人只有不停地看到進步，才會真正變得自信和有希望起來。

有時候，一件事情會改變你對整個時代的評價。在文藝、體育……許多領(lǐng)域都是這樣。

當讀到馬修·麥康納、凱特·布蘭切特、萊昂納多·迪卡普里奧獲得2014年美國金球獎的新聞時，我的這一認識再次得到了確認。

三個演員，幾乎代表了娛樂業(yè)的三種人生——

馬修·麥康納出道早，先后與理查·林克萊特、澤米基斯和斯皮爾伯格等名導(dǎo)有過合作，早年還有過“保羅·紐曼接班人”的美譽，但一直以來不溫不火，即使有佳作問世，依然很難進入一線行列。據(jù)說麥康納早年投身演藝圈是因為覺得當演員比當律師，更對得起青春歲月，不知道現(xiàn)在是否還這么看。

凱特·布蘭切特在我看來是當今演技最好的英語女星，沒有之一。她擁有著斯特里普式的穩(wěn)定演技，費雯麗式的多變與瘋狂，并奇妙地集這些特色于一身：《伊麗莎白》《我不在場》《西爾維亞》《丑聞紀事》《航運新聞》《咖啡與香煙》《魔戒》，看看她演過的這些片子——女王、搖滾男歌手、瘋狂女詩人、邊緣女教師……這位好萊塢的澳大利亞女演員，不止展示了她對女性的塑造能力，還顯露出她反串男性角色（而且是歷史名人）的野心與魅力。她出道以來就是得獎和被提名專業(yè)戶，卻比同類型的演技派前輩斯特里普和朱迪·福斯特持續(xù)奮戰(zhàn)在一線的時間更長。

迪卡普里奧則不用多費口舌。他是那種有大運氣，一度玩瘋到迷失，最后卻又能重新回來、善待自己天賦的演員。他不是德尼羅、艾爾·帕西諾，卻像另一個“神級”明星馬龍·白蘭度。

三類藝人發(fā)展的軌跡，華語明星里都比較少。除了麥康納中年走高的態(tài)勢和心態(tài)，內(nèi)地目前有一個吳秀波大約近似，其他兩類，暫時還都沒有人擁有和抵達過。但沒有，也不算遺憾。想想我們一度擁有過與拉塞爾·克洛接近的姜文，目前還擁有著介于德尼羅和羅賓·威廉姆斯之間的李雪健，與海倫·米倫氣場相近的呂中，在演出探案時能把自己犀利得近似于皮特·烏斯蒂諾夫爵士（就是《尼羅河上的慘案》里那位波洛）的梁冠華……這對于真正欣賞表演的人來說，已是足夠的幸事了。這就像今天我們看不到馬拉多納，卻能欣賞到梅西；看不到斯蒂法諾、普斯卡什，卻能看到C羅是一樣的事情。

“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代”。當所有沒什么文化的俗人，都學(xué)會用狄更斯《雙城記》里的這兩句話來假裝哲人時，面對文藝和演藝，還是多從前一句讀解，更能汲取正能量，也更對得起同時代的奇跡。比如今天聽相聲的人，沒人見證過當年“小蘑菇”的崛起，但大家卻都見證了郭德綱；今天的戲迷，夢想重回余叔巖的時代顯然極不現(xiàn)實，但可以去聽一聽裴艷玲——至少不比孟小冬差；還有就是曾經(jīng)的電影迷們，如果實在對今天中外大片中的類型化假招子膩味透了，不妨留意一下跟前的電視——那些頻道之間的競爭，演員的努力，確實是過往時代沒有過的。

人只有不停地看到進步，才會真正變得自信和有希望起來。