李楠

記者：為什么想到要做這樣一部音樂??？

李盾：從體無完膚、水深火熱的年代，是鄧麗君的歌重新喚醒了我們對愛的感知，讓我們的眼神中重現(xiàn)了光芒。鄧麗君小姐生前沒有來到大陸，很遺憾。我想彌補這種遺憾，想讓她魂歸故里，所以想以音樂劇的形式，讓她再回到我們的生活當中來。

記者：鄧麗君小姐的去世對您有怎樣的震動？

李盾：1995年5月8日，那時我正在深圳組織一臺流行音樂的晚會，在中間休息的時候，有人走過來告訴我說：“鄧麗君去世了”。那一刻，我真的覺得我的血液從腳底流走了，整個人空了。旁邊有人提醒我上場我才上去，臺上我對所有人說：“鄧麗君小姐去世了?！彼械娜肆⒓醋詣蛹娂娖鹆⒛?。后半場的音樂會都是在紀念她，觀眾站著聽，演員即興地唱。

記者：在您的心中，鄧麗君是怎樣的一個人？

李盾：在我心中她就是個愛神，她在我們每個人的心里埋下一顆愛的種子，而不是栽下一棵樹。在香港首演的時候，我對大家講：“這是一個平凡、溫暖的晚上，我們讓鄧小姐回來了?！编圎惥褪沁@樣的，淡淡地出現(xiàn)，深深地擁抱著你，在你的靈魂深處一直唱著，唱著。2001年我將我的劇本拿給了20位導演，希望從中挑選合適的導演，當時導演卓依·馬可尼里說：“鄧麗君就是瑪麗蓮夢露?！彼f完我就想：就是他了！

記者：這部劇是怎樣受到鄧麗君小姐家人的認可的？

李盾：我找著名編劇王蕙玲寫完本子后，見了鄧家的人。鄧三哥知道后很驚訝，意思是我沒授權你怎么就寫完了？然后他告訴我當時日本人已經(jīng)籌劃了3個億要做，寶麗金的一位高層人士也要做，我一聽，既恐慌又從容，這個從容來自于我的真誠，于是我就對鄧三哥說：“你一定會讓我做的，因為我真誠?！比缫幌伦泳捅晃腋袆恿?。我想，一個人往往心誠的時候力量會變得很大。后來三嫂1911年的時候在香港看了10場，哭了10場。

記者：這部劇既要講好一個故事又要讓很多人過聽鄧麗君歌的癮，是不是挺難的？

李盾：確實挺難的，會有很多沖突需要平衡。第一版演出結(jié)束后有人拉著我說：“哎！你這個大騙子！你把我們騙到這個劇場來，根本不是講鄧麗君的故事，而是講了一個小破孩兒的故事，跟我們有什么關系?。　笨梢?，鄧麗君的歌觀眾沒聽夠，所以改版后我們把歌曲增加到了32首。第二次修改的時候我們很慎重，針對這個劇本我們討論了很長時間。

記者：挑選演員的過程是不是很苛刻？王靜是您心中鄧麗君形象的再現(xiàn)么？

李盾：開始有一萬多人報名，篩選到最后，入圍的有5個人。王靜一開口唱，鄧麗君的哥哥鄧三哥就哭了，我說鄧三哥你怎么了，他說：“閉上眼睛，我妹妹回來了?！蓖蹯o演繹的鄧麗君的歌聲簡直太像了。有意思的是，王靜也來自鄧麗君的家鄉(xiāng)，也是學刀馬旦的。這個也與鄧麗君有點像，鄧麗君從小學習粵劇和京劇，傳統(tǒng)藝術的修養(yǎng)很深厚，這就是為什么鄧麗君的嗓子很有“肌能”，唱歌可以字正腔圓。而且鄧麗君的聲音很有空間感，這個很難模仿，太神奇了。

記者：北京是這部劇的哪站？它還會巡演到哪里？

李盾：北京是第二次修改后演出的第一個地方，接下來我們要去哈爾濱、上海、澳門、福州進行一大輪的巡演，明年還有保利院線的演出，基本上計劃3年演300場。不過我希望它能夠一直演下去，成為永恒。有華人的地方我們就會去演。

