談話嘉賓：于文國(guó)（《工人日?qǐng)?bào)》高級(jí)記者、攝影部主任，中國(guó)職工攝影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）

王文瀾（《中國(guó)日?qǐng)?bào)》總編助理、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席）

任 悅（中國(guó)人民大學(xué)副教授）

張惠賓（《中國(guó)攝影家》雜志編委）

時(shí) 間：2014年1月

地 點(diǎn)：《工人日?qǐng)?bào)》攝影部

文字整理：段琳琳

“我能走到今天這一步得益于‘既不優(yōu)越也不閉塞的成長(zhǎng)環(huán)境，它使我立志改變命運(yùn)?！?/p>

張惠賓：你是一位山東大漢，也是攝影界有名的硬漢—靠硬碰硬拍照片立身?yè)P(yáng)名的漢子。很想知道，你是在一個(gè)什么樣的家庭出生長(zhǎng)大的？

于文國(guó)：1956年11月，我出生在山東省桓臺(tái)縣灘子村，父親原來(lái)是國(guó)有企業(yè)工人。上世紀(jì)60年代初國(guó)家經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，物價(jià)飛漲，百姓生活困難，尤其工人工資常常入不敷出。當(dāng)時(shí)，社會(huì)上盛行一句話，“七級(jí)工八級(jí)工，不如農(nóng)民一溝蔥”。在那個(gè)大環(huán)境下，父親選擇了回家種地，我也由工人家屬變成了農(nóng)民子弟?；概_(tái)縣的地理位置不算偏遠(yuǎn)，雖然貧窮，但可以接觸到來(lái)自大城市的各種信息，我的家庭條件在當(dāng)時(shí)屬于一般農(nóng)戶。我能走到今天這一步，得益于那樣一個(gè)“既不優(yōu)越也不閉塞”的成長(zhǎng)環(huán)境，它使我能夠在貧窮中不斷接受到現(xiàn)代文明信息的激勵(lì)，從而立志改變命運(yùn)。

張惠賓：要改變總得尋找并確立合適的途徑，具體到你是什么狀態(tài)？比如在當(dāng)時(shí)的鄉(xiāng)村能否正常地上學(xué)讀書(shū)？

于文國(guó)：上小學(xué)二年級(jí)時(shí)“文化大革命”開(kāi)始，學(xué)校停課，我跟著紅衛(wèi)兵到處去串聯(lián)，實(shí)際上就是瞎起哄。鬧了幾年，學(xué)校讓我們這些學(xué)習(xí)好的學(xué)生跳級(jí)進(jìn)了5年級(jí)。1971年我初中畢業(yè)，當(dāng)時(shí)國(guó)家實(shí)行推薦升學(xué)制。雖然我在班里學(xué)習(xí)成績(jī)最好，而且年年都是三好學(xué)生，但村里推薦升高中的5個(gè)人里沒(méi)有我，理由是我的父母不是共產(chǎn)黨員，我只能回家務(wù)農(nóng)。1973年，國(guó)家實(shí)行考試升學(xué)制，我復(fù)讀一年多，準(zhǔn)備考高中，但第二年國(guó)家又恢復(fù)了推薦升學(xué)制，我的高中夢(mèng)又一次破滅！兩個(gè)多月后，我進(jìn)了村大隊(duì)組織的建筑隊(duì)，當(dāng)了農(nóng)民工。突然有一天，我接到家里捎來(lái)的口信：我讀書(shū)時(shí)的體育老師張潘玉得知田莊中學(xué)校田徑隊(duì)和籃球隊(duì)要補(bǔ)招體育特長(zhǎng)生，就把我推薦給了田莊中學(xué)。聽(tīng)到消息后我背著鋪蓋卷連夜從工地跑回家，當(dāng)天就趕到了田莊中學(xué)，到了學(xué)校教務(wù)處后我把鋪蓋卷兒往地上一放，跟老師說(shuō)，“我死也不走了”。就這么著，作為插班生我坐進(jìn)了夢(mèng)寐以求的高中課堂。

張惠賓：這個(gè)過(guò)程還是比較曲折的。后來(lái)呢？

于文國(guó)：1976年我高中畢業(yè)，那時(shí)高中畢業(yè)不能直接升大學(xué)，需要回農(nóng)村勞動(dòng)兩年，然后由公社推薦。當(dāng)時(shí)，我在村里算是知識(shí)分子，當(dāng)了民兵副連長(zhǎng)和生產(chǎn)隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)。年底開(kāi)始征兵時(shí)，我和村里六個(gè)人一塊兒去驗(yàn)兵，結(jié)果只有我一個(gè)人通過(guò)體檢。之后，我們坐了近一個(gè)星期的悶罐車，從家鄉(xiāng)來(lái)到遼寧省本溪市，到了部隊(duì)才知道，我是當(dāng)基建工程兵。

張惠賓：你是在當(dāng)兵之后接觸了攝影？

于文國(guó)：我有一個(gè)堂哥，會(huì)畫(huà)畫(huà)，我從小跟著他學(xué)。到了部隊(duì)，領(lǐng)導(dǎo)看我能寫(xiě)會(huì)畫(huà)，又有體育特長(zhǎng)，就讓我進(jìn)了部隊(duì)機(jī)關(guān)宣傳股，在電影組當(dāng)放映員兼美工。1978年底團(tuán)里的攝影干事吳忠利轉(zhuǎn)業(yè)了，我被選送參加了3個(gè)多月的新聞攝影培訓(xùn)后接了他的班，從此開(kāi)始了專職攝影生涯。

張惠賓：你最初的攝影技術(shù)是跟誰(shuí)學(xué)的？

于文國(guó)：當(dāng)時(shí)辦培訓(xùn)班的老師是基建工程兵三支隊(duì)的攝影干事邵忠南，他講課，然后帶我們出去拍，拍完回來(lái)一起在暗房里沖洗放大，再點(diǎn)評(píng)?；氐嚼喜筷?duì)后，我還學(xué)著在攝影中創(chuàng)新工作方法，比如除了拍照片向報(bào)紙投稿外，我還利用放電影之前的時(shí)間，把照片洗印到透明的幻燈片上，然后配上音樂(lè)和解說(shuō)詞，架上幻燈機(jī)為部隊(duì)指戰(zhàn)員放映。當(dāng)然，內(nèi)容基本都是表?yè)P(yáng)部隊(duì)里的好人好事。

