程鋼

2014年春拍已經(jīng)全面啟動(dòng)，從已知的多家拍賣行中獲悉重量級(jí)拍品征集似乎不容樂觀，多數(shù)拍賣行與投資者往往將目光鎖定在極限價(jià)位的藏品上，津津有味地“咀嚼著”天價(jià)拍品身前身后的種種故事，面對(duì)心儀的標(biāo)的，藏家往往感覺囊中羞澀，唏噓過后只能不了了之。其實(shí)處于中端甚至中低端層面依然存在大量具有極大上升空間的拍品。從某種意義上說，中端藏品才是看得見、摸得著的“聚寶盆”。

誰說小手筆不能搞收藏？關(guān)鍵是選對(duì)目標(biāo)，用對(duì)方法，調(diào)好心態(tài)。《金融理財(cái)》記者與諸多資深藏家一起與您去探討：“漏兒”要到哪里撿？如何撿？

書法：比較現(xiàn)實(shí)的選擇

假如我們將資金鎖定在30-50萬元，書法是個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的選擇。如今書畫市場(chǎng)的亂象以什么為最？一定是“假”字當(dāng)頭。如何盡量避免買假貨？一位不愿透露姓名的拍賣人士告訴記者：“如果你的專業(yè)知識(shí)不夠精深，一定盡量不去碰市場(chǎng)過熱、過于成熟的有名頭的藏品，比如王鐸、于右任、弘一、啟功、林散之等人；對(duì)于有記載的代記者也少碰，比如董其昌、吳昌碩等，特別是沒有太多著錄和上款的對(duì)聯(lián)。你想從價(jià)位上分辨真假？假貨照樣不便宜?！?/p>

自己看著眼熟的都不敢買，到底買什么？從何處入手呢？

讓我們聽一下東升瑞德文化投資總監(jiān)，資深經(jīng)紀(jì)人張鵬的建議：“對(duì)聯(lián)已經(jīng)有很多人在關(guān)注，有了一定漲幅，但價(jià)位還遠(yuǎn)沒達(dá)到應(yīng)有的高度，特別是翰林的對(duì)聯(lián)。清代有個(gè)官職叫翰林，翰林相當(dāng)于現(xiàn)在的中科院院士，翰林對(duì)聯(lián)目前的價(jià)位很低，市場(chǎng)上細(xì)分的話可分為：狀元三甲。真正的狀元也不多，從唐代有了科舉制以后到現(xiàn)在共有2100名，最后一個(gè)叫劉春林，是慈禧點(diǎn)的。劉春林的對(duì)聯(lián)目前價(jià)位在18萬元左右，原裝原裱，干凈漂亮，品相好一些的，就相對(duì)貴一些，差不多能超20萬元。榜眼、探花、翰林的對(duì)聯(lián)兩三萬就能買到不錯(cuò)的。但也有一些特殊的翰林是比較貴的，像潘林皋，他當(dāng)過江蘇巡撫，是傅作義的老師，北京解放時(shí)寫信給傅作義，對(duì)于和平解放北平，作出很大貢獻(xiàn)。另外他還是大書法家，其實(shí)很多翰林都是大書法家。民國(guó)有一種說法，畫畫是‘南張北溥（張大千、溥心畬），寫字就是‘南譚北潘（譚延闿、潘林皋）。在北方這一帶潘林皋影響很大，有十幾種字體。他的對(duì)聯(lián)在10-12萬之間?！?/p>

他還表示，“不管怎樣的字，首先是間架功力。民國(guó)前的這些老人，個(gè)個(gè)都拿得出手，筆頭子很過硬，價(jià)位卻超低，實(shí)際是不太合理的。如果有一兩百萬，就能買到不少的好東西。買這些升值是一定的。因?yàn)楫吘勾媸懒坎粫?huì)太多。能在拍場(chǎng)上拍的藏品基本都是小拍，我會(huì)買一些，有時(shí)還會(huì)在朋友圈里買。大拍根本看不上這點(diǎn)小錢，它沒有太多的利潤(rùn)空間。目前大家對(duì)這方面東西認(rèn)識(shí)還不夠，假以時(shí)日，一定會(huì)有一個(gè)新高?！?/p>

