王征

摘 要：紀錄片兼具社會和市場功能，對于時下舉步維艱的電視產(chǎn)業(yè)來說，紀錄片生產(chǎn)完全可以在夾縫中尋得一絲生機，甚至一點先機。在紀錄片沒有做大做強形成產(chǎn)業(yè)之前，我們依然可以通過另一種方式在紀錄片夢想的道路上探求和摸索，那就是——用拍紀錄片的方法做新聞。紀錄儼然成了一種新聞“時尚”。

關(guān)鍵詞：紀錄；新聞；映像敘事；電視能力

目前，國內(nèi)國際的電視發(fā)展趨勢日趨激烈，紀錄片的創(chuàng)作越來越被各種媒體機構(gòu)重視，紀錄片界再次復蘇并活躍起來大有井噴之勢，紀錄片的生產(chǎn)量也在逐年遞增，許多電視人懷揣的紀錄片夢想在漸漸孕育并瘋長，眾多新生代導演也嶄露頭角…… 對于電視而言，這一定是一個好事，因為紀錄片兼具社會和市場功能，對于時下舉步維艱的電視產(chǎn)業(yè)來說，紀錄片生產(chǎn)完全可以在夾縫中尋得一絲生機，甚至一點先機。

對于一些好的題材，考慮到紀錄片的龐大體量，尤其是作為城市臺，沒有足夠的資金和時間作為保障，一般是不敢輕易涉足的。但在紀錄片沒有做大做強形成產(chǎn)業(yè)之前，我們依然可以通過另一種方式在紀錄片夢想的道路上探求和摸索，那就是——用拍紀錄片的方法做新聞。從中央臺到地方臺，近幾年，越多越來的記者編導鐘情于這種紀錄方式的敘事和表達，越來越多的媒體開始把這種紀錄或者叫做紀實的方式運用在新聞當中，效果很明顯。

紀錄儼然成了一種新聞“時尚”。

提到新聞的紀錄片拍法，媒體鋪天蓋地各種的《走基層》的確是一個很好的樣本和成功范例。在這里，先以央視的《新春走基層》為例，談談如何用拍紀錄片的方法拍新聞。

從2011年春節(jié)開始到2013年春節(jié)，央視新聞中心《新春走基層》報道成為最醒目的熱點新聞，引發(fā)了社會的廣泛關(guān)注，不但觀眾口碑超好，收視也好。據(jù)了解，“新春走基層”為主打的新聞帶動了新聞頻道的整體收視明顯提高。僅以2012年春節(jié)為例，從農(nóng)歷除夕至初六，央視新聞頻道的收視份額較去年同期提升16%，收視率比去年同期提升了27%?！缎麓鹤呋鶎印返膱蟮乐?，普通百姓真正成為了新聞的主角，甚至在《新聞聯(lián)播》中連續(xù)播出并上了頭條，帶給觀眾一個個意想不到的驚喜。

2012年1月14日起，央視《新聞聯(lián)播》連續(xù)播出四集蹲點日記《楊立學討薪記》，創(chuàng)造了《新聞聯(lián)播》以“新聞連續(xù)劇”形式播出的新形式和新紀錄，讓觀眾耳目一新，實現(xiàn)了央視“走基層”報道的創(chuàng)新和突破。這樣的節(jié)目讓我感到原來冷冰冰的《新聞聯(lián)播》也同樣可以很溫暖。

中央臺的《新春走基層》報道，帶給我們兩種感動，一是那些鮮活的最基層的人和事雖平凡，但很真性情，令人不能忘懷；二是記者真正深入了下去，和普通人實現(xiàn)了真正意義上的近距離交流，所有的報道真實，感人。這一切都源于新聞紀錄敘事手法的大量運用。

為什么要用紀實的手法拍攝？我們先來回答為什么不用紀實的手法而用傳統(tǒng)的解說（或者叫做說教）試想，加入把大量的現(xiàn)場包括新聞里主人公的同期都變成解說會是一種什么結(jié)果？這就會使已經(jīng)進步的中國電視一下子回到了“解放前”，默片始終趕不上聲情并茂。這就是屬于離作品比較遠，離播出比較近的那種。不客氣的說這是我們?nèi)粘９ぷ髦谢ù罅繒r間已經(jīng)和正在干的事情。這么多鮮活的人物，那么多樸實但卻頗有哲理、引人共鳴的人生感悟，不讓他自己說，而用記者轉(zhuǎn)述，或者解說，“現(xiàn)場性”立刻就會減弱。而且，紀實性手法可以避免一個主人公接受采訪時“干說”的枯燥感，還能“原生態(tài)”地真實體現(xiàn)出人物的生存狀態(tài)。

所以，要用紀錄的形態(tài)，做出紀實的感覺。

比如我所供職的安徽亳州廣播電視臺，全省最早的一檔民生新聞欄目《藥都時空》2013年春節(jié)期間播出的《掃地少年：幫著奶奶去掃街》，這個片子的成功就在于大量的原生態(tài)的現(xiàn)場呈現(xiàn)，增添了身臨其境之感，讓觀眾對少年袁德旗的堅韌和懂事感受強烈。《掃地少年：幫著奶奶去掃街》后來還上了央視，主人公袁德旗也剛剛被評為中國“最美孝心少年”。