張惠賓：還記得發(fā)表的第一張照片是什么嗎？

于文國(guó)：我的第一張新聞?wù)掌?979年在《本溪日?qǐng)?bào)》上發(fā)表的，題目叫《本鋼4號(hào)焦?fàn)t投產(chǎn)》。從這時(shí)起我算是入了門，真正對(duì)攝影有了興趣。

“記者作為社會(huì)良知的代言人和精神產(chǎn)品的創(chuàng)造者，需要守得住平靜，耐得住清貧?！?/p>

張惠賓：這種拍攝狀態(tài)持續(xù)了多久？后來(lái)呢？

于文國(guó)：1978年底，建國(guó)以來(lái)我國(guó)最大的投資項(xiàng)目寶鋼一期工程開(kāi)工，當(dāng)時(shí)的口號(hào)是“搶建寶鋼”，從全國(guó)調(diào)集最好的生產(chǎn)單位參與建設(shè)。我有幸作為攝影報(bào)道員跟隨部隊(duì)到了寶鋼，也由于那幾年我做攝影報(bào)道有一點(diǎn)成績(jī)，1983年基建工程兵撤銷番號(hào)時(shí)，我被《寶鋼戰(zhàn)報(bào)》（現(xiàn)為《寶鋼日?qǐng)?bào)》）提前借調(diào)過(guò)去，并留了下來(lái)。在《寶鋼戰(zhàn)報(bào)》，我先是做副刊文字編輯，那時(shí)報(bào)社剛剛創(chuàng)辦，沒(méi)有照相機(jī)，為了能接續(xù)攝影專業(yè)，我自己買了一臺(tái)舊的海鷗DF-A型照相機(jī)，配了一只圖麗變焦鏡頭，拿著去拍。1986年我的獲獎(jiǎng)作品《在榮譽(yù)面前》就是用那臺(tái)相機(jī)拍的。

張惠賓：這張照片的拍攝過(guò)程是怎樣的？

于文國(guó)：那是在寶鋼熱軋廠建設(shè)工地的現(xiàn)場(chǎng)，我在工地高空鋼結(jié)構(gòu)上爬上爬下瞄了很久，但一直沒(méi)有滿意的構(gòu)圖和角度，我就從鋼結(jié)構(gòu)上下來(lái)坐在地上喝水。這時(shí)，被攝對(duì)象青年突擊隊(duì)長(zhǎng)張恩才湊過(guò)來(lái)跟我說(shuō)：“于哥，你別拍我們了，我們突擊隊(duì)的老顧問(wèn)潘師傅已經(jīng)年過(guò)半百，一天頂著倆月亮上下班，表?yè)P(yáng)表?yè)P(yáng)他吧?！眱蓚€(gè)月亮的意思就是早上頂著月亮上班，晚上頂著月亮收工。我說(shuō)“好啊，和他商量商量”。聽(tīng)說(shuō)自己要上《寶鋼戰(zhàn)報(bào)》，潘師傅死活不同意。于是，幾位年輕人就你推我讓地將他往我面前拉。這時(shí)，我眼前一亮，覺(jué)得這個(gè)場(chǎng)面挺有意思，就舉起相機(jī)連拍了5張。

照片洗出來(lái)之后，我吃不準(zhǔn)如何處理。后來(lái)我專程去了一趟他們單位，了解到張恩才所在的青年突擊隊(duì)曾先后六次立功受獎(jiǎng)。那時(shí)候報(bào)紙上的新聞?wù)掌毡楸容^古板，尤其是《人民日?qǐng)?bào)》基本見(jiàn)不到這種“嬉皮笑臉”的畫(huà)面。我一想，我還是實(shí)話實(shí)說(shuō)吧，就給照片起標(biāo)題為《在榮譽(yù)面前》，寄給了《人民日?qǐng)?bào)》。大概過(guò)了一個(gè)多星期，我接到《人民日?qǐng)?bào)》攝影組組長(zhǎng)、后來(lái)成為我的恩師的蔣鐸老師的一封信，他說(shuō)，“自從

《人民日?qǐng)?bào)》舉辦新聞攝影比賽以來(lái)，這是我看到的最好的一幅作品。”他還

寫(xiě)道“文國(guó)，這張照片生活氣息特別濃……拍新聞?wù)掌嚓P(guān)注人，在寶鋼，你們跟工人一起生活，希望你多出好作品！”1986年，這張照片在《人民日?qǐng)?bào)》頭版報(bào)眼位置刊登，并獲得《人民日?qǐng)?bào)》首屆新聞攝影比賽一等獎(jiǎng)。

王文瀾：聽(tīng)著你們兩位的對(duì)話，我對(duì)于文國(guó)的了解越來(lái)越深，他跟我的經(jīng)歷非常相似，小時(shí)候都學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)，都務(wù)過(guò)農(nóng)，做過(guò)工，打過(guò)籃球，當(dāng)過(guò)兵，然后接替轉(zhuǎn)業(yè)的攝影員開(kāi)始做部隊(duì)宣傳報(bào)道。這種經(jīng)歷讓我們受益，同時(shí)也帶來(lái)了一定的問(wèn)題。比如拍片子受美術(shù)影響較大，講究畫(huà)意唯美。在部隊(duì)搞攝影報(bào)道，更多是出于宣傳考慮，基本缺乏個(gè)人想法?！对跇s譽(yù)面前》對(duì)于文國(guó)非常重要，因?yàn)槊總€(gè)攝影者都需要某些作品來(lái)證明自己。我也經(jīng)歷過(guò)這個(gè)階段，積極投稿參加比賽。這類作品或多或少符合獲獎(jiǎng)的因素，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的主流影賽需要這種有趣味的、有情節(jié)的畫(huà)面。

任悅：當(dāng)時(shí)您是評(píng)委之一，這張照片獲獎(jiǎng)是否力排眾議？

王文瀾：沒(méi)有，當(dāng)時(shí)工業(yè)題材作品大多是擺拍的，基本都是機(jī)器加人的固有模式，于文國(guó)抓拍的是動(dòng)態(tài)中的工人肖像，這個(gè)瞬間出人意料，屬于儀式之外的花絮，不會(huì)引起拍攝沖動(dòng)，而于文國(guó)判斷這是更有意義的瞬間，遠(yuǎn)勝過(guò)那些議程之中的場(chǎng)面。于文國(guó)提供了一種新的語(yǔ)言嘗試，獲獎(jiǎng)眾望所歸。但我覺(jué)得于文國(guó)骨子里是為新聞而生的，《工人日?qǐng)?bào)》是一個(gè)很好的平臺(tái)，給了他施展才華的天地，而他也不負(fù)眾望，在重大國(guó)事、突發(fā)新聞、社會(huì)生活和本職攝影各個(gè)方面都能拍出能夠經(jīng)受歷史檢驗(yàn)的作品。

