切夢(mèng)刀

“初遇”阿來，是因?yàn)椤秹m埃落定》。當(dāng)時(shí)我還是中文系的小文青，發(fā)誓要讀遍國內(nèi)外名家名篇，而阿來，就在閱讀《塵埃落定》的過程中“相逢”。月圓月缺，時(shí)光荏苒，歲月拉長了距離，也沖淡了記憶，此刻的我已經(jīng)無法清晰記得當(dāng)時(shí)的閱讀感受，恍惚只記得西藏土司家族的動(dòng)蕩變遷，以及因此對(duì)阿來產(chǎn)生的想象——作為寫出這個(gè)故事的人，他應(yīng)該是一個(gè)冷靜睿智的思考者吧？再逢阿來，已經(jīng)是10余年后，只不過，曾經(jīng)的神往變成了面對(duì)面的相遇——與其相隔不過10余米遠(yuǎn)?，F(xiàn)實(shí)中的阿來，溫文爾雅，沉默居多，只有在說起自己編劇的《西藏天空》時(shí)，安靜沉穩(wěn)的氣場(chǎng)內(nèi)才突然迸發(fā)出幾絲銳氣，如同寶刀偶然的脫鞘，寒氣四射。

在見阿來之前，先去欣賞了他編劇的電影。作為一部長達(dá)兩個(gè)小時(shí)的電影，它以復(fù)雜的情節(jié)、糾結(jié)的內(nèi)心戲和厚重的命運(yùn)感觸動(dòng)了我的內(nèi)心。

這是一部反映了西藏之“魂”的電影。故事從解放前開始講起，描述了丹增和普布40余年的經(jīng)歷。丹增是舊西藏世襲貴族的少爺，普布是其家奴。他們從小一起長大，兩人原本相交甚好，但身份與家境的巨大懸殊，令兩人在動(dòng)蕩的時(shí)代變遷中形成了復(fù)雜的關(guān)系。影片以他們40年的恩怨情仇為主要線索，濃縮展現(xiàn)了西藏滄桑巨變的一段歷史。與多數(shù)商業(yè)片靠大明星、大制作、大場(chǎng)面來吸引人不同，《西藏天空》把所有的精氣神都放在了西藏這塊土地上，放在了藏地的文化密碼和藏民的內(nèi)心世界上。它要表現(xiàn)的不只是西藏美麗的自然風(fēng)景，更是西藏文化的內(nèi)在氣韻；它探尋的不只是西藏歷史的變遷，更是藏民內(nèi)心變化的軌跡。

此外，與大多西藏文化紀(jì)錄片不同，《西藏天空》沒有把滿足異域之人對(duì)于陌生西藏的獵奇心理放在首位。雖然原汁原味的西藏風(fēng)俗禮儀給觀眾也帶來了奇觀的效果，但是，電影的重心不在此，而是把一個(gè)本應(yīng)屬于奇觀的風(fēng)景剖開了給觀眾看。這種剖析是自然的。它把西藏文化和藏民心理放在一個(gè)故事架構(gòu)中展現(xiàn)，敘述之物和敘事結(jié)構(gòu)水乳交融，不分彼此。而且，電影中雖然使用了藏語，但因?yàn)槭欠旁谝粋€(gè)展現(xiàn)藏民歷史命運(yùn)的故事架構(gòu)中，因此藏語讓觀眾覺得相當(dāng)自然。雖然聽不懂，但在這種原汁原味的語言沖擊中，觀眾的心靈與西藏聯(lián)系起來，靈魂產(chǎn)生觸動(dòng)。

在敘述過程中，導(dǎo)演和編劇能夠以一個(gè)盡量客觀的視角來拍攝，真實(shí)地展現(xiàn)了農(nóng)奴制度、解放軍入藏和“文革”沖擊等歷史事件，反映了編劇、導(dǎo)演強(qiáng)大的功力與忠誠于藝術(shù)、歷史的決心。

而且，電影能夠深入藏民內(nèi)心，把歷史進(jìn)程對(duì)它們的沖擊和因此產(chǎn)生的糾葛最大限度反映出來，把丹增和普布之間的主仆關(guān)系、兄弟情義和“敵人”關(guān)系都展現(xiàn)出來，同時(shí)也描寫了央金和丹增之間糾結(jié)的感情關(guān)系，這些都說明了導(dǎo)演和編劇對(duì)于人性、人情的把握方面達(dá)到了一個(gè)細(xì)致入微的地步。

當(dāng)然，這部電影也存在一些值得商榷的地方。首先，作品的類型定位比較模糊：既有糾結(jié)動(dòng)人深沉厚重的文藝片的命運(yùn)感特征，也有激烈沖突曲折情節(jié)的商業(yè)片氣息，而其中還有解放軍進(jìn)藏、帶領(lǐng)翻身農(nóng)奴做主人的主旋律電影特色。三者融合在一起，使得這部電影缺少一個(gè)清晰的類型定位。其次，電影中的一些情節(jié)經(jīng)不起推敲，一段強(qiáng)暴戲，一段追殺戲，一段逃亡戲，每一段都是整個(gè)故事的關(guān)鍵情節(jié)，都應(yīng)該濃墨重彩大寫特寫，至少交代清楚前因后果，然而卻只用了寥寥幾筆就給帶過。尤其在追殺戲與逃亡戲這兩段，是反應(yīng)丹增遭遇巨變產(chǎn)生巨大心理落差進(jìn)而引起內(nèi)心無窮變化和爭(zhēng)斗的絕好機(jī)會(huì)，可惜的是卻被淡化。整部電影也正是從逃亡戲開始，顯得有些凌亂。再者，電影試圖在短短的兩個(gè)小時(shí)去反映農(nóng)奴，解放，逃亡，“文革”及新時(shí)期等諸多變化，看起來似乎有些過載。此外，在角色表演上，主角普布的表現(xiàn)力稍弱，前半段還是有一些出彩的內(nèi)心戲，但在電影的后半段就有些不明所以了，反而是男配角普布的表現(xiàn)更加搶眼一些。

瑕不掩瑜，這部電影為觀眾帶來了一股充滿高原氣息的民族風(fēng)，稱得上是近30年來國內(nèi)有關(guān)西藏題材的最好的故事片。

忘不了的阿來，忘不了的藏族故事，忘不了的《西藏天空》。