昌銘

歐陽修那個(gè)時(shí)候沒有電影，那時(shí)的科學(xué)技術(shù)手段和藝術(shù)發(fā)展程度都還不具備。但是，藝術(shù)自有其內(nèi)在規(guī)律，門類不同，手法卻是相通的。《醉翁亭記》的寫作就包含了很豐富的電影拍攝手法和巧妙的鏡頭組接技巧。

開頭的“環(huán)滁皆山也”是大全景，好像用了今天的航拍手段，把整個(gè)滁州盡收眼底。接下來把攝像機(jī)朝前推，景物變大，容納的畫面卻逐漸縮小，依次是全景“其西南諸峰”，中景“瑯岈”，近景“釀泉”，最后是“醉翁亭”的特寫。這是用了攝像機(jī)“推”的手法。

從早到晚，運(yùn)用了畫面相疊印的手法。先是早晨的“日出而林霏開”，這個(gè)畫面逐漸淡出，黃昏時(shí)的“云歸而巖穴暝”逐漸淡入，非常準(zhǔn)確地寫出了山間朝暮的“晦明變化”。

從春到冬，運(yùn)用了有代表性的4個(gè)特寫鏡頭，這就是春天的“野芳”，夏天的“佳木”，秋天的“風(fēng)霜”和冬天的“水落石出”，寫出了四季的特征。

從山外到山內(nèi)，則運(yùn)用了“搖”的手法，即攝像機(jī)隨著“行者”和“負(fù)者”而行，一直來到眾賓歡騰的“太守宴”。

“太守宴”是畫面的重點(diǎn)，鏡頭移步換景，把歡樂的場面一一組接起來，最后推向中心高潮：“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者”的醉太守。

游人散去以后，鏡頭對準(zhǔn)山林，從光的方面描寫了“人影散亂”，從聲的方面描寫了“鳴聲上下”。這就是我們今天說的空鏡頭，用“禽鳥之樂”來烘托“人之樂”。

仔細(xì)一想，如果不充分運(yùn)用這些手法，還真無法把這一場全民同樂的活動(dòng)寫得如此完美而生動(dòng)。

[附錄]

電影鏡頭常識

一、景別鏡頭

1.遠(yuǎn)景：鏡頭離拍攝對象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。

2.全景：出現(xiàn)人物全身形象或場景全貌的鏡頭。

3.中景：顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。

4.近景：表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。

5.特寫：表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。

二、運(yùn)動(dòng)鏡頭

1.推鏡頭：被攝對象位置不變的情況下，攝影機(jī)向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)的鏡頭。

2.拉鏡頭：與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝影由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開被攝對象。

3.搖鏡頭：攝影機(jī)不作移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤使攝影鏡頭上下、左右及周圍的旋轉(zhuǎn)拍攝，有如人的目光順著一定的方向?qū)Ρ粩z對象巡視。

4.移鏡頭：攝影機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。

5.跟鏡頭：攝影機(jī)跟隨被攝對象保持等距離運(yùn)動(dòng)的移動(dòng)鏡頭。