于文國(guó)：這些年我也拍了許多新聞之外的題材，但那些照片基本上都裝在我的底片袋里沒(méi)有拿出來(lái)。目前我還是想把主要精力放在為所供職的媒體服務(wù)上，這一點(diǎn)文瀾就比我超脫很多。當(dāng)然，我也明白這么做未必是好的，但這是我的性格使然。

張惠賓：你的新聞攝影走到這時(shí)可以說(shuō)是一個(gè)突破，這種突破的意識(shí)和能力來(lái)自何處？

于文國(guó)：上世紀(jì)80年代后期，北京圈子里的蔣鐸、王文瀾、賀延光、鄭鳴、鄧維等幾位領(lǐng)攝影文化風(fēng)氣之先，對(duì)全國(guó)的同行影響甚大。那時(shí)我們這些工作和生活在基層的青年同行們雖然信息相對(duì)滯后，但在開(kāi)放潮流的影響下都有一種不安分，都在想方設(shè)法突破固有的拍攝模式?！对跇s譽(yù)面前》就是在這樣的背景下拍攝的，也是潮流使然吧。

張惠賓：你是從基層往上走，從部隊(duì)到企業(yè)報(bào)，又從企業(yè)報(bào)到行業(yè)報(bào)，融入了上海的文化環(huán)境，但跟北京相比還是不一樣的。而王文瀾老師一直在北京成長(zhǎng)工作，他和文化環(huán)境的交融不太受工作經(jīng)歷的影響，他的思想一直跟北京的文化環(huán)境保持一致。

于文國(guó)：我從上海調(diào)到北京，在工作一段時(shí)間適應(yīng)了北京的信息和文化環(huán)境后越發(fā)覺(jué)得北京與外地不一樣，真是屁股決定腦袋。所以，在北京的同行應(yīng)該感到幸運(yùn)，北京有著外地同行無(wú)法比擬的天時(shí)和地利。

王文瀾：雖然我生在北京，但也在外地務(wù)農(nóng)、做工、當(dāng)兵，然后又回到北京。1980年我進(jìn)入《中國(guó)日?qǐng)?bào)》，接觸了很多國(guó)外專家和各大通訊社記者，眼界整個(gè)就開(kāi)了。我也是掙扎了很長(zhǎng)時(shí)間，才逐步明白攝影不只是為了獲獎(jiǎng)，它還有更深層次的意義和價(jià)值，我越發(fā)覺(jué)得攝影更適合營(yíng)造一種詩(shī)意的意境。

張惠賓：《在榮譽(yù)面前》就影像本身來(lái)說(shuō)，它突破了原有的攝影報(bào)道模式，但附加的文字說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的傳播理念還是滯后的。你怎么看待新聞攝影中照片和文字的關(guān)系？

于文國(guó)：從媒體傳播的自身屬性而言，新聞攝影必須配合文字才能完成一次新聞傳播的表達(dá)。新聞標(biāo)題和文字說(shuō)明各有用途。標(biāo)題是為了讓讀者第一眼就看懂大致內(nèi)容，文字說(shuō)明則讓讀者詳細(xì)了解內(nèi)情。也就是說(shuō)，新聞?wù)掌c文字說(shuō)明共同形成合力，以追求新聞信息的最大化，這是新聞攝影的傳播需求。所以，只要攝影記者還在為媒體服務(wù)，就很難把文字說(shuō)明和照片標(biāo)題完全剝離。這也是報(bào)道攝影與紀(jì)實(shí)攝影的區(qū)別之一。另外，從受眾角度來(lái)講，他們只要得到需要的新聞信息就夠了。

任悅：新聞攝影這個(gè)行當(dāng)比較尷尬，因?yàn)橐曈X(jué)本身是不能夠報(bào)道新聞的，照片也不是一個(gè)明確的敘事載體，一切都要靠文字來(lái)實(shí)現(xiàn)，所以必須把它們放在一起。這樣就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，有時(shí)候我們可能強(qiáng)附予某張照片一些意義。

您這一代新聞攝影師對(duì)攝影語(yǔ)言所做的突破比當(dāng)下年輕人做的突破要更大，因?yàn)槟莻€(gè)年代你們面對(duì)的阻力和局限是很大的，要突破幾乎就是整個(gè)推翻。而最近幾年新聞攝影沒(méi)有太多語(yǔ)言范式上的突破。

王文瀾：不管在哪里搞新聞攝影，沒(méi)有一二十年，是不會(huì)有起色的。這種忍耐與煎熬又有幾個(gè)人能夠挺住？但如果走商業(yè)攝影道路，也許用不了幾年就會(huì)見(jiàn)成效。所以能在新聞攝影領(lǐng)域堅(jiān)持下來(lái)的人為數(shù)不多。

于文國(guó)：一方面，媒體需要攝影記者，而記者作為社會(huì)良知的代言人和精神產(chǎn)品的創(chuàng)造者，需要守得住平靜，耐得住清貧。另一方面，他們又要養(yǎng)家糊口，追求富裕的生活，二者之間產(chǎn)生了沖突。然而，在已經(jīng)過(guò)去的這些年，無(wú)論是媒體的考核方式，還是社會(huì)的價(jià)值導(dǎo)向，都讓一線從業(yè)者感到茫然和困惑。很顯然，整個(gè)社會(huì)需要反思。

“我現(xiàn)在出去拍片子心態(tài)更平和了，我會(huì)盡最大可能讓影像本身說(shuō)話，而不是強(qiáng)加于影像某個(gè)觀點(diǎn)或者理念?！?/p>

張惠賓：1983年你去復(fù)旦大學(xué)攻讀新聞學(xué)專業(yè)，當(dāng)時(shí)是出于什么考慮？

于文國(guó)：當(dāng)時(shí)復(fù)旦大學(xué)開(kāi)設(shè)了自學(xué)考試教學(xué)，盡管當(dāng)時(shí)我已經(jīng)拿到了一個(gè)相當(dāng)于大專文憑的《全國(guó)職稱文化考試合格證書(shū)》，但是，有上學(xué)的機(jī)會(huì)我肯定不會(huì)放過(guò)。進(jìn)了新聞系之后，我抱定一個(gè)想法，一定要在在讀期間，把復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館里至少是新聞學(xué)方面的書(shū)籍翻閱一遍，那時(shí)候太知道讀書(shū)的珍貴了！現(xiàn)在你提當(dāng)時(shí)新聞學(xué)的相關(guān)理論我腦子里都有印象。這無(wú)形中增加了我后來(lái)從事新聞工作的自信心。

