馬瑩倩

金 棕 櫚 獎(jiǎng) ：

《星圖》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

作為一部批判當(dāng)今西方文化的電影，《星圖》緩慢而充滿文藝格調(diào)的鏡頭滿足了戛納一貫的評(píng)選口味。而影片具有現(xiàn)實(shí)意義的主題和眾多實(shí)力派影星加盟也是戛納看中《星圖》的另一大因素。用寫實(shí)主義掩蓋文藝情懷，這樣的好片戛納怎會(huì)忍心錯(cuò)過(guò)？

《兩天一夜》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

《兩天一夜》可謂是今年戛納電影節(jié)中來(lái)勢(shì)最兇猛的一部作品了。本片由比利時(shí)著名導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟“雙劍合璧”共同執(zhí)導(dǎo)。作為繼2011年《單車少年》獲金棕櫚獎(jiǎng)提名后，暌違三年的誠(chéng)意作品，《兩天一夜》的強(qiáng)勁勢(shì)頭不容小覷。

《圣羅蘭傳》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

逃不了“陪跑”命運(yùn)的導(dǎo)演貝特朗這次終于學(xué)聰明了，將影片題材定位于傳記電影，打了回“文藝片窄受眾”的擦邊球。除了題材備受期待，影片還有去年金棕櫚獎(jiǎng)《阿黛爾的生活》中法國(guó)女星蕾雅·賽杜加盟助陣。而作為本屆戛納電影節(jié)中“法蘭西四重奏”的其中一部，《圣羅蘭傳》肯定不會(huì)丟法國(guó)人自己的臉。

評(píng) 委 會(huì) 大 獎(jiǎng) ：

《送鄉(xiāng)人》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

對(duì)西部片情有獨(dú)鐘的導(dǎo)演湯米·李·瓊斯，此次邀請(qǐng)到了兩位影后希拉里·斯萬(wàn)克和梅麗爾·斯特里普共同演出這部故事背景發(fā)生在美國(guó)拓荒時(shí)期的《送鄉(xiāng)人》。而該片無(wú)論是在基調(diào)風(fēng)格還是角色塑造上都與去年獲獎(jiǎng)的《內(nèi)布拉斯加》有著異曲同工之妙。

《狐貍獵手》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

根據(jù)杜邦集團(tuán)繼承人約翰·杜邦真實(shí)生平改編而來(lái)的電影《狐貍獵手》，由導(dǎo)演貝尼特·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)。而導(dǎo)演貝尼特此前曾憑《卡波特》、《點(diǎn)球成金》兩度沖奧，此次《狐貍獵手》也是他集體育、真人傳記和驚悚兇殺等題材于一體的誠(chéng)意大作。

《錫爾斯瑪利亞》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

即使有文藝女神朱麗葉·比諾什為其保駕護(hù)航，但與《送鄉(xiāng)人》和《狐貍獵手》相比，《錫爾斯瑪利亞》的贏面還是略遜一籌。不過(guò)，鑒于該片導(dǎo)演奧利維耶在前年與威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)失之交臂，不知道今年戛納評(píng)委會(huì)不會(huì)給它投一些同情票？

最 佳 導(dǎo) 演 ：

讓·呂克·戈達(dá)爾

《再見(jiàn)語(yǔ)言》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

法國(guó)新浪潮電影奠基者之一，讓·呂克·戈達(dá)爾一直以“高貴冷艷”的影片敘事風(fēng)格讓觀眾覺(jué)得深不可測(cè)。作為大師級(jí)的人物，戈達(dá)爾提出關(guān)于電影的法則和標(biāo)準(zhǔn)正在全世界通行，而奪下戛納的“最佳導(dǎo)演”根本只能算是意料之中的事。

邁克爾·哈扎納維希烏斯《搜尋》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

要問(wèn)2012年憑《藝術(shù)家》拿獎(jiǎng)拿到手發(fā)軟的導(dǎo)演是誰(shuí)？答案只有一個(gè)：邁克爾·哈扎納維希烏斯。然而留戀于過(guò)去并不是明智的做法，睿智的邁克爾此番攜老搭檔貝熱尼絲·貝喬再戰(zhàn)戛納，等于變相給了戛納評(píng)委一個(gè)彌補(bǔ)他贏得“最佳導(dǎo)演”的機(jī)會(huì)。

肯·洛奇

《吉米的舞廳》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

在今年64屆柏林國(guó)際電影節(jié)中，剛剛榮獲終身成就獎(jiǎng)的英國(guó)導(dǎo)演肯·洛奇又馬不停蹄地帶著他的最新力作《吉米的舞廳》前來(lái)戛納報(bào)道。雖然沒(méi)有強(qiáng)勁的明星陣容，但《吉米的舞廳》作為肯·洛奇的收官之作，一定也會(huì)備受關(guān)注。

