姜磊 舒暢 屈寒飛

摘 要：文心畫院是順德順峰山公園中式園區(qū)的一個園中園，借鑒傳統(tǒng)造園手法，庭院景觀設(shè)計(jì)體現(xiàn)出嶺南風(fēng)格。文章試對該庭園的空間、功能、節(jié)點(diǎn)、建筑等加以分析，以闡述畫院規(guī)劃設(shè)計(jì)的特色。

關(guān)鍵詞：文心畫院；傳統(tǒng)園林；嶺南風(fēng)格；廣東園林

中圖分類號：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-2641（2013）04-0000-00

收稿日期：2013-01-07

修回日期：2013-04-10

Abstract： Wenxin garden is one of the Chinese-style gardens which located in Shunfengshan Park. By using the traditional garden design methods， it is designed to be a Lingnan Style garden. This paper analyzes the space， function， node and architecture， describes the artistic characteristics of Wenxin Garden.

Key words： Wenxin Garden ；Traditional Garden；Lingnan Style ；Guangdong landscape architecture

順峰山公園位于廣東順德市境內(nèi)，環(huán)境優(yōu)美，園內(nèi)有順峰山、青云湖和青云山等自然景觀。園內(nèi)人文歷史景觀亦是隨處可見，如順峰山上有一座明代的佛塔，塔型莊重挺拔；青云山上有青云塔，塔形清秀，體態(tài)輕盈；青云峰下有一座清代孔廟，依山就勢，氣宇不凡。

文心畫院處于順峰山公園的南部山坳，依山伴水，安靜恬淡。緊挨基地有一組用現(xiàn)代建筑材料修建的具有地方傳統(tǒng)風(fēng)格的觀音閣，該建筑增加了畫院的歷史氣息，但建筑細(xì)部生硬。另外，基地背對順峰山上寶林寺側(cè)立面，該立面較為單調(diào)。

文心畫院規(guī)劃基地約7.5 hm2，規(guī)劃建筑面積3 500㎡。主要由兩部分組成：湖邊碼頭和山坳園林。功能以作畫室、書法室、展覽館為主，兼作書法家協(xié)會辦公室。

1 規(guī)劃原則

1.1追求傳統(tǒng)園林的意境

“巧于因借， 精在體宜” [1]。園林作為人類接觸自然的場所， 力求與自然和諧共生， 師法自然， 體現(xiàn)著一種天人合一的思想， 呈現(xiàn)出雖由人作， 宛自天開的灑脫自然情調(diào)[2]。規(guī)劃時(shí)，考慮基地周邊的湖景山景，將其納入園林中，重天然，不強(qiáng)為，因地制宜，因景制宜，因勢利導(dǎo)，完美地表達(dá)詩情畫意[3]。

1.2體現(xiàn)嶺南園林地方風(fēng)格

嶺南園林往往是園林建筑包圍多重庭園， 而這類園林的特點(diǎn)是以建筑空間為主， 宅居和園林融為一體， 表現(xiàn)出園主人的務(wù)實(shí)精神。庭園設(shè)置不在于大與全， 而在于實(shí)用。建筑的布置經(jīng)營， 以實(shí)用為度[4]，切合基地大小。嶺南風(fēng)格也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上，如園中小尺度的庭院空間多在建筑本身表現(xiàn)嶺南風(fēng)格。

1.3立足現(xiàn)代功能

新規(guī)劃的園林不僅僅局限于傳統(tǒng)園林的怡情游樂功能，同時(shí)亦滿足新的需求，如設(shè)置畫室、展廳、培訓(xùn)室等。園林的形和神是傳統(tǒng)的，園林的建造方式和使用功能是現(xiàn)代的。

2規(guī)劃格局（圖1～3）

2.1空間格局

由于基地被公園主干道分開，故將基地規(guī)劃為功能不同的兩個區(qū)，一個是“漁人碼頭”，一個是文心畫院。基地內(nèi)的自然湖面保留，并作為園林的核心水景區(qū)。規(guī)劃為“碼頭居首，大園居中，小園環(huán)繞，園中有園”的空間格局（圖4）。

北部的“漁人碼頭”為一開放空間，結(jié)合主干道人流，規(guī)劃為游客聚集嬉戲之處。其余用地為文心畫院的書畫主題區(qū)，以原有自然湖泊形成畫院的核心自然景觀區(qū)，周邊環(huán)以三個人文景觀園（圖5）。

將嶺南庭院空間納入各人文園中，特別是“畫苑”與“藝苑”?？臻g組織及造景方面，積極借鑒傳統(tǒng)園林做法，特別是重視自然景觀要素的應(yīng)用。

2.2 功能分區(qū)（圖6）

基地主要由4個使用功能區(qū)和5個景觀功能區(qū)組成（圖6）。使用功能區(qū)分入口、“畫苑”“藝苑”“茶苑”等4個部分；景觀功能區(qū)分為“漁人碼頭”“竹林”“荷園”“石林”、湖心島等5個片區(qū)。不同功能區(qū)自成體系，又互相交融。

三苑各有其功能：“畫苑”供書畫之用，才有嶺南民居形式，協(xié)調(diào)基地一側(cè)的觀音閣；“藝苑”作展覽之用，位于山坳，環(huán)境幽寂；“茶苑”靠近畫院入口，挨著主干道，給文人“倚南窗以寄傲，登東亭以舒嘯”，供游人喝茶飲酒等休閑娛樂之用。