張惠賓：這個(gè)階段你還拍了很多社會(huì)紀(jì)實(shí)性質(zhì)的片子，包括農(nóng)民工、空嫂、股市等，你和同樣拍上海的雍和是否可以比較一下？

于文國(guó)：雍和與我同歲，我佩服他至今堅(jiān)守一線“鏡”耕不輟。攝影圈里有許多才華橫溢的攝影記者，剛剛拍了幾張好片子，就放下相機(jī)當(dāng)大腕、當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)了。這樣一來(lái)，架子大了，作品少了，十分可惜。所以雍和的堅(jiān)守值得尊敬。當(dāng)然，我也始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)一線。

張惠賓：你對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，內(nèi)心情感的投入和拍攝時(shí)間的投入，應(yīng)該說(shuō)不弱于其他當(dāng)代攝影家。雍和作品的犀利程度可能不是我們本來(lái)所期望的，但幾十年過(guò)去，他的作品所呈現(xiàn)出的震撼力已經(jīng)抵消了單幅作品可能存在的銳度不足問(wèn)題。

于文國(guó)：雍和的作品具有一種海派式的精致和銳度。其實(shí)，我們都很難脫離環(huán)境的影響，我們都生活在歷史里，跳不出歷史的局限。包括今天我們的話題可能仍然有局限，所以我們應(yīng)該不斷反思走過(guò)的路，通過(guò)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)更加接近攝影規(guī)律。但我們也不能矯枉過(guò)正，要尋找恰當(dāng)、正確的方式。比如隨著年齡和閱歷的增長(zhǎng)，我現(xiàn)在出去拍片子心態(tài)更平和了，我會(huì)盡最大可能讓影像本身說(shuō)話，讓形式跟著內(nèi)容走，讓照片跟著生活走，而不是強(qiáng)加于影像某個(gè)觀點(diǎn)或者理念。

王文瀾：攝影是局限性最大的語(yǔ)言，有很強(qiáng)的直接性，不在現(xiàn)場(chǎng)一事無(wú)成，想象空間也遠(yuǎn)比其他藝術(shù)門類狹窄。新聞攝影要有點(diǎn)突破難度更大，況且新聞事件突發(fā)率很低，生活中絕大多數(shù)都是平淡無(wú)奇的。我們都是當(dāng)局者，如何跳出來(lái)用旁觀者的眼光看待時(shí)代的細(xì)微變化，這才是我們苦練的硬功。

任悅：雖然說(shuō)新聞攝影看上去是“短命”的，但新聞?wù)掌锔缓男畔⒘?，融匯的現(xiàn)象，會(huì)隨著時(shí)間的發(fā)展而被醞釀，一些新的意義與價(jià)值逐漸浮現(xiàn)。從這個(gè)角度看，新聞?wù)掌恰伴L(zhǎng)命”的。想要拍出這種“長(zhǎng)命”的照片就需要拍攝者有歷史的觀念與記錄歷史的態(tài)度。就像剛才于老師所說(shuō)的：“讓影像本身說(shuō)話”，而不是把個(gè)體意志凌駕于照片之上。

“我在拍攝過(guò)程中追求幾個(gè)特點(diǎn)：平民、平等、平和?！?/p>

張惠賓：1990年你進(jìn)入《工人日?qǐng)?bào)》，這之后你拍了很多題材，比如會(huì)議攝影、社會(huì)問(wèn)題、日常生活，當(dāng)然還有突發(fā)事件，你在拍攝突發(fā)事件時(shí)是如何發(fā)現(xiàn)和進(jìn)入的？

于文國(guó)：每個(gè)媒體平臺(tái)都有自己的特色和定位，同時(shí)也有一些固化的模式?！豆と巳?qǐng)?bào)》也不例外。多數(shù)從業(yè)者進(jìn)來(lái)之后會(huì)被它的模式所同化。拍攝題材也好，拍攝模式也罷，如果想有所突破其實(shí)很難。我剛到《工人日?qǐng)?bào)》時(shí)，要聞部的主任叫范瑞先，他對(duì)我?guī)椭艽?。我們通過(guò)交流在對(duì)新聞?wù)掌目捶ㄉ先〉昧斯沧R(shí)，他總是支持我去拍固有題材之外的其他題材，久而久之題材越來(lái)越廣泛，比如1998年《工人日?qǐng)?bào)》曾用連續(xù)五個(gè)整版（包括頭版）刊登九江抗洪救災(zāi)的現(xiàn)場(chǎng)照片，業(yè)界好評(píng)如潮，這在中國(guó)新聞史上是重要一筆。

張惠賓：事后看來(lái)，你跟賀延光在九江實(shí)際上PK了一把，你們都拍了照片，都寫(xiě)了文章，也都拿了中國(guó)新聞獎(jiǎng)。你能比較一下彼此的異同嗎？

于文國(guó)：說(shuō)實(shí)話，賀延光、王文瀾都是我的偶像。第一，他們的歲數(shù)比我大；第二，他們出道比我早；第三，他們一直在北京，成就和影響都比我大。在抗洪救災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，相信賀延光和我都不會(huì)想到PK的事，我們主要想著怎么更及時(shí)地把事件報(bào)道出來(lái)，引起大家對(duì)九江災(zāi)情的關(guān)注。當(dāng)時(shí)我給報(bào)社匯報(bào)時(shí)，報(bào)社老總半開(kāi)玩笑地跟我說(shuō)，“你寫(xiě)篇現(xiàn)場(chǎng)特寫(xiě)回來(lái)，否則不給你登照片！”我用50多分鐘寫(xiě)了那篇《九江城哭了》，沒(méi)想到讓總編逼出了一個(gè)中國(guó)新聞獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)，特意留在夜班編稿子的要聞部主任就是現(xiàn)在《工人日?qǐng)?bào)》社長(zhǎng)、總編輯孫德宏。我覺(jué)得從職業(yè)角度來(lái)說(shuō)，新聞攝影的功夫在詩(shī)外。多讀書(shū)，讀好書(shū)，加上實(shí)踐中多動(dòng)腦子，就能在采訪現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)造更多可能。常言說(shuō)得好，磨刀不誤砍柴工。在這一點(diǎn)上，賀延光也非常勤奮，所以，有這樣的結(jié)果是合邏輯的。

