是人物，都涉及造型結(jié)構(gòu)，同時要把精神層面的東西表達(dá)出來。人物的表情變化非常微妙，抓住一剎那的眼神很不容易。我選擇人物的標(biāo)準(zhǔn)一個是美，一個是時代性。比如周總理，他那種美、那種堅(jiān)定的風(fēng)度，讓我們這代人發(fā)自內(nèi)心地敬仰。再比如英國女王，她對國家、家庭、個人都照顧得那么好，是一個近乎完美的女性，所以，我用最美的絲線來塑造她。

從繡金魚、小貓到繡人物

環(huán)球人物雜志：有人把你和沈壽（1874—1921）、顧文霞（1931—）并稱為蘇繡的三代“皇后”，也有人稱你是“沈壽傳人”。你是什么時候知道沈壽的？

姚建萍：這個“皇后”是媒體朋友“封”的，我也很驚訝，同時覺得盛名之下，其實(shí)難副。

我進(jìn)入這個行業(yè)七八年時，有了感覺，就開始追“根”，一追就追到了沈壽。我的體會是，沈壽大師的貢獻(xiàn)在于她讓蘇繡走出去，讓世界認(rèn)識和認(rèn)可蘇繡。而顧老師作為蘇繡的掌門人，帶領(lǐng)一個團(tuán)隊(duì)、一批大師把蘇繡品牌推向一個新的高度。逢年過節(jié)，我都會看望顧老師或者打電話，交流的主要是刺繡藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新?，F(xiàn)在，我也是不僅要把自己手上的作品做好，還要帶好團(tuán)隊(duì)。

環(huán)球人物雜志：這個難度更大。

姚建萍：是的，帶團(tuán)隊(duì)是極不容易的。首先技術(shù)要好，手上功夫是第一位的。別人不會的我能做出來，你堅(jiān)持不了的時候我還在堅(jiān)持，這樣才能帶團(tuán)隊(duì)，一起努力為蘇繡這個品牌錦上添花。

環(huán)球人物雜志：怎樣錦上添花？

姚建萍：傳統(tǒng)的蘇繡作品尺寸小，多為擺件飾品，如金魚、小貓，這在過去蘇州人精巧的生活空間里很適合。但隨著社會發(fā)展，我們也要不斷地去探索、突破，去創(chuàng)作反映時代精神的作品，從金魚、小貓到人物，再到大型作品。

大型作品就像交響樂，幾十個人一起創(chuàng)作，相互間的默契非常重要。我擔(dān)任的是總指揮，要不要做一個大作品、怎么做、投入多少資源，技法有什么突破，都需要決心。做得好，更上一層樓；做得不好，就砸了牌子。但我想，藝術(shù)創(chuàng)作總是要不斷探索，不斷解決困難。蘇繡是江南文化的重要組成部分，是幾代人努力留下的珍貴牌子，我一定要盡我所能把它做好。

環(huán)球人物雜志：聽說《富春山居圖》完成后，中央領(lǐng)導(dǎo)曾來電話祝賀？

姚建萍：是的。那是2010年3月，溫家寶總理在回答臺灣記者提問時說，希望把元代畫家黃公望分藏于兩岸的《富春山居圖》合成一體，我馬上想到可以用絲線讓這幅圖合二為一。我們整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到富春江去體驗(yàn)生活，還要了解黃公望的生平，作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技巧等。傳統(tǒng)的蘇繡講究細(xì)膩光亮，但這個作品需要體現(xiàn)歷史厚重感，不能光亮。我們反復(fù)探索，最后用“韻光繡”解決了問題。作品完成后，2011年的大年初三早上，我忽然接到總理辦公室打來的電話，代表溫總理對我們的創(chuàng)作表示祝賀，當(dāng)時我非常激動。

兩個女兒對蘇繡很有感情

環(huán)球人物雜志：在你看來，蘇繡的下一步發(fā)展，瓶頸在什么地方？

姚建萍：傳承非常難。我們小時候，讀書沒那么緊張，刺繡是陶冶情操的業(yè)余愛好。而現(xiàn)在，孩子們讀書都來不及，從小不接觸刺繡，對它也沒有感情。年輕人生活在網(wǎng)絡(luò)世界里，一下子讓她做刺繡，坐不住。社會一定要了解、認(rèn)可蘇繡的藝術(shù)價(jià)值，在教育體系里納入蘇繡，它才能代代傳承。

環(huán)球人物雜志：你女兒喜歡蘇繡嗎？

姚建萍：我的兩個女兒都對刺繡很有感情。大女兒剛從中國美院畢業(yè)，正在考研究生。小女兒在美國學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)。

今年，清華美院要開設(shè)刺繡高級研修班，邀請我做導(dǎo)師。我想講講這20多年刺繡行業(yè)的希望和問題，也想講講如何從“匠”到“師”。刺繡的人要懂設(shè)計(jì)，懂繡會畫，懂畫會繡，才能成才。但現(xiàn)在，搞刺繡的人不懂設(shè)計(jì)，高校的人又缺少有實(shí)踐。我想探索一條新路。

我女兒常說，媽媽你的境界越來越高了。我有時回想一下，也會為自己感動。這幾十年走得不容易，但我會毫不猶豫地走下去。我的付出和努力，老天都記得住。