★文／肖復(fù)興

春天的浪漫和幻想

★文／肖復(fù)興

今年的春天很冷，幸虧有斯圖加特廣播交響樂(lè)團(tuán)的到來(lái)，讓這個(gè)陰郁而多霾的春天有了別樣的溫暖?；蛟S指揮斯蒂芬·蒂尼弗是法國(guó)人的緣故，這一晚的音樂(lè)彌漫著濃重的法國(guó)味。他的選曲很有意思，上半場(chǎng)舒曼的鋼琴協(xié)奏曲和下半場(chǎng)柏遼茲的《幻想交響曲》，都和愛(ài)情有關(guān)，便讓這一晚音樂(lè)的法國(guó)味，散發(fā)著濃郁的愛(ài)情芬芳。

只是這樣愛(ài)情的味道，上下兩場(chǎng)并不完全一樣。舒曼的鋼琴協(xié)奏曲，是獻(xiàn)給他的妻子克拉拉的。無(wú)論第一樂(lè)章的快板，還是第二樂(lè)章的行板，都是那樣的優(yōu)美抒情。特別是第二樂(lè)章中鋼琴和弦樂(lè)的對(duì)話，傾訴感極強(qiáng)；大提琴優(yōu)雅的抒情之后，鋼琴緊緊跟隨的琴瑟相合，仿佛月色花園里的攜手散步?？梢悦黠@感受到愛(ài)情的美好，情不自禁喃喃自語(yǔ)，深情款款地訴說(shuō)給對(duì)方聽(tīng)。浪漫曲風(fēng)是那樣的渾然天成，讓內(nèi)斂而細(xì)心的鋼琴家薩熱演奏得越發(fā)水綠天青。

如果說(shuō)舒曼的鋼琴協(xié)奏曲是一支浪漫曲，那么柏遼茲的《幻想交響曲》，可以說(shuō)是那個(gè)時(shí)代真正名符其實(shí)的幻想曲?；孟肭拿致?tīng)著動(dòng)聽(tīng)，其實(shí)其中所蘊(yùn)含的滋味，遠(yuǎn)不如浪漫曲好消受。柏遼茲的愛(ài)情之路，更遠(yuǎn)不如舒曼那般曼妙順暢。這首《幻想交響曲》，便是柏遼茲痛苦失戀之后的情感噴發(fā)之作，恰恰與舒曼和克拉拉花好月圓的愛(ài)情，呈反差對(duì)比。蒂尼弗和他的斯圖加特交響樂(lè)團(tuán)，仿佛有意帶來(lái)這樣對(duì)比明顯的音樂(lè)，讓我們?cè)谒脑轮醯拇汉锨椭?，感受?ài)情的不同側(cè)面。

《幻想交響曲》前三樂(lè)章，或許還隱約讓我們沉浸在上半場(chǎng)舒曼鋼琴曲的余韻里，能夠讓我們涌動(dòng)起一些莫名其妙的冥想，弦樂(lè)是那樣豐腴得汁水飽滿，鮮艷欲滴又變化多端；兩支豎琴的琶音撩撥，撕扯得若有若無(wú)且絲絲縷縷。但是，第三樂(lè)章中最后定音鼓后那幾聲凄厲的號(hào)聲，縹緲地消逝在空中之后，幻想便呈現(xiàn)出另一種色彩和姿態(tài)。失戀令柏遼茲性情不那么安分，而多變善變，木管和銅管樂(lè)以及鼓鈸大量的涌入，音響效果如同節(jié)日里騰空而起的焰火，是那樣色彩絢麗；他將傳統(tǒng)的愛(ài)情撕裂，將交響音響揮灑得那樣自由奔放，演奏得那樣壯麗輝煌，宛若奔跑在無(wú)邊無(wú)際草原上的美麗又肆意奔跑的羚羊……

幻想，讓柏遼茲上天入地，讓柏遼茲不僅對(duì)于愛(ài)情而且對(duì)于音樂(lè)，有了一番不同凡響的想象和詮釋。如果說(shuō)浪漫成就了舒曼，對(duì)于如柏遼茲這樣的鬼才，幻想則讓他的音樂(lè)迸發(fā)出璀璨的火花，織出一天云錦來(lái)。蒂尼弗和他的斯圖加特交響樂(lè)團(tuán)，將這部交響曲處理得極其有層次，既細(xì)膩委婉，又不失之大氣。顯然，下半場(chǎng)的效果比上半場(chǎng)更好，帶動(dòng)得全場(chǎng)觀眾氣氛高漲起來(lái)。禁不住想起柏遼茲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話：“音樂(lè)和愛(ài)情是靈魂的兩只翅膀?！痹谑浪椎氖澜绾鸵魳?lè)的世界里，幻想有時(shí)候是相悖的。愛(ài)情，沒(méi)有因幻想幫助柏遼茲成功，卻幫助他在音樂(lè)的世界里獲得成功，所以事過(guò)經(jīng)年之后還能夠感染我們。

特別需要說(shuō)一句，最后加演的三支曲子，尤其是根據(jù)我國(guó)民歌《茉莉花》改編的樂(lè)曲，演奏得真的是美輪美奐，無(wú)論是開(kāi)始的進(jìn)入，還是變奏展開(kāi)，以致最后高潮的處理，都是那樣的細(xì)致入微，層次分明，體現(xiàn)了這支樂(lè)團(tuán)良好的素質(zhì)，看得出他們對(duì)于美麗旋律的小心呵護(hù)和珍愛(ài)。這對(duì)于我們的交響樂(lè)與民間音樂(lè)關(guān)系的處理和再創(chuàng)作，是一個(gè)很好的示范和啟示。