王文瀾：從上世紀(jì)80年代開(kāi)始到現(xiàn)在我一直有一個(gè)習(xí)慣，凡是在報(bào)社都要翻閱首都各大報(bào)刊，尤其在重大新聞事件之后，我要對(duì)每位攝影師的作品進(jìn)行學(xué)習(xí)比較，之前有賀延光，后來(lái)有了于文國(guó)。通過(guò)做這些功課我可以進(jìn)行一種設(shè)想，假如我在現(xiàn)場(chǎng)如何切入，如何跑位，如何拍攝，他們一直都是我的“假想敵”。這些都是課堂上學(xué)不來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。所以這么多年我都是三思而后行的。

張惠賓：苦和累都是真的，比如說(shuō)在九江拍攝，還有汶川地震時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)拍攝。你是如何看待這個(gè)問(wèn)題的？

于文國(guó)：在《工人日?qǐng)?bào)》20多年，國(guó)內(nèi)許多重大新聞現(xiàn)場(chǎng)我都到過(guò)，也曾有幾次累倒在現(xiàn)場(chǎng)。1992年我在青藏公路五道梁道班的采訪中，因過(guò)度勞累和高原反應(yīng)突然昏倒，栽進(jìn)了5米多深的溝坳，左臉?biāo)さ悯r血模糊，當(dāng)時(shí)﹣30℃，要不是蘇醒后艱難爬回工棚可能已被凍死。1993年，我從上海到北京首次采訪全國(guó)兩會(huì)，為了報(bào)道好會(huì)議我白班夜班連軸轉(zhuǎn)，又因過(guò)度勞累暈倒在人民大會(huì)堂。2002年，我再度進(jìn)藏沿著青藏鐵路建設(shè)工地采訪時(shí)患了急性肺炎，被緊急送進(jìn)了中日友好醫(yī)院……

但我以為，吃苦受累是我們的職業(yè)特點(diǎn)，如果怕吃苦我就不會(huì)當(dāng)攝影記者。當(dāng)然，攝影記者有自己更大的快樂(lè)。于我而言，沒(méi)有什么比能夠“見(jiàn)證歷史和用影像留住歷史”更快樂(lè)的事情。另外，這些年我體會(huì)越來(lái)越深的是，無(wú)論做任何一件事，一定要堅(jiān)守，而且要甘于堅(jiān)守和快樂(lè)堅(jiān)守。否則，攝影會(huì)是一件很枯燥、很危險(xiǎn)、很累的事情。

張惠賓：對(duì)你來(lái)說(shuō)，攝影需要堅(jiān)守的是什么呢？

于文國(guó)：我是平民出身，攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)，要堅(jiān)守的就是草根情結(jié)，是對(duì)勞動(dòng)群眾和弱勢(shì)群體的持續(xù)關(guān)注，因?yàn)槠矫裼肋h(yuǎn)是我鏡頭中的主角。了解我的人都知道，我在拍攝過(guò)程中追求幾個(gè)特點(diǎn)：平民、平等、平和。首先，這些年我走的一直是平民記者之路，即便是采訪兩會(huì)，我更多關(guān)注的也是平民話題。其次，以平等的視角關(guān)注拍攝對(duì)象，多考慮他們的感受，將心比心。其實(shí)采訪與被采訪之間，拍攝與被拍攝之間主要在于理解。當(dāng)你不理解他們時(shí)，你能把他們拍急了；當(dāng)你理解他們時(shí)，能把他們拍感動(dòng)。當(dāng)然，能做到平和和低姿態(tài)需要攝影記者的品格修養(yǎng)和文化內(nèi)涵。

任悅：我的學(xué)生最常問(wèn)我的問(wèn)題就是，怎么拍陌生人？他們會(huì)舉不起相機(jī)，因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)取得陌生人的信任是相當(dāng)困難的。在新聞攝影工作中，最簡(jiǎn)單的是按下快門。優(yōu)秀的新聞攝影記者，往往能夠把拍攝前面的問(wèn)題解決好。道理很簡(jiǎn)單，要有平和的態(tài)度，但做起來(lái)就沒(méi)那么容易了。其實(shí)攝影者和被攝對(duì)象的關(guān)系能從照片中看出來(lái)。人與人之間打交道，是人心碰人心，你怎樣，他人也能感受到，并且會(huì)以同樣的態(tài)度回應(yīng)你。

“我最看重的是在有限的畫(huà)面里融進(jìn)更多的信息。”

張惠賓：你到基層采訪，鏡頭最后都會(huì)落到具體的人身上。你是怎么選擇和追蹤線索，拍到自己想要的東西？

于文國(guó)：現(xiàn)在獲取影像的技術(shù)已經(jīng)不是問(wèn)題了，主要在于自身對(duì)攝影的理解。我最看重的是在有限的畫(huà)面里融進(jìn)更多的信息?！坝邢蕖敝肝覀兯芸吹降膯渭兊漠?huà)面光影、構(gòu)圖、色彩、內(nèi)容等；“無(wú)限”是指突破畫(huà)面表象彰顯出的思想張力、文化內(nèi)涵等。如何讓讀者讀出畫(huà)面背后的思想和觀點(diǎn)，就看攝影記者到現(xiàn)場(chǎng)之后的判斷能力和表達(dá)能力了。

我想，第一，新聞學(xué)是人學(xué)，攝影也是人學(xué)，都離不開(kāi)人。第二，拍人就要關(guān)注細(xì)節(jié)、情節(jié)?，F(xiàn)在很多記者跑現(xiàn)場(chǎng)，拍完回來(lái)以后是見(jiàn)物不見(jiàn)人，拍人也不見(jiàn)人。其最大原因就是記者心中缺個(gè)“人”字。也就是說(shuō)在新聞攝影采訪中，攝影記者只有“身”入還不夠，還得“心”入，有了這個(gè)前提，鏡頭里面才能看到“深度”，看到那個(gè)大寫(xiě)的“人”。

任悅：現(xiàn)在的新聞攝影存在一個(gè)很糟糕的現(xiàn)象，就是很多年輕攝影記者的鏡頭里沒(méi)有人了。這些照片里或者是“無(wú)人的風(fēng)景”，或者是一些沒(méi)有血肉的，被概念化的人。一方面在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中，人與人之間的信任度降低，使拍人更難了；另一方面一些攝影記者太過(guò)先入為主，把自己的觀念凌駕于現(xiàn)實(shí)之上。