記者：對于這部劇觀眾的反響是怎樣的？

李盾：1911年在香港的文化中心全球首演時，當時的舞臺監(jiān)督是一個老太太，她說：“這是第七部有關鄧麗君的音樂劇了，這才是音樂劇，鄧小姐的演出我在香港看了很多場，今天是你們讓鄧麗君小姐回來了。我真的代表香港人謝謝你！”當時聽完這話我就覺得這件事我做對了！當時在香港演出的時候，鄧麗君生前的日本地區(qū)經(jīng)紀人老淚橫溢地抱著我說：“我一定要把它引進日本去。”在香港我們演了15場，場場爆滿。在臺北國父紀念館，2500人的場地，演完之后，大家起立鼓掌。我上臺說：“回家的感覺真好。不是我回家了，是鄧小姐回來了?！比缓笈_下的觀眾響起經(jīng)久不息的掌聲。

記者：之前預料會有這么大的轟動么？

李盾：預料到了，我想一定會轟動的。因為我們確實是用心在做，而且鄧麗君小姐最從容最快樂的時光是在香港度過的，我特別想把她還原，讓她的人生再重放一遍。

記者：這部劇在香港和內(nèi)地演出，觀眾的反響有什么不一樣？

李盾：香港比內(nèi)地還要熱烈，觀眾都是不走的，包括在韓國。觀眾真的是看故事，而我們中國內(nèi)地很多人不看故事，他們認為舞臺上的一切都是假的，始終抱有一種不信任、一種懷疑，因此很難進入劇情去感受。實際上，中國的市場是被破壞了的。

記者：鄧麗君的歌傳承到現(xiàn)代，您認為是什么讓它們有如此恒久的生命力？

我想，沒有人能像鄧麗君一樣影響了我們?nèi)驇状A人，鄧麗君的出現(xiàn)改變了我們的生活，她的歌甚至可以說是對全球華人的審美是一個引領，這是非同小可的。無論是對詞的講究，對音樂的講究，對服裝的講究還是對舉止言談咬字的講究，她都堪稱完美。鄧麗君曾在林肯中心開音樂會影響了整個世界，她可以輪流用英語、日語、廣東話、法語跟樂隊進行交流，這個誰能做到？

記者：現(xiàn)在很多年輕人并不熟悉鄧麗君的歌了，您怎么看？

李盾：我記得第一次在排練廳排練的時候有很多80后90后的小孩兒并不知道鄧麗君是誰，我就告訴他們：鄧麗君的歌應該是跪著聽的。我給他們講鄧麗君的故事，讓他們漸漸走進鄧麗君的世界，其實《愛上鄧麗君》是要讓80后90后愛上她。

鏈接：“鄧麗君小姐，我愛你！”

在對李盾老師進行專訪的過程中，記者無不感受到他對鄧麗君小姐深深的懷念，在問道“如果鄧小姐活過來的話，您最想跟她說的一句話是什么？”時，李盾深深地低下了頭，過了很久，他告訴記者，那會是“我愛你”。

第一場《愛上鄧麗君》在北京北展上演，李盾教了王靜這樣一段開場白：北京的觀眾朋友大家晚上好，我是鄧麗君，我不知多少次夢見能夠站在北京的舞臺上為大家演唱，今天終于如愿以償了。當觀眾在這種恍若隔世的夢境一樣的現(xiàn)場全體起立，呼喊聲和掌聲如大海波濤，經(jīng)久不息時， 鄧麗君的“歸來”仿佛是一種冥冥之中的注定。

鏈接：音樂劇應是文藝復興

李盾：音樂劇應是中國文化界的文藝復興，是對人性的一種修復和呼喚。我所有的音樂劇都在講音樂本身，關注人的精神層面。就像當年意大利文藝復興就是在講從神到人的變化，講一些小的故事，人間的冷暖，是對人性的解放和關懷。以前我們很多的作品做了很大的制作，但和老百姓距離很遠，不接地氣。所以現(xiàn)在我們再次把觀眾帶到劇場里來是需要時間的。