李少白　何星

何星（以下簡稱何）：如果人們在觀察過程中帶有預(yù)想目的，固然可以因為注意力高度集中而發(fā)現(xiàn)許多與之符合的事物，但會不會錯失一些與預(yù)想目的不符，卻又很有意思的事物呢？

李少白（以下簡稱李）：你的擔(dān)心是有道理的。有目的的看在攝影觀察與發(fā)現(xiàn)中是一種有效的方式，但并不是唯一的方式。我們都知道，攝影的主要魅力之一就是不可預(yù)見性。一些事先無法預(yù)料的事物，雖然可能與你的預(yù)想目的不一致，但卻可能更精彩或更值得關(guān)注。

何：兩種彼此矛盾的觀察方式如何同時進行？

李：從我個人的攝影經(jīng)驗來說，每次外出拍攝時，通常會帶有某種目的，因此常常采用有目的的看這種觀察方式。但我從來不是只觀察與預(yù)想目的相同的事物和現(xiàn)象，而是時時以無目的的眼光注意眼前的事物，盡量不放過那些事先沒有預(yù)期，也無法預(yù)期的突發(fā)事件或突然出現(xiàn)的事物。

何：所謂無意識的看，是不是指不做預(yù)想，不死心眼，隨時留意是否存在更精彩的畫面呢？

李：大致如此。

何：看來您在拍攝時，兩只眼睛同時進行著不一樣的工作：一只是有目的的看，另一只是無意識的看。

李：你的比喻很生動。如果想要拍出更多好照片，兩只眼睛就要同時進行不一樣的觀察，這樣效果才更好！也就是說，攝影觀察時，既要集中注意力，又不能死心眼！美國攝影家愛德華·韋斯頓就是這種時時保持兩種觀察目光的人。有一次，韋斯頓在海邊的懸崖上拍攝心儀已久的云彩，理所當(dāng)然，他將注意力完全集中在觀察天空中的變化。但拍攝過程中，他無意識地朝懸崖下看了一眼。此時他寵愛的模特泰拉正俯身臥在沙灘上曬太陽，姿態(tài)令韋斯頓眼前一亮。韋斯頓在海邊懸崖上拍攝云朵，這是由有目的的看引發(fā)的，但并沒有妨礙他從有意識的觀察轉(zhuǎn)化為無意識的觀察，并且因此拍攝了他的名作《沙灘人體》。

何：原來這幅作品的背后有這樣的故事。您是否也有類似的經(jīng)歷呢？

李：雖然不能和韋斯頓舉世聞名的作品相提并論，但也曾有類似的經(jīng)歷，如《月升時的夕照村莊》就源自于無意識的看。有一次我從佳木斯乘火車回北京，正值深秋?；疖囆旭傇跂|北大平原上，車窗外展現(xiàn)的大多是收割后的田野景象。我守在窗口，有意識地觀察那些收割后捆成捆的農(nóng)作物。它們排列在田野上，形成幾何狀的組合，當(dāng)時的確拍到了一些具有形式美的農(nóng)田照片。雖然如此，我的眼睛并沒有完全被有目的的看所控制，同時也在進行無意識的留意，生怕錯過意外的風(fēng)景。這種源自無意識，但卻警覺的留意，終于有所發(fā)現(xiàn)：車窗外有一處村莊（并非我特別留意的排列成行的田野）正被夕陽染紅，而它上面的天空中懸著一輪初升的月亮，我的腦海中立即浮現(xiàn)出亞當(dāng)斯的名作《月升》。雖然是在毫無準(zhǔn)備的情況下，一旦發(fā)現(xiàn)了可拍的畫面，我馬上就在直覺的驅(qū)動下，按下了快門。于是一張不錯的照片就在無意識的觀察中誕生了。

何：雖然您的觀察是沒有目的的、無意識的，但在您的潛意識中一定有類似的審美期許，才會在無意識中做出反應(yīng)。

李：的確如此。另一張照片《拍雨的人》，背后也有類似的故事。不久前，我在上海講課時，聽說下午要下大雨，當(dāng)然非常興奮，決心不要錯過這次機會，還選好了以東方明珠附近的過街天橋作為拍攝地點。當(dāng)我來到正大廣場附近時，大雨如期而至，我立刻冒雨來到正大廣場與東方明珠之間的過街天橋上，專注地拍攝雨中天橋上形形色色的路人。當(dāng)我拍攝了足夠多的雨中行人照片后，緊張的神經(jīng)開始放松，于是四下張望，開始無意識的看。突然發(fā)現(xiàn)在我身后，一間商場的門口聚集了許多避雨的人。他們中大多數(shù)和我一樣，面對突如其來的雨景異常興奮，紛紛用相機和手機進行拍攝。面前的情景并不是我預(yù)先設(shè)想的畫面，但更有趣、更有新鮮感。盡管這個發(fā)現(xiàn)是無意識觀看的結(jié)果，但卻不容錯過。于是我迅速按下快門，才有了這張照片。

何：有意識的看和無意識的看能不能理解為：一個是專心注意，一個是隨時留意？

李：你的概括更易于理解。進行攝影觀察