張惠賓：你怎么理解中外新聞攝影的差異性？

于文國(guó)：第一，世界新聞攝影比賽（“荷賽”）對(duì)我們這一代人的影響是巨大的，改革開(kāi)放初期“荷賽”剛進(jìn)入中國(guó)時(shí)，我們發(fā)了瘋一樣地研讀。另外，像亨利·卡蒂?！げ祭账伞⒘_伯特·卡帕等攝影大師對(duì)我的影響也非常大。其實(shí)我們所處的時(shí)空就像一個(gè)坐標(biāo)系，只有橫向地看同時(shí)代的人，縱向上了解攝影前輩，才能找準(zhǔn)自己所處的方位。國(guó)際新聞攝影比賽（“華賽”）是在我國(guó)改革開(kāi)放和研究“荷賽”等國(guó)際性比賽的基礎(chǔ)上誕生的，也有許多復(fù)雜的因素。作為參與和創(chuàng)辦“華賽”的成員之一，我想中國(guó)人辦華賽最主要的目的還是在于“追求一個(gè)世界新聞攝影文化生態(tài)的平衡性”?！叭A賽”走到今天已經(jīng)舉辦十屆了，它確實(shí)存在許多問(wèn)題，但就像一個(gè)10歲孩子，它在不斷成長(zhǎng)，這就夠了。對(duì)它期望太高也不現(xiàn)實(shí)。

任悅：其實(shí)從微觀層面講，比如照片的拍攝技術(shù)、視覺(jué)表達(dá)，目前中國(guó)優(yōu)秀的新聞攝影工作者和國(guó)外攝影記者之間差距并不大。但從宏觀層面看，我們的新聞攝影行業(yè)和國(guó)外相比，整體水平仍然不高。這主要是因?yàn)槲覀兊男侣剶z影生產(chǎn)體系仍然很落后，系統(tǒng)的落后使得攝影記者個(gè)體難以突圍。

如果要說(shuō)差異，需要注意的是，新聞攝影是要用來(lái)傳播信息的，所以不能光考慮怎么拍，還要考慮給誰(shuí)看。我們的讀者首先是本土讀者。所以，盡管存在一些視覺(jué)傳播共性，但由于中國(guó)讀者的視覺(jué)閱讀習(xí)慣、閱讀照片的語(yǔ)境、文化背景等和西方不同，所以有差異也是正常的。我們更應(yīng)該基于本土特征來(lái)研究新聞攝影的發(fā)展。

于文國(guó)：我覺(jué)得在新聞傳播中，一方面我們要以開(kāi)放的眼光、心態(tài)和思維去面對(duì)世界。另一方面，我們也要承認(rèn)文化差異、閱讀習(xí)慣以及不同媒體、不同受眾群的視覺(jué)需求。就像和別人談話聊天需要講究語(yǔ)境一樣，必須要考慮對(duì)方的感受和接受習(xí)慣。

“抓拍不見(jiàn)得是真的，擺拍也未必都是假的?！?/p>

張惠賓：2008、2011年你先后兩次去汶川拍攝完成了《重建》組照，你想通過(guò)這組照片告訴讀者什么？

于文國(guó)：我想告訴讀者“汶川原來(lái)是那樣，現(xiàn)在是這樣?！边@是歷史，作為職業(yè)新聞?dòng)浾?，我的鏡頭里應(yīng)該有所記錄，并科學(xué)地傳播。同時(shí)，我想在有限的畫(huà)面里盡可能揉進(jìn)更多信息，所以，就想出了《重建》組照中用“新老照片對(duì)比、黑白照片重疊”的攝影方式。在畫(huà)面中我特意把我的手指露出來(lái)，意在如實(shí)地告訴讀者是我在拿著老照片拍照。盡管這些瞬間不一定完美，但至少我努力了。

張惠賓：攝影天生具有強(qiáng)大的光影修辭能力，現(xiàn)在困擾大家的一個(gè)問(wèn)題是：記錄是否是第一位的？修辭要做到何種程度從而不至于傷害了攝影的真實(shí)性？你怎么看這個(gè)問(wèn)題？

于文國(guó)：形式永遠(yuǎn)要服務(wù)于內(nèi)容。在不影響內(nèi)容表達(dá)的前提下，該用什么就用什么，這需要作者自己做出主觀判斷和選擇。在這一點(diǎn)上我不主張絕對(duì)，不是一定要抓拍或怎么著。抓拍不見(jiàn)得是真的，擺拍也未必都是假的。攝影是一門學(xué)問(wèn)，在做學(xué)問(wèn)的問(wèn)題上，真正認(rèn)識(shí)規(guī)律、接近規(guī)律是最重要的。

王文瀾：抓與擺在國(guó)外似乎不是大問(wèn)題，人家很清楚采訪中的底線，輕易不會(huì)越界，而且運(yùn)用得恰到好處。我們都是從擺拍的年代走出來(lái)的，自然對(duì)這個(gè)問(wèn)題很敏感，如果你是在造假，不管是抓是擺都不會(huì)是真的。

任悅：我們不應(yīng)該把這兩者對(duì)立起來(lái)，要不同情況不同對(duì)待。在拍攝突發(fā)新聞事件時(shí)，要追求時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感，而不是修辭。對(duì)于特寫(xiě)報(bào)道，則要強(qiáng)調(diào)修辭。不過(guò)，我個(gè)人認(rèn)為最有力度的敘事是陳述句，而不是排比句。一個(gè)攝影記者發(fā)現(xiàn)事實(shí)，找到這個(gè)故事最核心的層面，并站到那里按下快門，看似只是記錄而沒(méi)有形式，但前面的一系列動(dòng)作都凝聚著他的思考，都是他主觀能動(dòng)性的體現(xiàn)，并最終決定著他作品的力度。

“攝影只是一項(xiàng)技能，只有當(dāng)這種技能與人類文明事業(yè)融為一體時(shí)，它才會(huì)真正顯現(xiàn)出偉大與不朽。”