上文說到了用紀錄片的手法拍新聞的重要性和必要性，第二個問題我們要說到，怎么樣用紀錄的手法做新聞。

在拍攝期間，記者的預測和觀察也尤為重要。因為新聞的紀實性拍攝不等于瘋拍、狂拍、亂拍，還是得有所取舍。如果總怕抓不住更精彩的那一瞬間，結(jié)果會在后期編輯時，花很多的時間才能將海量的素材整理成稿子里需要的同期聲。鑒于此，要在采訪過程中緊緊圍繞核心主題、人物特色，有所取舍的抓拍素材，這是節(jié)時、省力、讓成片節(jié)奏鮮明、主題突出的好辦法。

再具體說說，用紀錄片的手法做新聞需要注意的幾件事情。

一、還是那句老話：讓攝像機成為蒼蠅的眼睛。

怎么樣讓人達到自然的狀態(tài)，剔除面對攝像機表演的成分，說出真話？有個業(yè)界形象的比喻就是：攝像要讓攝像機成為墻上一只蒼蠅的眼睛，讓被采訪人忽略掉它的存在，這種狀態(tài)才是真正的狀態(tài)。還要在細節(jié)的處理上，盡量避免讓人物感覺到生活受到“侵犯”。比如，在一間屋子里，由于照度比較低，采訪有兩個方案，用機頭燈或換個普通的燈泡，應該選擇后者。記者和攝像應該當成為一個第三者，靜靜觀察、有時候不用采訪而是去紀錄現(xiàn)場，反而效果更加有沖擊力。

二、現(xiàn)場和環(huán)境聲記錄不可或缺。

我一般建議我的團隊，片子里一定要有聲。哪怕是自然界的沒有任何信息的聲音，一個腳步聲、一個雞叫聲、一個翻書聲、一串自行車的鈴聲……你是否注意到，在很多獲獎的新聞作品中都是有背景聲的，這也是央視目前用地方臺視頻素材的一個必要的前提，否則再好的片子也不會播發(fā)。這些聲音會給我們很強的意境，這是我們在新聞紀實中一定要注意留心的問題。但一般的情況下，我們在操作中往往把這些聲響人為地刪除，這樣既省時又省力。對此，我們只能表示遺憾！

三、注意抓拍細節(jié)。

拍到永遠比拍好更重要！拍特寫永遠比只會拍遠景全景更重要！“一具體就生動”，細節(jié)最能打動觀眾。這樣也才可以達到細節(jié)的、細膩的和生活化的刻畫效果，讓人物回歸了生活，說出了原生態(tài)的真話。所以要求攝像一定要充分理解編導的意圖，或者攝像本身就是編導，懂文字，也懂畫面。但可惜的事，這樣的“文武”全才越來越少。這是一件值得思考的事情。

從央視到各衛(wèi)視再到各城市地方臺，遍地開花的《走基層》其實在告訴我們，“在基層”是方法論，它改變了我們以往做新聞的慣用套路，更準確地說是改進了新聞以往的生產(chǎn)方式，解放了生產(chǎn)力。當做一條新聞開始變得“麻煩”，當拍攝的素材開始變得“龐雜”，當記者們都主動要“沉下去”的時候，我們距離好新聞、好作品也就不遠了。

中國新聞改革剛起步的時候，以“講述老百姓故事而著稱”的《生活空間》誕生了，節(jié)目中大量的片子突破了常規(guī)的拍攝技法。他們將一種原始、質(zhì)樸、粗糙如毛坯般的、沒有經(jīng)過加工的原生態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。這種變化不僅表現(xiàn)在表現(xiàn)形式上，最根本的改變是對電視的基本態(tài)度的變化。

基本態(tài)度的變化是什么意思呢？

《生活空間》的創(chuàng)立者、中國新聞界不可忘卻的人物，已故的陳虻說，《生活空間》擺脫了“主題先行”的誤區(qū)。記者不再去“導演”生活，而被拍攝對象也不必在“被拍攝狀態(tài)下”進行刻意表演。

陳虻說：我們的記者做新聞，他到現(xiàn)場去感受生活發(fā)生了什么的時候，他可以告訴我們很多有意思的東西。

他還多次講過：未來的電視將是“有紀實者生，無紀實者死”。

用拍紀錄片的方法做新聞，這是一種電視能力，這，恰恰是我們的缺失。

改變城市臺電視新聞的敘事狀態(tài)，從你我做起?！皩W會用影像敘事”真的是做電視的我們永遠的追求。因為，“紀錄”正成為一種新聞時尚。（作者單位：亳州市廣播電視臺）

參考文獻

① 徐泓 ，《陳虻，我們聽你講》系列博文，http：//beidaxuhong.blog.163.com

② 中國網(wǎng)絡(luò)電視臺，《央視新春走基層，廣受贊譽拉高收視》，http：//news.cntv.cn/china/20120205/114963.shtml