2014年香港蘇富比春拍“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚場(chǎng)”的亮點(diǎn)之一是推出常玉50年代的巔峰巨作《聚瑞盈馨》。此博物館級(jí)大尺幅杰作乃藝術(shù)家于1958年參選法國(guó)“Jansonne三年展”的作品，現(xiàn)于逾半世紀(jì)后首度釋出拍場(chǎng)，實(shí)屬藝海遺珍。此作以8076萬港元成交，成為藝術(shù)家第二高價(jià)拍賣成交作。

藝術(shù)家在上色之時(shí)，采用排筆作橫向平涂，并特意留下勻均筆觸，產(chǎn)生層次豐富的質(zhì)感，并調(diào)劑了盆菊的垂直形態(tài)，保持畫面寬度。《聚瑞盈馨》在背景處理上相對(duì)簡(jiǎn)約：常玉在盆景底下，往往墊以一條布滿中式紋樣的織氈，而《聚瑞盈馨》在強(qiáng)化盆花的藝術(shù)形象之后，卻相應(yīng)簡(jiǎn)化了背景，此一增一減體現(xiàn)了常玉張弛有度的創(chuàng)作火候。

香港蘇富比2012年秋拍曾經(jīng)推出常玉的《聚瑞盈香》，從整體色調(diào)與造型上比較，《聚瑞盈馨》與之應(yīng)視為聯(lián)袂作品，而有所不同者，是《聚瑞盈馨》更強(qiáng)調(diào)垂直空間之發(fā)揮，以夸張、變形手法，突出盆花的高聳頎長(zhǎng)，使觀者在欣賞之時(shí)，不自覺地翹首仰望，感受其尊貴、巍峨的風(fēng)度氣質(zhì)。常玉對(duì)物象的夸張與變形，有可能受到法國(guó)盛行一時(shí)之哈哈鏡所啟發(fā)，而在應(yīng)用過程中，則借助接近國(guó)畫掛軸的形式，向上延伸畫面，成為古今中西的巧妙配搭。