張惠賓：《鳥(niǎo)巢》在你的眾多攝影專題里是比較重要和獨(dú)特的一個(gè)，當(dāng)時(shí)為什么拍這個(gè)題材？

于文國(guó)：當(dāng)時(shí)我看到鳥(niǎo)巢施工計(jì)劃，那么多、那么重的鋼結(jié)構(gòu)，擔(dān)心這個(gè)工程能否完成，但開(kāi)工后就那么搭起來(lái)了，那么所有的媒體人，包括我，都有理由問(wèn)一問(wèn)，是誰(shuí)在施工？讓人驚訝的是，幾乎所有的工作都是由中國(guó)農(nóng)民工完成的，他們恰恰又是外界看來(lái)知識(shí)含量和技能含量較低的一批人。這就說(shuō)明當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民工的素質(zhì)已經(jīng)和人們?cè)懈拍罾锏恼J(rèn)識(shí)不可同日而語(yǔ)了。參與施工的一個(gè)農(nóng)民工說(shuō)：“焊鳥(niǎo)巢的人就是裁縫嘛，把鳥(niǎo)巢一針一線給縫起來(lái)?！彼麄兊男量嗫上攵?，除了辛苦，他們的工作還非常危險(xiǎn)，站在上面很窄的一塊地方做工，精神要高度集中，你一天神經(jīng)緊繃八個(gè)小時(shí)試試，根本受不了！所以我對(duì)他們平時(shí)做工和生活的記錄帶有一種對(duì)勞動(dòng)者的贊美和敬重。他們自己并不覺(jué)得那有多偉大，但恰恰在這種平常的心態(tài)中，顯示出了一種高度，顯示出了這個(gè)群體的偉大。我覺(jué)得這件事干得很值。

張惠賓：《鳥(niǎo)巢》的視覺(jué)語(yǔ)言有一個(gè)明顯的特征，就是亂中求序，在鳥(niǎo)巢縱橫交織密密麻麻的結(jié)構(gòu)里去尋找你的關(guān)注點(diǎn)，這個(gè)關(guān)注點(diǎn)一定是畫(huà)面的視覺(jué)中心。這是有意而為嗎？

于文國(guó)：是的。近些年世界攝影涌現(xiàn)出了許多流派，后現(xiàn)代主義、極簡(jiǎn)主義等。另外，我從影36年來(lái)一直沒(méi)有離開(kāi)過(guò)工業(yè)領(lǐng)域，應(yīng)該說(shuō)，對(duì)于我國(guó)或者說(shuō)世界工業(yè)攝影這一塊相對(duì)熟悉，所以，在《鳥(niǎo)巢》的拍攝中，我有意識(shí)在做一點(diǎn)有關(guān)現(xiàn)代工業(yè)攝影的新嘗試。從幾次國(guó)際攝影節(jié)上反饋的信息看，讀者給予了這組作品較大肯定。

王文瀾：《鳥(niǎo)巢》是于文國(guó)的嘔心瀝血之作。從《鳥(niǎo)巢》開(kāi)始，他的風(fēng)格有所改變，加入了當(dāng)代攝影的因素。這種風(fēng)格的變化也許是為了不從事新聞攝影做的準(zhǔn)備，這種轉(zhuǎn)變本身是值得肯定的?？梢灶A(yù)見(jiàn)，于文國(guó)會(huì)從一個(gè)攝影記者成功轉(zhuǎn)型為一位攝影家。因?yàn)榕臄z不只是他的工作，更是他的生活需要。

張惠賓：《鳥(niǎo)巢》的思想深度也有別于你拍攝的其他題材，如果以攝影家和攝影記者來(lái)劃分的話，這個(gè)拍攝更偏向于攝影家。你自己如何看？《鳥(niǎo)巢》是否蘊(yùn)含著你對(duì)社會(huì)的批判意識(shí)？

于文國(guó)：這些年我拍的帶有批判意識(shí)的作品不少，比如《小煤窯業(yè)主與礦工》等。但鳥(niǎo)巢這個(gè)點(diǎn)太大了，我不能說(shuō)已經(jīng)完全理解透徹或拿捏準(zhǔn)確。我盡量按照自己的理解去拍，現(xiàn)在我只能拿出這些作品，其他的以后時(shí)機(jī)到了我會(huì)拿出來(lái)。我是這樣認(rèn)為的，攝影記者要拍三種照片：一種是供所在媒體發(fā)表的；一種是給有關(guān)機(jī)構(gòu)做內(nèi)參的；一種是留作資料保存的。這三種照片不能說(shuō)哪一種更重要，事實(shí)上都很重要，這么多年我也是這么做的。

張惠賓：第一種是按照?qǐng)?bào)社的價(jià)值選擇去拍。第二種是按照可以給有關(guān)部門看的價(jià)值選擇去拍。第三種才是攝影記者個(gè)人主觀的價(jià)值判斷和選擇，這個(gè)選擇是一直存在的，也是無(wú)可奈何之舉。

王文瀾：于文國(guó)在中國(guó)新聞攝影界既是一個(gè)行政管理者，又是一個(gè)一線的拍攝者。這是他這個(gè)年紀(jì)的人中很少見(jiàn)的。之前我沒(méi)注意到，當(dāng)我看了他拍的《鳥(niǎo)巢》，噢，原來(lái)他還在這樣細(xì)致深入地拍攝！我們先后參加了《北京晚報(bào)》舉辦的“伏爾加河之旅”拍攝活動(dòng)，我一看他拍的真是不錯(cuò)。其實(shí)那就是一個(gè)采風(fēng)活動(dòng)，到一個(gè)地方拍一會(huì)兒，再趕去下一個(gè)地方，想拍好不容易。他一直覺(jué)得拍攝很重要，即使有了行政職務(wù)，也沒(méi)有松掉拍攝這根弦。有很多比他年輕的人，有了行政職務(wù)以后就轉(zhuǎn)行不拍了。

于文國(guó)：我覺(jué)得干一行就要有所關(guān)注有所追求，用專業(yè)的眼光看周圍所有的信息。在這些方面王文瀾、賀延光等都是我學(xué)習(xí)的榜樣。當(dāng)然，我學(xué)習(xí)的目的絕不是要“臨摹”他們，我要知道他們每個(gè)人最好的東西是什么，包括國(guó)外攝影師，國(guó)內(nèi)新銳攝影師，他們哪些東西的生命力強(qiáng)，哪些是需要進(jìn)一步完善的，搞明白之后就知道自己該往哪兒走了。

張惠賓：幾十年來(lái)你不斷努力地拍攝，確實(shí)拍了很多好片子，但你畢竟是在意識(shí)形態(tài)這個(gè)框架里面翻騰，很多東西不是本我。有一天你肩上的擔(dān)子和外在不屬于你的東西撂下了，這個(gè)本我還會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)嗎？

