摘 要：藝術(shù)表現(xiàn)的間接性是水印木刻版畫不同于一般繪畫的關(guān)鍵所在。協(xié)調(diào)好水印木刻的“木味” “刀味”和“水味”、“印味”之間既相對(duì)獨(dú)立，又彼此依存，既有主有次，又相互制約的關(guān)系，充分發(fā)揮各自特點(diǎn)，就能使水印木刻產(chǎn)生特殊的“韻味”和藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：水印木刻版畫 印刷技法 肌理技法 韻味

版畫是視覺藝術(shù)的一個(gè)重要門類。是以“版”作為媒介來制作的一種繪畫藝術(shù)。藝術(shù)表現(xiàn)的間接性是版畫的最大特征之一，是創(chuàng)作者運(yùn)用刻刀、畫筆等工具，在不同基質(zhì)的板材（如木版、石板、絲網(wǎng)版、塑料板、紙板、銅版等）上進(jìn)行繪制、刻畫、腐蝕，最后經(jīng)過印刷這個(gè)間接過程，使媒介物以痕跡轉(zhuǎn)化的方式來展現(xiàn)作品。版畫藝術(shù)在技術(shù)上是一直伴隨著印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展而發(fā)展的，它對(duì)技術(shù)手段的運(yùn)用強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)超其它畫種。

水印木刻版畫就是套色木刻版畫，用色彩套印的版畫稱為彩色版畫或套色版畫。套色木刻又分油印套色和水印套色二種，水印版畫是木刻版畫的類型之一，起源于中國，是世界上最古老的木刻藝術(shù)形式，上千年的發(fā)展歷程使水印版畫在制作方法和形式上已經(jīng)非常成熟。水印版畫是通過調(diào)和水、水性顏料或墨，再把吸水性紙張噴潮平放在刻好的版面上，用特制工具進(jìn)行拓印而完成的作品。由于作者的觀念、印刷顏料、紙張的不同產(chǎn)生出千變?nèi)f化的效果，通過控制拓印的過程，體現(xiàn)出“木味” 、“刀味”、“水味”等韻味和情趣十足的印痕肌理是水印木刻版畫最為明顯的特點(diǎn)。我國的水印木刻版畫清新、明快、淡雅、抒情，水色淋漓，技法獨(dú)特，形成了具有超凡藝術(shù)魅力和鮮明民族特色的東方藝術(shù)。

獨(dú)特的“韻味”使水印木刻版畫在中國文化藝術(shù)史上具有很高的藝術(shù)價(jià)值與地位。

一般認(rèn)為水印木刻的主要特色是“韻味”?！绊嵨丁保负畈⒏挥星槿さ囊馕?。經(jīng)過修辭轉(zhuǎn)換、美學(xué)轉(zhuǎn)換后成為審美品評(píng)的重要范疇的“韻味”主要是指審美對(duì)象令人回味無窮的審美效果。水印木刻的“韻味” 由木版的紋理產(chǎn)生的“版味”、刀法的痕跡產(chǎn)生的“刀味”、套色疊印產(chǎn)生的“印刷味”、水的合理運(yùn)用產(chǎn)生的“水味”等形式體現(xiàn)，同時(shí)還要“氣韻生動(dòng)”。南北朝時(shí)期美術(shù)理論家謝赫的著作《古畫品錄》，提出了品畫的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——“六法論”。 “氣韻生動(dòng)”是其一。是指畫面形象的精神氣質(zhì)生動(dòng)活潑，活靈活現(xiàn)，鮮明突出。也就是“形神兼?zhèn)洹保袊嫷囊?，不僅要描繪出對(duì)象的外形，而且還要表現(xiàn)出它的精神。人物有精神，山水、花鳥也有精神。達(dá)到神似，就能“氣韻生動(dòng)”。把 “氣韻”釋為“韻味”并和“刀味” “木味”、“水味”并列起來，這就是水印木刻版畫的藝術(shù)特色。

怎樣使水印木刻作品“韻味”十足？這里水的作用很關(guān)鍵，充分發(fā)揮水的滲化、濕泣、流動(dòng)、蒸發(fā)等變化，追求畫面滋潤(rùn)的藝術(shù)趣味。這包括兩個(gè)方面，一方面是紙張的濕度，這個(gè)濕度很難精確測(cè)量，加之各部分因藝術(shù)表現(xiàn)導(dǎo)致用水的多少不等，只能靠經(jīng)驗(yàn)與拓印的先后順序來掌握。另一方面是調(diào)色的水份，顏色調(diào)入水的多少是根據(jù)畫面深淺的需要來決定的。

