1989畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院中國畫系?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省詩書畫院特聘畫家。

早期在四川美術(shù)學(xué)院鍛煉了我較強(qiáng)的抽象能力、構(gòu)成能力以及捕捉形象的“存質(zhì)”能力。作為四川山水畫家，我所關(guān)注的不是山林小景、田園牧歌。我尊重自己的內(nèi)心感悟，認(rèn)為一個(gè)畫家應(yīng)該與自然相互呼應(yīng)，因此將多年來對(duì)大峽谷的崇拜與敬畏之情一一揮灑在作品中。

我從小生活在四川大涼山深處，對(duì)周圍的環(huán)境有著深厚的情感。大渡河、金沙江一路奔騰，澎湃的河水撞擊在兩側(cè)完全直立的巖壁上，彝族的小村落靜靜地矗立在大峽谷中間。我經(jīng)常穿梭于千溝萬壑、危崖橫亙之中，對(duì)大自然產(chǎn)生了深深的敬畏之情，深溪溝、老昌溝、白熊溝、道林子、丁木溝、順?biāo)?、烏斯河、甘洛、普雄這些美麗而可愛的名字在我的畫中傳達(dá)出來的則是自然界凝重、神秘、幽深以及雄奇詭異之感，加之受美國攝影家亞當(dāng)斯拍攝大峽谷光影效果的影響，我對(duì)山水畫有了一種新的理解跟詮釋。

我運(yùn)用視覺干擾的策略，大膽地進(jìn)行一種筆墨游戲，無論是濃破淡、淡破濃、色破墨、墨破色，還是水破墨、墨破水，都因主觀的處理而形成了迷蒙的整體跡象。對(duì)畫面形象進(jìn)行有意識(shí)的關(guān)照，增加了畫面觀賞的曲折性和游戲性。同時(shí)，我發(fā)揮宣紙的特性，大膽渲染，筆墨酣暢淋漓，形式上注意處理虛實(shí)關(guān)系，形成畫面大虛大實(shí)的效果，有些畫面中摻和了構(gòu)成的因素，增加了畫面的視覺效果。在畫面邊緣的處理上似乎有些余墨意猶未盡，繼續(xù)越過邊界向空處滲化，在本已厚重豐富畫面的基礎(chǔ)上營造出一種神秘、幽幻的境界，線跡的纏繞和色跡的掩映，構(gòu)成了曲折豐富的圖景。

我一直堅(jiān)持寫生，從大自然的原生態(tài)中尋找結(jié)構(gòu)的靈感，而不是閉門造車，維持與自然的生命連線。從我的作品中可以觀察到我長期寫生積累的繪畫經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)細(xì)節(jié)的耐心體會(huì)。畫面中的每個(gè)物象、每個(gè)痕跡都是我真實(shí)情感的流露，都記載著豁達(dá)的胸襟和氣魄。多年的寫生與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)表明，那些真實(shí)的情感、獨(dú)特的感悟以及對(duì)形式語言的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，形成了我特有的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。

實(shí)際上，這令我對(duì)藝術(shù)有了新的理解，用自己的心路歷程佐證弗洛伊德的藝術(shù)理論——藝術(shù)家的真正自我，實(shí)際是在成年以后對(duì)自己的早年人生經(jīng)驗(yàn)的發(fā)現(xiàn)與重構(gòu)。