于文國(guó)：我一直有這么一個(gè)理念：攝影只是一項(xiàng)技能，只有當(dāng)這種技能與人類文明事業(yè)融為一體時(shí)，它才會(huì)真正顯現(xiàn)出偉大與不朽。這么多年我受這個(gè)理念影響很大。現(xiàn)在很多人說(shuō)，拍照就是為了掙錢。我是這樣認(rèn)為的，誰(shuí)跟錢有仇？但搞攝影不能急著滿口袋，而應(yīng)致力于滿腦袋。腦袋滿了，口袋自然不會(huì)空著，起碼不會(huì)沒(méi)飯吃。當(dāng)然，在當(dāng)代中國(guó)，單靠攝影想暴富的可能性也不大，反正我是沒(méi)有做這個(gè)夢(mèng)。

“‘堅(jiān)守職業(yè)理想、緊跟時(shí)代潮流、關(guān)注公平正義、富于歷史擔(dān)當(dāng)，不給歷史留下空白是我36年來(lái)攝影記者職業(yè)生涯的最高追求?！?/p>

張惠賓：你在當(dāng)今中國(guó)攝影界是一個(gè)特殊的存在，你有自己的價(jià)值取向和生存理念，大家對(duì)這種存在認(rèn)同度的高低不重要，重要的是存在本身。你自己怎么看這個(gè)問(wèn)題？

于文國(guó)：這些年我走出了一條只屬于我自己的路。我追求相對(duì)獨(dú)立的人格，不輕易隨聲附和，遇事愛(ài)用自己的腦子判斷，一步一步走到今天。我認(rèn)為攝影界就應(yīng)該這樣，有不同類型的攝影師，不同風(fēng)格的攝影作品存在。如果大家都是一樣，那就太單調(diào)、太乏味了！

王文瀾：攝影應(yīng)該是獨(dú)行俠所走的路，要經(jīng)常處于孤獨(dú)狀態(tài)。不管你平時(shí)如何交際，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)熱鬧的氛圍中，按下快門的食指應(yīng)該是平穩(wěn)的。

張惠賓：你一以貫之的拍攝理念和風(fēng)格是什么？

于文國(guó)：實(shí)際上，已經(jīng)有人為我總結(jié)過(guò)了，是這樣寫(xiě)的：“盡管在于文國(guó)的鏡頭里也有像江澤民、朱镕基、胡錦濤、習(xí)近平這些黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人物，但是，于文國(guó)最主要還是一個(gè)草根記者和思想型的攝影記者?！蔽蚁?，能夠拍到那些驚天動(dòng)地的大事件固然好，能夠處在世界眼球的焦點(diǎn)位置固然令人羨慕，但草根生活也有非常多值得記錄的精彩。這些作品可能不會(huì)立刻大紅大紫，但他們經(jīng)得起歷史沉淀，畢竟支撐歷史的是普通大眾。

張惠賓：他們做他們擅長(zhǎng)的，我們做我們擅長(zhǎng)的。你有平民的生活和情感經(jīng)歷，你關(guān)注他們一點(diǎn)一滴的成長(zhǎng)軌跡，也許這種成長(zhǎng)是緩慢的，不張揚(yáng)的，但時(shí)間會(huì)凸顯出它們的意義和價(jià)值。如果要梳理中國(guó)的政治變革，那一定會(huì)選他們拍的北京、天安門等地的片子，但如果要表現(xiàn)中國(guó)人的生活，那一定選普通鄉(xiāng)村百姓生活的片子。這兩者是誰(shuí)都替代不了誰(shuí)。

于文國(guó)：對(duì)，我用自己的方式參與社會(huì)。有句話叫做“小隱隱于野，中隱隱于市，大隱隱于朝，”我相信，鏡頭自有春秋記，即便有一些片子現(xiàn)在發(fā)表不了，那也是其他手段所不能代替的。

張惠賓：“隱”和“非隱”對(duì)你來(lái)說(shuō)有什么區(qū)別？

于文國(guó)：作為一個(gè)記錄者，這是兩種不同的行為方式。歷史需要不同的方式去記錄，以提供更多視角給后人去解讀。中國(guó)的攝影記者應(yīng)該具有這樣的歷史擔(dān)當(dāng)?？傊?，“堅(jiān)守職業(yè)理想、緊跟時(shí)代潮流、關(guān)注公平正義、富于歷史擔(dān)當(dāng)，不給歷史留下空白”是我36年來(lái)攝影記者職業(yè)生涯的最高追求。

責(zé)任編輯/段琳琳

于文國(guó)簡(jiǎn)介

1956年10月出生于山東省恒臺(tái)縣，1996年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)新聞系，現(xiàn)任《工人日?qǐng)?bào)》攝影部主任、高級(jí)記者，中國(guó)職工攝影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

1976年在中國(guó)人民解放軍00033部隊(duì)服役。1983年進(jìn)入《寶鋼戰(zhàn)報(bào)》任編輯、攝影記者。1990年進(jìn)入《工人日?qǐng)?bào)》上海記者站任攝影記者。1995年進(jìn)入《工人日?qǐng)?bào)》編輯部任攝影美術(shù)部負(fù)責(zé)人。

曾完成1992年青藏公路建設(shè)、1998年抗洪救災(zāi)、2002年青藏鐵路建設(shè)、2008年汶川地震等重大事件的采訪報(bào)道，拍攝作品獲得好評(píng)。2005～2008年拍攝完成《鳥(niǎo)巢》系列作品，2010年作品集《鳥(niǎo)巢》出版。曾與他人合著、合編過(guò)《情凝方寸之間》和《中國(guó)新聞攝影通鑒》等書(shū)籍。

多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)國(guó)際攝影獎(jiǎng)評(píng)委。攝影、通訊以及學(xué)術(shù)論文曾6次獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)，另有90多幅新聞作品獲國(guó)內(nèi)外評(píng)選的等級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。1993、1996、1999年曾連續(xù)3屆獲得中國(guó)攝影記者“金眼獎(jiǎng)”。曾獲得“全國(guó)十佳青年攝影記者”、“全國(guó)優(yōu)秀攝影記者”、“全國(guó)百佳新聞工作者”等榮譽(yù)稱號(hào)。2008年獲得全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢槐碚脼槿珖?guó)抗震救災(zāi)模范。