資深藏家趙慶偉也表示：“翰林的對(duì)聯(lián)或信札已經(jīng)時(shí)興了將近十年，但市場(chǎng)一直比較穩(wěn)健，隨著企業(yè)家的文化層次不斷提高，包括清三代影視劇的火爆，特別是很多演藝圈人士，也已經(jīng)開始關(guān)注清代翰林、大學(xué)士的書法作品。”

繪畫：淘金價(jià)值洼地

在近現(xiàn)代大家里，傅抱石、張大千、李可染、陸儼少、林風(fēng)眠等山水畫家?guī)缀跽既チ税氡诮?，?duì)于雅俗共賞的花鳥畫是否依然有尚未爆發(fā)的新熱點(diǎn)呢？

就花鳥和人物部分，記者采訪了資深書畫投資專家齊建秋，他對(duì)當(dāng)前可能成為熱點(diǎn)的畫家給出了全面的定位：就近現(xiàn)代全國(guó)的花鳥畫而言，北有于非闇和田世光，南有陳之佛和陸抑非。

于非闇?zhǔn)潜狈焦すP花鳥畫的一面旗幟，達(dá)到艷而不俗的境界，書法繼承了宋徽宗瘦金體的特色，現(xiàn)在應(yīng)該處于二線畫家的中間位置，甚至?xí)霈F(xiàn)幾千萬的價(jià)位。

陳之佛現(xiàn)在仍處于三線畫家的價(jià)位上，他的畫受了日本畫一定的影響，但各方面都有其鮮明的特色，未來會(huì)有一定的上升空間。

陸抑非目前的價(jià)位也還比較低，他的能力與陳之佛不相上下。

另外，作為張大千的學(xué)生，俞致貞的工筆也非常好，其水平與田世光在伯仲之間，只是在收藏時(shí)一定選擇她個(gè)人獨(dú)立完成的作品，而不是與劉力上合作的作品，將來的市場(chǎng)價(jià)格會(huì)比于非闇略低，可以達(dá)到三線靠前甚至是二線靠后的位置。南方還有江寒汀，原本可以取得很高的成就，可惜去世太早。

齊建秋還表示，“就人物畫而言，我比較看重劉凌滄，以前有種說法叫‘南有豐子愷，北有劉凌滄，他目前的價(jià)位還是很低的。相對(duì)于周思聰而言，盧沉與姚有多的價(jià)位也還是偏低的，他們作為承上啟下的一代，培養(yǎng)了劉大為、史國(guó)良等一批優(yōu)秀的畫家。姚有多的功力很深，特別是晚年的大畫畫得非常好，可惜去世太早，目前姚有多一張四尺整紙的畫不會(huì)超過20萬。這兩人雖然不太可能超過周思聰，但依然有一定上升空間。”

對(duì)于價(jià)值洼地，資深藏家韓祥生有著自己的認(rèn)識(shí)：“很多人可以進(jìn)行長(zhǎng)期投資，比如海派畫家，他們的價(jià)格一直沒起來，30、50萬想買吳昌碩、趙之謙確實(shí)很難，但買‘四任（任伯年、任熊、任熏、任預(yù)）還是有可能的。比如吳昌碩按當(dāng)時(shí)的影響力來看，價(jià)格還太低，遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)有的價(jià)位。當(dāng)然，海派總體的價(jià)位都不夠高，主要是畫家群體基數(shù)大，作品存世量大，像吳昌碩的假畫也比較多，包括趙云壑、王一亭給他的代筆很多，也影響了他的價(jià)位。還有京派的金城和陳師曾，在當(dāng)時(shí)的影響力也絕對(duì)夠大，只是現(xiàn)在沒有推手，如果有一天出現(xiàn)了推手，再去投資就晚了。比如四川的陳子莊，開始很便宜，在西泠搞了一個(gè)展覽一下子就成天價(jià)了，當(dāng)然，這還是要有實(shí)力作保障?！?/p>

投資非常道

選定了目標(biāo)僅僅是完成了第一步，也許更重要的是投資的方法與理念，韓祥生再一次為我們系統(tǒng)地梳理了收藏之道。

?何謂聚合效應(yīng)

