李璇

十幾年前，趙寶剛在一次訪談節(jié)目中曾提起自己準(zhǔn)備拍部電影。然而直到如今，這位電視劇“大咖”導(dǎo)演的電影處女作《觸不可及》才終于姍姍來遲。無獨有偶，另一位在電視劇領(lǐng)域叱咤多年的名導(dǎo)高希希，繼其十年前電影導(dǎo)演處女作《公正的心》之后，最近又將拿出另一部電影作品《露水紅顏》。影片即將于11月7日上映。

經(jīng)驗是把雙刃劍

9月下旬，《觸不可及》正式在國內(nèi)上映后，各路評論紛至沓來?？傮w來看，反響還是負面多于正面，比如“節(jié)奏控制欠佳”“對于愛情的表現(xiàn)過于理想化”等等，甚至有人評論說，趙寶剛“將電影拍成了電視劇”。

對于后者，這多少有點“戴著有色眼鏡看人”的意思。事實上，無論之前從事何種行業(yè)，導(dǎo)演多年積累下來的經(jīng)驗和習(xí)慣必然會被其帶到電影創(chuàng)作之中?！凹偃鐚?dǎo)演是編劇出身，電影可能就會更側(cè)重敘事。像馮小剛是美術(shù)出身，對畫面的構(gòu)圖和色彩或許就會考慮更多”，在時代今典院線副總經(jīng)理吳鶴滬看來，電影是一門綜合藝術(shù)，單個導(dǎo)演很難在這門綜合藝術(shù)的每個方面都出類拔萃。在他看來，《觸不可及》至少“確實是一部電影，而不是電視劇”。

其實在內(nèi)地影視圈，電視劇導(dǎo)演拍電影早已不是什么新鮮事，早一點的有楊亞洲、張一白，近一些的則有柳云龍、滕華濤。就連馮小剛早期也有《一地雞毛》這樣的電視劇代表作。

2012年，滕華濤的《失戀33天》在內(nèi)地票房大賣。當(dāng)時，曾有人開玩笑說滕是“代表電視劇來拯救電影的”，該片的制作班底也是全部來自電視劇領(lǐng)域。不過，趙寶剛在拍攝《觸不可及》之前，卻選擇刻意與電視劇保持距離。他說自己在電影開拍前還特意“凈化”了一段時間，強迫自己忘記電視劇的相關(guān)經(jīng)驗。

問題也由此而來：對于跨界電影的電視劇導(dǎo)演來說，之前的成功經(jīng)驗到底是優(yōu)勢還是劣勢？

就此，高希希的回答是正面的，“電視劇的經(jīng)驗對我拍電影有幫助”。在他看來，關(guān)鍵尤其在于對現(xiàn)場關(guān)系的把控，“這一點電視劇和電影是一樣的?！蓖瑫r電視劇導(dǎo)演敘事方面的能力是其優(yōu)勢所在，“電視劇更鍛煉導(dǎo)演講故事的能力，中國電影最缺的也正是這點?！?/p>

在橙天娛樂集團首席執(zhí)行官伊簡梅看來，近年來電視劇導(dǎo)演更多地參與到電影創(chuàng)作中是由影視劇市場的客觀變化所決定的，“加上網(wǎng)絡(luò)方面的傳播，這幾年電視劇得到的市場化鍛煉特別充足。很多電視劇導(dǎo)演都很關(guān)心年輕人喜歡的東西，而且電視劇的受眾比電影更加廣泛?！?/p>

滕華濤曾表示，其在《失戀33天》中對于現(xiàn)代都市題材的成功把控同樣是得益于之前在《雙面膠》和《蝸居》等電視劇作品中所獲得的經(jīng)驗。而張一白、尚敬等導(dǎo)演將自己之前的熱播電視劇改編成電影，在運作中無疑也具有更多的品牌優(yōu)勢。