其次是印色版與印主版的水份不同。一張好的水印木刻作品，底色很重要，水印木刻的色版比主版難印，它不僅本身要有合理的色彩，還要為主版打下一定深淺的底色。一般來講，印色版時(shí)，水份可以多一些、自由一些、不必過分講究，但是印主版，卻需要慎重。因?yàn)槟景娴臐穸汝P(guān)系到線條與色塊的透明度，要印得透明，色彩在木板上一定要涂勻，所以要使主版的木板吃進(jìn)一定量的水分。接下來是紙張的噴水，通常情況下與色版相比，主版的濕度要略干一些，如果紙張?zhí)?，容易化，這里水分的使用很有講究，需要通過不斷實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)。

再次是拓印所用紙張的選擇對(duì)作品的成敗影響很大。水印木刻多以單宣、夾宣、吸水紙、過濾紙為載體進(jìn)行印刷，選用過濾紙或吸水紙來拓印，由于紙厚，吸收水份多，容易把握，拓印起來游刃有余，有較長(zhǎng)時(shí)間可以進(jìn)行細(xì)節(jié)處理。選用單宣印刷有一定難度，因?yàn)楦善饋磔^快，拓印時(shí)間相應(yīng)較短，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)手忙腳亂的現(xiàn)象，影響了作品的表現(xiàn)力。所以要控制好單宣的水分，設(shè)法延長(zhǎng)單宣的濕度，是掌握好單宣拓印的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

第四是關(guān)于水印木刻的刻作，凸顯“刀味”很重要。水印木刻和刻黑白木刻方法一致。完全可以放刀刻、放刀直干，使畫面能保持木刻藝術(shù)的特有情趣，讓作品具有鮮明的藝術(shù)創(chuàng)造性。作品鏟底很重要，印刷時(shí)潮濕的紙因?yàn)檐?，?huì)塌碰到鏟過底的地方去，很容易染上不需要的顏色，破壞畫面。所以，水印木刻相對(duì)來說要鏟得深，鏟得平。在刻作時(shí)，陽刻的線條應(yīng)比畫稿刻得略細(xì)一些，因?yàn)橛〕鰜淼木€條，往往比刻出的線條要顯得略粗一些。陰刻的線條則要比畫稿略粗，這是因?yàn)樗珪?huì)從刻好的線的兩側(cè)向內(nèi)滲一些，稍微刻粗一些，印出來正好合適。

第五，特殊的肌理技法對(duì)水印木刻版畫“韻味”的表現(xiàn)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。肌理是表現(xiàn)手法與物質(zhì)材料相結(jié)合的產(chǎn)物，是藝術(shù)家根據(jù)自己對(duì)物象特質(zhì)的感受及對(duì)美的理解，通過一些獨(dú)特的物質(zhì)材料（如木屑、碎布、白板紙、樹葉、砂子等）表現(xiàn)出來的。在水印版畫中泛指拓印出的各種自然形態(tài)的結(jié)構(gòu)、特征。合理地運(yùn)用肌理去表現(xiàn)水印木刻作品，能夠提升水印木刻版畫的藝術(shù)魅力。

水印木刻版畫的肌理表現(xiàn)技法有很多種，通常以下三種較為常用。首先是濕印法，在印制之前，讓印紙上的含水量偏多一些，然后將中國畫顏色或水彩畫顏色根據(jù)需要加清水調(diào)勻，涂到已做好的肌理版面上，再將印紙覆上，進(jìn)行摩壓后就可把所需的肌理印制出來。其次是重疊法，在印制的過程中，重疊法是先從淺色開始，再在版面上的同一部位不斷重疊加深顏色，亦可在同一部位的版上先印冷色再印暖色或先印暖色再印冷色。這樣用薄色重疊壓印，多次覆蓋，能夠取得變化自然、渾然一體的效果。最后是凸印法，一般用舊油畫筆蘸上所需要的顏色，利用筆的扁平特性，在需要印制凸痕的肌理上涂色，由于筆的扁平面寬，筆里所含顏料少，所以只需將較少顏色擦到凸紋上，凹處不存顏色。這樣就可以印出凸起的細(xì)致紋理。

在水印木刻中“刀”、“木”是基礎(chǔ)，“刀味”、“木味”，要與“水”與“印”相結(jié)合，依靠“水”與“印”來完成。而“刀”和“木”運(yùn)用得好，則打下良好的基礎(chǔ)，有利于“水”和“印”更好地發(fā)揮?！八焙汀坝　睂?duì)“刀”和“木”的配合與制約，如水色的滲化、拓印時(shí)的壓力，木版受水后的膨脹等，對(duì)木版基質(zhì)材料選擇運(yùn)用要求很高，刀的用法多以陽刻為主，線條宜刻得粗、刻得深。水印木刻的“木味” “刀味” 和“水味”、“印味”之間的關(guān)系，即相對(duì)獨(dú)立，又彼此依存、相得益彰，即有主有次，又相互制約， “水”、“印”、“木”、“刀”的各自特點(diǎn)都得到充分發(fā)揮，就能使水印木刻產(chǎn)生特殊的“韻味”和藝術(shù)效果。

作者簡(jiǎn)介：

龔建光，北華大學(xué)師范分院美術(shù)系