“當(dāng)我們沒有足夠的資金時(shí)，一定要相信1+1>2，也就是‘聚合效應(yīng)。為什么一張畫帶個(gè)題跋就會(huì)翻數(shù)倍，很多東西弄成套價(jià)格會(huì)呈幾何倍增長(zhǎng)？比如你搞一個(gè)海派扇面系列，全部是綾本的對(duì)聯(lián)，全部是海派的花卉，給人的感覺是完全不同的；再比如翰林信札可以從題材上搜集，也可以從形式或內(nèi)容上搜集成系列。需要注意的是，成系列收藏要學(xué)會(huì)算總賬，不要斤斤計(jì)較于一件作品的得失?？傊?，資金小投入，還想要作短線，如果門類很分散，跨度很大，幾乎就沒有掙的可能?！?/p>

?心態(tài)要平各

“這是很多藏家現(xiàn)在的普遍心理：春拍買了秋拍就要賺錢，還必須是賺大錢。假如我是一個(gè)藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)人又是一個(gè)藏家，如果有這種立竿見影的好事，為什么我自己不去買而把機(jī)會(huì)讓給別人？這種幾率是很小的?！?/p>

?獨(dú)立判斷很重要

“收藏一定是講究方法的，這一點(diǎn)很像炒股，當(dāng)一個(gè)股評(píng)家告訴你買哪支股，你去投資肯定就完蛋了?？赡苁窍喾吹?，是拋貨的時(shí)候，因此一定要培養(yǎng)獨(dú)立的思想。”

?私下交易要慎重

“剛?cè)胄械牟丶冶M量不要私下交易，因?yàn)榈叵碌臇|西沒有任何保障，在拍賣會(huì)上可以在拍賣終端隨時(shí)征求專家的意見，并且即使運(yùn)氣好，碰上私人祖?zhèn)鞯恼鏂|西，往往夾帶很多對(duì)藏品的情感因素，很可能價(jià)位高于拍賣會(huì)，因此盡量還是到大拍上買東西?！?/p>

?該出手時(shí)就出手

“現(xiàn)在也存在一種現(xiàn)象，很多人愿意當(dāng)終極藏家，不愿意出手。其實(shí)，對(duì)于經(jīng)濟(jì)實(shí)力不雄厚，入行不深的藏友通過流通可以檢驗(yàn)自己的眼力和對(duì)作品的判斷力，特別是對(duì)市場(chǎng)價(jià)值的判斷力，完全不流通是很難談得上專家的，因?yàn)樗麤]有經(jīng)過市場(chǎng)的檢驗(yàn)?！?/p>

?理性與感性的天平

“這是個(gè)相對(duì)的說法，也就是搞收藏不能過于理性，太理性的人往往會(huì)喪失很多機(jī)會(huì)。對(duì)買進(jìn)和賣出的機(jī)會(huì)往往很猶豫，也就是比較較真的那種，偶爾出于個(gè)人喜好喪失理智去投資也正是收藏的樂趣，但前提必須是真東西，而且必須是愛不釋手，也就是略高于市場(chǎng)流通的價(jià)格。太感性當(dāng)然更不好，就是沒有原則，完全看喜好看心情，往往會(huì)吃大虧?！?/p>

?市場(chǎng)價(jià)值的偏差

“藝術(shù)價(jià)值與學(xué)術(shù)價(jià)值不成比例的例子無處不在，比如劉海粟，在我小的時(shí)候太有名了，但現(xiàn)在價(jià)格一直沒起來，而徐悲鴻一直就很堅(jiān)挺。這里面牽涉很多問題，比如作品的存世量，有沒有后人對(duì)畫家的推廣等。所以，歸根到底，市場(chǎng)價(jià)值是由學(xué)術(shù)價(jià)值決定的，但短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生不正常的偏差也是很普遍的。

投資有道，撿漏兒亦有道。很顯然，在各行業(yè)間不斷互相擠壓生存空間的今天，“撿漏兒”的定義也發(fā)生了改變，不再是依靠運(yùn)氣，而是追逐相對(duì)有限的價(jià)值差。依靠的是預(yù)判，預(yù)判來源于經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)驗(yàn)來源于深入地研究與學(xué)習(xí)