李媛　魏芳

在進行期刊版式設計時能夠合理運用版式設計的藝術美學規(guī)律，可以使版面達到形式與內容、局部與整體的完美統(tǒng)一。能夠給讀者呈現(xiàn)一個生動、有序、和諧的版面，讓讀者有閱讀上的愉悅感。

期刊的版式設計是內在的能動反映，是設計的最終表現(xiàn)形式之一。在進行期刊版式設計時能夠合理運用版式設計的藝術美學規(guī)律，可以使版面達到形式與內容、局部與整體的完美統(tǒng)一。能夠給讀者呈現(xiàn)一個生動、有序、和諧的版面，讓讀者有閱讀上的愉悅感。因此如何更好地把藝術美學的規(guī)律運用到現(xiàn)代期刊版式設計中對于改善期刊的版面、增強期刊的可閱讀性有著很重要的意義。

構成現(xiàn)代期刊版式藝術美的因素

1. 單純與秩序

單純有兩個概念：第一，基本形式的簡練；第二，編排結構的簡明。把握好這兩點才能產生具有強烈視覺沖擊力的形象與整體感。編排前，面對一大堆圖片和文案資料，必須運用理性和邏輯思維，對圖片資料進行大膽取舍，創(chuàng)建清晰的形式感，如水平、垂直、傾斜和統(tǒng)一重心及視覺流程，這些方法即可幫助我們達到單純化。單純化可使版面獲得完整、秩序、明了感和良好的視覺效果；反之，則雜亂不堪，造成視覺傳達的障礙。秩序指版面各視覺元素有組織、有規(guī)律的形式表現(xiàn)。它使版面具有單純的結構和井然有序的組織。實質上編排越單純，版面整體性就越強，視覺沖擊力就越大；反之，編排流程秩序越復雜，整體形式及視覺沖擊力就越弱。所以強調秩序，首先得強調單純的結構。

2. 對比與調和

對比是將相同或相異的視覺元素作強弱對照編排所運用的形式手法，也是版面設計中取得強烈視覺效果最重要的手法。從實際情況來看，這種現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學變化，應該源于內在精神的變化。其實已經在現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學精神上，背離了早期現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學所要求的道家無為和禪宗出世的精神哲學，他們真正選擇的是一條由釋、道入儒的道路。對比與調和恰似儒家哲學中無為又出世的精神狀態(tài)。從另一個方面來看，雖然現(xiàn)代期刊版式設計藝術美學的精神在一定意義上阻礙了藝術家的發(fā)展，但是從中國傳統(tǒng)現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學樣式和儒家思想的發(fā)展歷程來看，現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學的這種新的藝術在一定意義上保留了中國現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學傳統(tǒng)，延續(xù)了中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。從這個方面來看，現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學在保護民族傳統(tǒng)精神方面也是具有積極作用的。而現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學思想主張個性，在思想意識上也與心學理論接近。對比與調和的藝術確實在現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學表現(xiàn)上起到了很大的作用，恰似儒家無為而又出世的精神狀態(tài)，確實與現(xiàn)代期刊版式設計的藝術美學設計要求又具有同一性。

3. 對稱與均衡

當今世界，隨著經濟全球化步伐越來越快，國家、地區(qū)間的文化藝術交流日益密切。世界性的藝術交流并不平等，因為人們受到“西方中心主義”的影響程度很深，會認為我們需要緊跟西方的步伐，他們的現(xiàn)代期刊版式設計才是優(yōu)秀的。加上利益的驅使，我們創(chuàng)作的藝術靈感大大地疏離了傳統(tǒng)，類似于無源之水、無本之木，這樣的現(xiàn)代期刊版式設計經不住時間的推敲、檢驗，會慢慢自行消失在歷史長河之中。這就像陳傳席先生說的：“民族的，即具有鮮明的民族特色，一看就只是中國的，或西洋的，或日本的等等。今人好言‘中西合璧，似乎第一流現(xiàn)代期刊版式設計師很少提‘中西合璧，稱之為‘中西合瓦。他說他學現(xiàn)代期刊版式設計是為了吸收其長處來發(fā)展中國現(xiàn)代期刊版式設計，即把現(xiàn)代期刊版式設計做營養(yǎng)，來補充中國現(xiàn)代期刊版式設計之不足，而不是為了‘中西合璧、林風眠提出‘調和中西也和‘中西合璧不同。但仍不是西方的，而一眼便可看出是中國的。雖然不是‘中國現(xiàn)代期刊版式設計，不是西方現(xiàn)代期刊版式設計，但仍可看出具有鮮明的中國特色。至于純種的‘中國現(xiàn)代期刊版式設計和‘西方現(xiàn)代期刊版式設計就更不用說了。當然，半中半西，或中西部分的作品，也是一個品種，也是一種特色。比如騾子，非驢非馬，也自有佳處，但都不能延續(xù)。大師的現(xiàn)代期刊版式設計應具有鮮明的民族特色?！?/p>