最 佳 編 劇 ：

邁克·李

《透納先生》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

邁克·李的作品素來(lái)以擅長(zhǎng)挖掘普通人日常生活的細(xì)節(jié)而著稱。這次的《透納先生》作為人物傳記電影也很好地發(fā)揮了邁克·李“見(jiàn)微知著”的優(yōu)勢(shì)，并在強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義的過(guò)程中透過(guò)細(xì)節(jié)愉悅觀眾。而他的劇本更是以即興和細(xì)膩見(jiàn)長(zhǎng)。

達(dá)內(nèi)兄弟

《兩天一夜》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

將深刻的人文關(guān)懷和藝術(shù)價(jià)值有機(jī)結(jié)合，深層次地挖掘社會(huì)內(nèi)涵，是達(dá)內(nèi)兄弟作為編劇最為人所稱道的高深之處。雖然《兩天一夜》來(lái)勢(shì)洶洶，但金棕櫚獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)也實(shí)在太過(guò)激烈，反而是參與最佳編劇的角逐能讓達(dá)內(nèi)兄弟賺點(diǎn)口碑再捎個(gè)獎(jiǎng)回家。

河瀨直美

《第二扇窗》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

河瀨直美可算是戛納國(guó)際電影節(jié)中的?？土耍拿坎孔髌穾缀醵寄苁艿疥┘{評(píng)委會(huì)的青睞。雖然常常入圍，但河瀨直美總是與得獎(jiǎng)無(wú)緣，陪跑多年幾乎可以稱得上是“戛納版小李”了。這次帶著作品《第二扇窗》強(qiáng)勢(shì)再來(lái)，應(yīng)該能夠榮歸故里，畢竟沒(méi)有功勞也有苦勞。

最 佳 女 主 角 ：

瑪麗昂·歌迪亞

《兩天一夜》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

作為法國(guó)影壇不可忽視的實(shí)力女星，瑪麗昂·歌迪亞成熟的演技早已受到了業(yè)界的一致肯定。早在2008年，她就憑《玫瑰人生》獲得了奧斯卡最佳女主角的榮譽(yù)。此番她搭上《兩天一夜》的順風(fēng)車則是打著“回歸故土”的算盤，誓要打開(kāi)屬于自己的歐洲市場(chǎng)。

安妮特·貝寧《搜尋》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

2000年，用一部《美國(guó)麗人》攬下奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳女主角的安妮特·貝寧，近幾年通過(guò)不少震撼人心的作品又重返了大銀幕。在金牌導(dǎo)演邁克爾的精力打磨下，用“貝寧一出，誰(shuí)與爭(zhēng)鋒”這句話來(lái)形容安妮特，實(shí)在是一點(diǎn)都不為過(guò)。

朱麗安·摩爾《星圖》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

朱麗安·摩爾總是能與影片中自己刻畫的角色形成某種共鳴：充滿激情、不畏世俗，舉手投足之間洋溢著靈性的智慧。能在鏡頭面前產(chǎn)生互動(dòng)、將情感收放自如的朱麗安·摩爾獲得戛納的青睞是遲早的事。

最 佳 男 主 角 ：

湯米·李·瓊斯《送鄉(xiāng)人》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★

從2012年到2013年整整兩年的時(shí)間里，即使只是電影《林肯》中的一個(gè)配角，湯米·李·瓊斯也憑著他精湛的演技幾乎得到了全北美的肯定。有了先前的人氣鋪路，這回自導(dǎo)自演《送鄉(xiāng)人》投“雙保險(xiǎn)”的做法，讓他想奪最佳男主角的野心昭然若揭。

史蒂夫·卡瑞爾《狐貍獵手》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★

即使長(zhǎng)著一張“小生”臉會(huì)被認(rèn)為不靠譜、沒(méi)演技，不過(guò)只要對(duì)自己夠狠、在心理上把自己虐得夠慘，史蒂夫·卡瑞爾拿獎(jiǎng)也不是沒(méi)可能的。從先行預(yù)告片來(lái)看，他絕對(duì)做到了，最起碼大多數(shù)人都沒(méi)能認(rèn)出來(lái)這擁有迷離眼神的人就是史蒂夫·卡瑞爾。

蒂莫西·斯波《透納先生》

得獎(jiǎng)系數(shù)：★★★★★

說(shuō)起這個(gè)英國(guó)老牌明星的名字，你一定會(huì)好奇這家伙到底是誰(shuí)？不過(guò)，只要看過(guò)照片你就一定會(huì)恍然大悟。蒂莫西·斯波在不少大片中都甘當(dāng)綠葉，但其實(shí)他刻畫的每個(gè)角色都極具特色。此番在《透納先生》中挑梁主角的蒂莫西·斯波，終于有戲份向世界證明他的實(shí)力了。