3 園林造景

3.1湖景

主要由“繡漪湖”及“荷園”組成，分布散而不亂，使人產(chǎn)生豐富的景觀感受。進(jìn)入“文心門”，可以觀賞整個“繡漪湖”風(fēng)景。主景是正對軸線的“藝苑”建筑群，前景是“瞻碧亭”，后景是湖心島?！昂蓤@”及“茶苑”的水使“繡漪湖”形成了廣闊的水體空間?！袄C漪湖”與“荷園”是一主一次、一收一放的水景關(guān)系。

3.2庭景

主要以“畫苑”“藝苑”為主，體現(xiàn)建筑包圍園林的特點(diǎn)。

“畫苑”空間與之前的開闊湖景形成對比。進(jìn)入“畫苑”，便有一種視野從之前的開闊轉(zhuǎn)為狹長之感，一面是實(shí)墻，一面是嶺南民居式的建筑立面?！爱嬙贰钡目臻g組合比較緊湊幽深，為三進(jìn)嶺南傳統(tǒng)院落，利于繪畫創(chuàng)作。

“藝苑”位于軸線位置，按照傳統(tǒng)合院格局進(jìn)行布置，在“藝苑”南北軸線上的臨水位置設(shè)置了觀景平臺，與“文心門”前面的觀景臺相互呼應(yīng)，形成對景關(guān)系。

3.3島景

主要為湖心島片區(qū)，處于“繡漪湖”一隅，營造幽靜神秘、耐人探究的自然景觀，與一側(cè)的“藝苑”庭院景觀形成對比。

湖心島與“瞻碧亭”成對景，從“文心門”看去，是全園縱深最大處，但視野狹長深邃，與之前面的寬廣湖景形成對比。湖心島上的 “水樂亭”呈扇面形，視線正對“觀月軒”，“觀月軒”在湖景中可形成若隱若現(xiàn)的動態(tài)之景，引人探究。湖心島與湖岸之間形成水溪，利用水流聲，造“八音澗”。湖心島后竹林叢中設(shè)置具“曲徑通幽”美學(xué)效應(yīng)的“尋詩徑”系列小景。

4建筑設(shè)計(jì)

建筑風(fēng)格是體現(xiàn)嶺南園林特色的關(guān)鍵。文心畫院內(nèi)均是嶺南風(fēng)格的混凝土仿古建筑。權(quán)衡經(jīng)濟(jì)與造型，通過與甲方的協(xié)商，確定的仿古做法是：屋面為傳統(tǒng)木構(gòu)梁架、柱枋形制，采用混凝土仿木構(gòu)做法。

文心畫院建筑的功能以書畫為主，有展廳、藏畫閣、書房、畫房、辦公室、小型報(bào)告廳等。建筑開間一般在5間以下，根據(jù)需要設(shè)置前后廊。大體依照傳統(tǒng)建筑典型平面，心間、次間、稍間等依次變小，突出心間立面。但也根據(jù)功能做了一些改動，如“友于畫室”和“青藤書屋”等每個開間為一畫室，故開間均等；在“青藤書屋”留一開間做敞亭，倚觀水景（圖7）。

正廳位置的建筑為卷棚歇山頂，如展覽用的二層樓閣“環(huán)彩樓”，書畫家交流用的“博雅堂”（圖8）等，其余用懸山或硬山頂。雖然懸山在嶺南建筑中不常用，但為體現(xiàn)園林的飄逸，可在個別建筑上采用。

建筑梁架為混凝土仿木，不用斗拱，采用廣府穿斗式，在梁底梁肩上做弧線和少許雕飾，梁架露明，很少吊頂，除了“環(huán)彩樓”一層做了吊頂裝飾。主體建筑墻面貼青磚片，色澤質(zhì)感接近傳統(tǒng)青磚墻。 嶺南園林建筑宜在裝飾裝修上最大限度地體現(xiàn)嶺南特色，因近代影響也多處運(yùn)用了西洋裝飾手法。門窗的花紋多用弧形圖案，且花紋多次重復(fù)排列。門窗多用彩色玻璃和蝕花工藝，并且多處運(yùn)用西洋寶瓶、琉璃花窗、鐵件等。

（注：項(xiàng)目主要設(shè)計(jì)人：姜磊 孔躍維，指導(dǎo)：程建軍 陳志軍。本文受華南農(nóng)業(yè)大學(xué)校長基金項(xiàng)目資助，序號2009S016）

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參 考 文 獻(xiàn)

[1] （明） 計(jì)成（ 原著） ， 陳植（ 注釋） ：園冶注釋[ M ] . 第2版.北京： 中國建筑工業(yè)出版社， 1988. 7.

[2] 肖芬.論中國古典園林的意境美[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（ 人社版），2003（3） ：81.

[3] 梁敦睦.中國傳統(tǒng)園林的點(diǎn)景藝術(shù)[J].中國園林，2000（6） ：66.

[4] 陸琦.嶺南傳統(tǒng)園林造園特色[J].華中建筑，1999（4） ：119.

審稿編輯：楊宏烈 陸琦