4. 節(jié)奏與韻律

沃爾特·佩特說：“所有的藝術都在不斷地向著音樂的境界努力。如心臟的跳動，火車的聲音，以及春、夏、秋、冬的循環(huán)等都可視為一種節(jié)奏?！惫?jié)奏的重復，單純的更單純，統(tǒng)一的更統(tǒng)一。另外，節(jié)奏變化小為弱節(jié)奏，如舒緩的小夜曲，變化大為強節(jié)奏，又如激烈的搖滾樂。韻律不是簡單的重復，而是比節(jié)奏要求更高一級的律動，如音樂、詩歌、舞蹈。用版面來說，無論是圖形、文字或色彩等視覺要素，在組織上合乎某種規(guī)律時所給予視覺和心理上的節(jié)奏感覺，即是韻律。期刊版面設計遵循韻律的規(guī)則，能夠使整個版面?zhèn)鬟_出一種輕松優(yōu)雅的感情氛圍，使讀者閱讀時更加愉悅。

5. 虛實與留白

版面中的虛實關系為以虛襯托，實由虛托，這種關系已成為版面必然的統(tǒng)一體。留白即版面未配置任何圖文的空間。在閱讀時，讀者通常只關注文字和圖片，而空間的留白往往忽略。在中國傳統(tǒng)美學中有“形得之于形外”和“即白當黑，既黑當白”之說。編排中巧妙得當的留白，是為了更好地烘托主題，渲染氣氛，使版面更臻完美，同時，亦是設計師設計“悟道”的體現(xiàn)。版面留白量的多少，則需根據所表現(xiàn)的具體內容和空間環(huán)境而定。編排設計中各種單獨紋樣、連續(xù)紋樣在文中起到一定的裝飾效果，由于篇幅有限，設計者可根據內容靈活運用。

期刊版式設計的藝術美學思考

1. 期刊版式設計的空間對比

在進行期刊版面設計的時候，首先要把握好版面空間的分配，做好空間對比設計。在編排之前就要確定好被劃分的空間之間所要形成的主次、呼應和形式等關系，只有這樣才能達到變化統(tǒng)一的視覺審美效果。一般來說，版面設計進行空間分配時，主次、呼應要根據內容來進行劃分，利用點、線、面以及賦予它們的形狀、色彩、大小來進行版面空間的劃分與對比。點的形態(tài)能夠在空間中產生活潑輕松的視覺效果；線的形態(tài)能夠在空間中產生方向性、條理性的視覺美感；面的形態(tài)能夠在空間產生層次視覺美感。在進行版式設計時合理地在版面空間中運用點、線、面，對版面的空間對比和層次效果突顯有深刻的影響。

2. 期刊版式設計的平衡

人眼在視覺上的平衡有對稱平衡和非對稱平衡兩種。對稱平衡指的是在版面上各個方位內容質量上的均衡分布，左右對等、上下對等或者中心均衡輻射。對稱型的版面設計給人以秩序、嚴謹、莊重的感覺。而非對稱平衡是結合各種不同的版面因素所形成的一種綜合的視覺效果。非對稱平衡給人以靈動變化的視覺效果。在版式設計中要掌握好平衡的“度”，不可過于呆板亦不可過于凌亂。要合理將兩種平衡效果融入版式設計中，使整個版式既不失優(yōu)雅端莊又顯得靈動活潑。

3. 期刊版式設計的主次和聚散

在期刊版式設計中，要做到主次分明，選好視覺焦點的集中點。作為內容的主體自然要在版面中重點體現(xiàn)，能夠讓讀者迅速地找到視覺焦點。以大比例突出主要形象也是常用的提高視覺效果手法之一。主次明確，只有一個視覺中心使信息傳達準確而迅速，能讓讀者立即把握住傳達重點。然而，在高信息量的今天，量的因素也是視覺傳達的重要方面，以量的優(yōu)勢為特點的版式設計應體現(xiàn)出信息時代的特征，給讀者以輕松隨意的視覺效果。運用好比例與數量的關系做好版面主次的劃分定位，引導讀者視覺焦點的聚散。

4. 期刊版面設計的留白率

留白是期刊版式中常見的做法，留白率指的是版面與留白處的比例。在版面中進行留白，可以給整個版面營造出視覺集中的效果，有效地提高讀者的注視率。但是在留白時如何把握留白的比例對于版面藝術美感的影響有重要的作用。掌握好留白的比例能夠使整個版面的文字與空間“黑白有度”，活躍生動。留白率少文字多的版式給讀者帶來熱鬧、充滿信息的視覺印象。而留白率多的版式設計，會給讀者以恬靜、高雅的視覺效果感覺。留白率多通常讓讀者感到輕松自然，從而以舒適的心情閱讀。留白率多的版式往往同高品位、高格調相聯(lián)系。合理地把握好版面的留白率，能夠創(chuàng)造出一個張弛有度、和諧統(tǒng)一的具有藝術美感的版面。

（作者單位：李媛，西安培華學院； 魏芳，西安交通大學出版社）