白粒沙

摘 要：《猩球崛起2——黎明之戰(zhàn)》登陸暑期檔末期，那只奮勇智慧的猿類成為了整個影片的男一號，動作捕捉技術(shù)作為技術(shù)支撐在電影中的運(yùn)用讓劇情產(chǎn)生了一種顛覆。CG技術(shù)下的虛擬角色“篡位”人類，強(qiáng)化了動作捕捉在此類電影中的重要作用，以及未來CG角色是否會取代真人表演的思考。

關(guān)鍵詞：動作捕捉技術(shù) 電影 趨勢

中圖分類號：TP274.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2014）09（c）-0021-01

近年來隨著電腦CG技術(shù)在不斷進(jìn)步，很多的游戲和電影中都大量應(yīng)用了動態(tài)捕捉技術(shù)，從而達(dá)到前所未有的視覺特效。傳統(tǒng)二維或者三維動畫制作過程中，角色動作或表情一般都是通過手工繪制或通過動畫師調(diào)節(jié)軟件中的角色模型的“骨骼”或控制器生成。由于角色或人的動作與表情極其復(fù)雜，且動畫師不是專業(yè)的表演者，手工方式的動作繪制不夠逼真，而且制作周期長，效率低。動作捕捉技術(shù)成功的解決了影視制作中的這些難題，現(xiàn)在大量電影和動畫都廣泛采用動作捕捉技術(shù)，該技術(shù)呈現(xiàn)出許多新特點和新趨勢。

1 動作捕捉技術(shù)

用于動畫制作的運(yùn)動捕捉技術(shù)的出現(xiàn)可以追溯到20世紀(jì)70年代，迪斯尼公司曾試圖通過捕捉演員的動作以改進(jìn)動畫制作效果。此后，運(yùn)動捕捉技術(shù)吸引了越來越多的研究人員和開發(fā)商的目光。當(dāng)時捕捉技術(shù)還不夠成熟，動畫制作者只有采用手繪的方式來實現(xiàn)角色的動作以及一些表情的變化，早期的《侏羅紀(jì)公園》里的恐龍，后來的《哥斯拉》，《哈利·波特》里的各種生物包括家養(yǎng)小精靈多比和克利切，均是由各家公司通過手工動畫制作，雖然效果也是相當(dāng)?shù)牧钊苏鸷?，但是這種制作耗費了大量的人力，其效果肯定也沒有動作捕捉來的貼切實際，將運(yùn)動捕捉技術(shù)用于動畫制作，可極大地提高動畫制作的水平。它極大地提高了動畫制作的效率，降低了成本，而且使動畫制作過程更為直觀，效果更為生動。隨著技術(shù)的進(jìn)一步成熟，表演動畫技術(shù)將會得到越來越廣泛的應(yīng)用，而運(yùn)動捕捉技術(shù)作為表演動畫系統(tǒng)不可缺少的、最關(guān)鍵的部分，必然顯示出更加重要的地位。

2 動作捕捉技術(shù)在《猩球崛起2——黎明之戰(zhàn)》中的運(yùn)用

2011年，利用最新動作捕捉技術(shù)拍攝的，沒有一只真實動物參與表演的影片《猩球崛起》，達(dá)到了動作捕捉技術(shù)應(yīng)用的新高峰。但是當(dāng)時這部影片的構(gòu)架依舊是以人類為主角來推動故事情節(jié)，而2014年熱映的《猩球崛起2—— 黎明之戰(zhàn)》將這項技術(shù)又提升了不少，2000多只猿類不僅表情惟妙惟肖，而且會說話、騎馬、開槍、打仗。當(dāng)然它們都不是真的猿類，而是靠電腦特效做出來的。這部影片人類顯然退居到了配角的地位，由一只虛擬的猿類如英雄般引領(lǐng)觀眾進(jìn)入那個“猩球”感受情節(jié)的跌宕起伏。那么虛擬的猿類如此有帶入感不得不歸結(jié)于技術(shù)的發(fā)達(dá)，那就是動作捕捉。

