湯子旸

對(duì)于熟悉現(xiàn)代生活方式的我們來(lái)說(shuō)，未來(lái)的樣子總是充滿科技感的。那如果讓一個(gè)不怎么接觸現(xiàn)代世界的人來(lái)想象未來(lái)，他所描繪的未來(lái)又會(huì)是怎樣的呢？近日在意大利舉行的威尼斯建筑雙年展中，一組名為“烏托邦的委托”（Commissions for Utopia）的作品就給觀眾們描繪了特別的未來(lái)建筑——這組作品出自一位在朝鮮國(guó)內(nèi)被認(rèn)為前途無(wú)量的年輕建筑師之手。

說(shuō)起這個(gè)項(xiàng)目的起源，還少不了在朝鮮做旅游生意的英國(guó)人Nick Bonner。Bonner于1993年在北京創(chuàng)辦了高麗旅游公司，專門承接到朝鮮的旅游業(yè)務(wù)。Bonner曾在接受CNN采訪時(shí)提到朝鮮現(xiàn)代建筑，稱“朝鮮現(xiàn)代建筑是鮮被曝光的”。而在其與朝鮮政府20余年打交道的歷程中，他一直爭(zhēng)取讓游客們能以一種更為人性化的目光看待朝鮮，盡可能地讓朝鮮現(xiàn)代建筑及其設(shè)計(jì)理念為更多人所知，是Bonner委托朝鮮建筑師創(chuàng)作“烏托邦委員會(huì)”系列的重要原因。

Bonner讓朝鮮建筑設(shè)計(jì)師想象未來(lái)感的生態(tài)旅游，并告知他們不必考慮成本、技術(shù)等問(wèn)題，只需要放膽想象就夠了。于是在這位建筑師的設(shè)計(jì)作品中，我們可以看到建造在巨型直升機(jī)上的“飛行公寓”；長(zhǎng)得如同云南吊腳樓與埃及金字塔結(jié)合的“河畔別墅”，其內(nèi)部還專門應(yīng)用了天井式的設(shè)計(jì)，以方便居民們的交流，別墅之間則以木梯相連接；有位于金剛山腳的“巨樹(shù)酒店”——酒店的形狀被設(shè)計(jì)成了圓錐形，懸在半空中，每層圓錐的外圍均是小型的空中觀光花園，包圍著里面的客房，酒店的頂端還有風(fēng)力發(fā)電裝置……這些設(shè)計(jì)無(wú)不帶有一種純樸的復(fù)古未來(lái)主義風(fēng)格，即使作為概念藝術(shù)出現(xiàn)在迪斯尼主題公園的“明日世界（Tomorrowland）”主題中，也沒(méi)有違和感。

Bonner指出，朝鮮的建筑，尤其是那些朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)以后才建造的建筑，都同樣地受到那個(gè)時(shí)代的未來(lái)主義理念影響，比如偉大領(lǐng)袖的頭像，高聳入云的紀(jì)念碑，嚴(yán)肅而無(wú)個(gè)性的大樓。

在朝鮮，“建筑師”是一個(gè)政府職位，而非個(gè)人工作，大部分朝鮮的頂尖建筑師從學(xué)校畢業(yè)以后便會(huì)進(jìn)入白頭山建筑設(shè)計(jì)所工作，建筑師們幾乎不可能有個(gè)人的項(xiàng)目，所以他們對(duì)于外界建筑發(fā)展的認(rèn)識(shí)也非常之少。Bonner認(rèn)為，盡管這些朝鮮建筑師可能熟悉外國(guó)建筑師的名作——例如 Frank Lloyd Wright的流水別墅，例如Mies Van Der Rohe的巴塞羅那德國(guó)館，但是他們對(duì)于現(xiàn)代的工具、建筑材料、技術(shù)與技術(shù)趨勢(shì)都缺乏深入的了解，“所以這些圖像受到外界的影響可能非常少”，Bonner認(rèn)為。

不過(guò)，朝鮮建筑師似乎也意識(shí)到了這一點(diǎn)，Bonner透露，建筑師們委托高麗旅游公司在即將于十月開(kāi)展的一個(gè)建筑旅游項(xiàng)目過(guò)程中，給他們捎帶一些建筑書籍和雜志。

在威尼斯建筑雙年展上，“烏托邦的委托”作品正在與來(lái)自韓國(guó)的作品一起參展，兩者被放置于同一個(gè)語(yǔ)境下，是一種有趣且值得思考的視角?；蛟S，朝鮮建筑師設(shè)計(jì)作品的最大意義并不在于其本身，而在于我們可以通過(guò)其作品，從另一種途徑更深入地觀察這個(gè)神秘的國(guó)家，以及那些被忽視的建筑師。