李少白　何星

何星（以下簡稱何）：近來您拍攝了很多以水為題材的作品，當(dāng)拍攝對(duì)象是水的時(shí)候，您是如何觀察的？

李少白（以下簡稱李）：我很少孤立地觀察水，因?yàn)樗偸翘幱谀撤N環(huán)境之中，而水的反光特性一定會(huì)反映出它所處的環(huán)境。只有在極少數(shù)情況下，水才能像鏡子一樣如實(shí)地映射出所處環(huán)境的形象。在大多數(shù)情況下，水不會(huì)絕對(duì)平靜，因此很難清晰地映射出環(huán)境事物的形狀和形象。但是，無論處于靜或動(dòng)的狀態(tài)下，水都能反映出周圍環(huán)境的色彩。藍(lán)天下，無論是波濤洶涌的大海，還是平靜的湖面，只要水質(zhì)純凈，都能呈現(xiàn)出藍(lán)天的顏色；夏季森林里的河水或池塘，一定倒映著樹木的綠色；雪山下的湖泊只要不封凍，也會(huì)映出白雪的潔白……所以當(dāng)我面對(duì)水時(shí)，往往會(huì)將注意力放在水對(duì)環(huán)境色彩的反映上。尤其是水中倒影的色彩，往往比真實(shí)事物的色彩更抽象、更漂亮、更富有魅力、更具有陌生的美感。

何：為什么水中倒影的色彩會(huì)如此美妙呢？

李：大多數(shù)情況下，水并不是一面平整的鏡子，因此產(chǎn)生的映像會(huì)在不同程度上失真，而失真的映像則能使色彩擺脫對(duì)形象的依附，產(chǎn)生的視覺效果會(huì)更突顯色彩自身的豐富性和微妙性。由于水的狀態(tài)往往處于流動(dòng)與變化之中，所以水中的倒影也隨之處于不斷地變化之中。倒影的色彩會(huì)因此而產(chǎn)生不同的明暗、濃淡，甚至朦朧與清晰的分布組合。不斷變化的色彩關(guān)系，當(dāng)然比固定不變的色彩關(guān)系更有可能拓展我們的視覺感受。觀察水中倒影的色彩組合，是一件非常引人入勝的事情。當(dāng)我面對(duì)水的時(shí)候，特別喜歡耐心地觀察水中映像的色彩世界，期待它們帶給我驚喜，讓我用鏡頭去提煉并捕捉它們。

何：這張《數(shù)樹深紅出淺黃》是在哪里拍攝的？為我們講講您當(dāng)時(shí)的拍攝思路。

李：不久前，我有機(jī)會(huì)前往杭州。當(dāng)時(shí)秋色正濃，西湖邊的各種樹木呈現(xiàn)出不同的色彩，紅、黃、綠交織在一起，非常好看?？上鞖怅幊?，缺乏可為景色注入靈魂的光線。我觀察了很久，最后將注意力集中在湖面上，選擇湖水的一小片水域，水面上倒映著樹林的影子。此時(shí)的湖面雖然還算平靜，但仍有漣漪，因此樹木在水中的形象變得模糊了。正因?yàn)槟：伙@出樹木的色彩。雖然當(dāng)時(shí)是陰天，缺少直射光，沒有光影變化，反差也比較小。但水中的倒影基本上喪失了樹的形象，樹與樹之間的距離似乎也不存在了，只剩下一片斑斕且柔和的色彩，仿佛水彩的調(diào)色盤一般。陰天的散射光正適合營造這種繽紛又柔美的色彩效果。

何：如果當(dāng)時(shí)不是陰天，就無法獲得這樣的色彩效果嗎？

李：當(dāng)然不能。如果當(dāng)時(shí)有陽光，樹影就會(huì)出現(xiàn)明顯的明暗反差。雖然色彩關(guān)系不會(huì)改變，但柔和的水彩效果就會(huì)大打折扣，甚至消失。

何：拍攝這張照片時(shí)，你是否對(duì)焦于水中的倒影？

李：拍攝時(shí)，我使用100-400mm變焦鏡頭，光圈設(shè)為f/11，而且距離景物較遠(yuǎn)。當(dāng)時(shí)，水面上除了倒影，還飄浮著凋落的樹葉，我選擇聚焦在樹葉上。因?yàn)榈褂氨旧砭褪悄：模瑳]必要過多地考慮它的清晰度，我希望盡量讓飄浮的樹葉清晰，以增強(qiáng)它與倒影的對(duì)比。而且如果對(duì)飄浮的樹葉進(jìn)行聚焦，可以使水中的倒影形象更模糊，進(jìn)一步使色彩抽象化，能更好地突顯色彩。

不過，一般拍攝水中倒影時(shí)，應(yīng)當(dāng)聚焦在水中的倒影上，尤其是采用離倒影比較近的視點(diǎn)時(shí)。如果想讓水面和水中的倒影都清晰，可以廣角鏡頭搭配小光圈進(jìn)行拍攝，就能獲得較大的景深，實(shí)現(xiàn)你想達(dá)到的視覺效果。

何：拍攝《影上游》時(shí)，一定是個(gè)大晴天吧？您是如何構(gòu)思的？

李：這張照片拍自黃山腳下一個(gè)叫盧村的古村落，當(dāng)時(shí)的確是個(gè)大家都喜歡的好天氣。村中有一條穿村而過的小河，幾只鴨子在河里游來游去。因?yàn)椴幌胫貜?fù)小橋、流水、人家的畫面，于是我將鏡頭對(duì)準(zhǔn)水中粉墻的倒影。我發(fā)現(xiàn)徽居的粉墻在水中的倒影，被流動(dòng)的水碎成了許多不規(guī)則的白色色塊，它與藍(lán)天的倒影、水草的映像以及晃動(dòng)的波光混合在一起，就像一幅以色彩為主的抽象畫。因此我決定用粉墻的碎影作為背景，襯托鴨子的形象。于是，我靜候鴨子游到這片倒影上，才按下快門。

何：您不僅選取了一個(gè)光色交融的抽象畫面，還讓活靈活現(xiàn)的鴨子置身于其間，將破碎與完整、抽象與具象、冷色、暖色與中間色混搭在一起，構(gòu)成了一幅既有美感，又讓人覺得有些意外的畫面?？磥恚瑹o論是陰天還是晴天，無論是有風(fēng)還是無風(fēng)，仔細(xì)地觀察水，就有可能發(fā)現(xiàn)讓我們心動(dòng)的色彩世界。

責(zé)任編輯/張大鵬