2.1 捕捉拍攝

《猩球崛起2—— 黎明之戰(zhàn)》第一次成功實行了“戶外實景多人同時捕捉技術(shù)”。電影85%的場景都在溫哥華附近的森林和新奧爾良附近的戶外場地拍攝的，包括圖片中的3位演員在內(nèi)，一共有50個猿類動作捕捉演員。演員身穿一種帶手臂延展的捕捉服，模擬出猿的肢體。身上“貼”著發(fā)光二極管可以遠(yuǎn)程控制，隨著光照條件調(diào)節(jié)亮度。有多人用多部動作捕捉攝影機(jī)，捕捉演員的表演，還有持續(xù)拍攝與猿類角色相關(guān)部分的監(jiān)視捕捉攝影機(jī)。影片中，我們看到了在熱帶雨林里，2000多只猿類到處奔跑的震撼場景。

2.2 電腦渲染

捕獲數(shù)據(jù)又是怎么“移”到猿類身上去的呢？以表情為例，安迪·瑟金斯戴的頭套，是把他的表情“移”出來的裝置。頭套捕獲的數(shù)據(jù)，輸入面部解算器軟件中，由人臉轉(zhuǎn)換為猿的面部，讓動畫師調(diào)整唇形同步，修正表達(dá)。有了演員們表演的精確數(shù)據(jù)之后，就要進(jìn)行電腦渲染了—— 用軟件從模型生成圖像的過程。

2.3 初步特效：環(huán)境加了進(jìn)來

完成演員替換為猿類的過程結(jié)束后還有一項繁重的工作，那就是在實景拍攝的畫面中把演員替換成猿類。比如電影中有很多猿類一起騎馬的戲。人的身形和猿類不同，當(dāng)畫面中的人被替換成猩猩后，馬鞍、索具等以及背后的森林背景比例方面都要重新調(diào)整。一個處理師要幾個月時間才能把人類騎手處理得干干凈凈，這時動畫師才能把猿類匹配上去。同時，電腦把動作捕捉戶外拍攝的環(huán)境都加了進(jìn)來，制作匹配立體環(huán)境的影像，特效圖初步構(gòu)成。

2.4 最終成片

《猩球崛起—— 黎明之戰(zhàn)》中，正如我們所看到的，猿類的毛發(fā)、皺紋等經(jīng)過了電腦更細(xì)致地處理，更栩栩如生。

3 動畫捕捉技術(shù)的發(fā)展趨勢

導(dǎo)演在電影創(chuàng)作的過程中總是受到現(xiàn)實世界各種各樣的條件限制，特別是在創(chuàng)作卡通風(fēng)格或科幻電影時。很多導(dǎo)演對影片最終完成時沒有達(dá)成自己最初的設(shè)定與想象感到遺憾，原因是拍攝條件或技術(shù)限制。由于有了動作捕捉技術(shù)，導(dǎo)演可以操控任何虛擬角色進(jìn)行生動逼真的表演，導(dǎo)演可以擺脫技術(shù)的限制而將工作的核心置于故事的講述，這將極大地擴(kuò)展導(dǎo)演故事講述的自由度。2009年上映的電影《阿凡達(dá)》也在當(dāng)時業(yè)界引起了極大的反響，該片導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆早在該片上映前15年就在構(gòu)思，一直在等待技術(shù)純熟之日的到來，那么動作捕捉技術(shù)一定也是卡梅隆導(dǎo)演認(rèn)為的重要技術(shù)之一，以至于《阿凡達(dá)》上映后觀眾被美輪美奐的畫面征服，驚嘆人物的造型，動作。這些看似流暢自然的畫面是有動作捕捉作為強(qiáng)大的技術(shù)支撐完成的?！缎汕蜥绕?—— 黎明之戰(zhàn)》中猿類首領(lǐng)凱撒英雄般的以主角姿態(tài)帶領(lǐng)猿類和人類開展種群戰(zhàn)爭，不禁讓我們聯(lián)想到《猩球崛起1》當(dāng)中這只威武的猿類還是一個被人類救回的附屬品，在情節(jié)設(shè)置上也絕對不能稱為“男一號”但是在《猩球崛起2—— 黎明之戰(zhàn)》中，劇情以猿類凱撒為主角的反轉(zhuǎn)依舊是以強(qiáng)大的動作捕捉技術(shù)作為支撐才得以完成的，我們甚至可以回憶在CG剛出現(xiàn)的時候?qū)W術(shù)界認(rèn)為CG技術(shù)是無法代替真人表演的言說，那么我們從這些電影的發(fā)展道路可以大膽預(yù)測一下未來的CG技術(shù)會再劇情需要的環(huán)境下代替真人演出的。

參考文獻(xiàn)

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