然而，電影與電視劇產(chǎn)品畢竟存在很大差別。題材、受眾、作品氣質(zhì)、影像風(fēng)格和手法均不可同一而論。在影評人沙丹看來，關(guān)鍵還是在于導(dǎo)演對影像的操控能力，“電視劇對于影像的要求不是特別高，而電影的核心元素就是影像能力。有些導(dǎo)演特別想拍電影，但是拍出來又像電視劇，這就是因為其電影化的水平不夠。”

“電影化水平不夠”對于電影的藝術(shù)創(chuàng)作來說固然是減分項，但“一個拍得像電視劇的電影”的票房好壞，在如今中國內(nèi)地的市場環(huán)境中卻很難判斷。伊簡梅表示，“中國電影市場現(xiàn)在還處在一個動蕩期，沒有形成規(guī)則。即使像《爸爸去哪兒》這樣的紀(jì)錄片也能大賣。這只能說明中國觀眾仍處于一個充滿渴望、但口味并不明晰的狀態(tài)?？赡苓€要有一段時間，大家才能弄明白我們想要的電影到底是什么樣的?！?/p>

市場大勢催生跨界

管虎曾經(jīng)說過，“電視劇當(dāng)飯吃，電影當(dāng)酒喝?！边@句話似乎既關(guān)乎精神取向，也關(guān)乎物質(zhì)需求。如今，電影市場正在迎來一個前所未有的“黃金時代”，因此電視劇導(dǎo)演越來越多跑到電影圈“找飯吃”似乎也在情理之中。

另一方面，電視劇領(lǐng)域最近出臺的“一劇兩星”等政策，無疑也助長了這股跨界的潮流。兩年前，高希希還說“拍電影真不如拍電視劇賺錢”，但在今時今日，他卻坦言此次《露水紅顏》的跨界“和市場有關(guān)”，“一直以來沒有覺得電影市場很好，但現(xiàn)在覺得確實更好?！备呦Ｏ＿€透露說自己未來的工作重心將會放在電影方面。

其實除了電視劇導(dǎo)演，廣告、MV導(dǎo)演，甚至像韓寒、郭敬明這樣的作家也都在選擇跨界拍電影。沙丹認為，相比之下，“電視劇導(dǎo)演的影像構(gòu)圖和敘事方式肯定要比這些作家強多了?！辈贿^目前看來，相比電視劇導(dǎo)演，廣告、MV導(dǎo)演轉(zhuǎn)型拍電影似乎還是有更明顯的優(yōu)勢，相關(guān)的跨界成功案例也更多，如寧浩、丁晟、李蔚然等內(nèi)地青年導(dǎo)演都是來自廣告和MV領(lǐng)域?！皬V告的影像感覺與電影更加相通，都更為強調(diào)視覺表達，也都需要在短時間內(nèi)沖擊觀眾”，影評人鄒波如是分析。

不過在沙丹看來，電影的好壞關(guān)鍵還是要看導(dǎo)演個人的實際水平，與其之前從事的行業(yè)并無太大關(guān)系，“徐克、許鞍華、杜琪峰以前都是拍電視劇的。有些人就是‘天生神力，影像操控能力特別強，而且電視和電影本來也不存在什么鴻溝，加上現(xiàn)在拍攝設(shè)備也都差不多了。”

實際上，近年來在好萊塢，電視劇導(dǎo)演殺入電影圈不乏成功案例，例如去年《雷神2》的導(dǎo)演艾倫·泰勒就曾執(zhí)導(dǎo)過熱門美劇《權(quán)力的游戲》和《大西洋帝國》。與此同時，最近兩年，很多電影導(dǎo)演對電視劇也開始產(chǎn)生濃厚興趣，知名的涉足者包括大衛(wèi)·芬奇、詹姆斯·卡梅隆和史蒂文·斯皮爾伯格等頂級名導(dǎo)。“現(xiàn)在美劇的電影感越來越強，因此這些導(dǎo)演在兩者之間轉(zhuǎn)換也比較容易?！贝送猓卩u波看來，美國奉行的“制片人中心制”也彌補了導(dǎo)演跨界電影、電視劇后可能出現(xiàn)的經(jīng)驗不足問題。