莊玉林

(宜興紫砂工藝廠，江蘇 宜興 214221)

紫砂造型藝術中直線和六方的韻律
——簡析“六方抽角壺”的形態(tài)結構與視覺感應

莊玉林

(宜興紫砂工藝廠，江蘇 宜興 214221)

通過分析直線的性質和“六方抽角壺”的形態(tài)結構，探討直線應用在紫砂光素方器中所產生的節(jié)奏韻律，以藝術審美的評判標準論證“六方抽角壺”剛柔并濟、虛實相間、層次遞進的視覺感應。

六方抽角壺；直線；層次；韻律；視覺感應

紫砂光素器的造型設計主要以簡練的幾何線條勾勒器物形態(tài)，其整器結構要素組合有序、和諧相處，整器大氣穩(wěn)重、意味深長，透出令人舒適愉悅的氣勢韻律。

“六方抽角壺”(見圖1)運用直線原理，分別以相互對等或長短不一的線條，以六個四方形塊面鑲接成六方壺體，又以多層的六方形體上下堆疊集聚，以層次明朗、平整挺括的生動形象，營造出端莊典雅、氣韻生動的視覺感應和審美效果。

1 直線在“六方抽角壺”上的性質體現(xiàn)

“六方抽角壺”運用多條直線進行框架設計，因為對于這件作品來說，直線可以更為有效地勾勒出器物的形態(tài)特征?？梢园l(fā)現(xiàn)，這件作品上的線條沿著一個既定的方向運動，由上至下成垂直線、從左到右成平行線，它們的表現(xiàn)明確地存在于造型形體表面的轉折處、在面與面的相交處、在每一面的邊緣處、在兩部分的形體相接處、在逐級升展過程中從一個層次向另一個層過渡的結合處……這些線條雖然長長短短，卻都有具體的共性的表現(xiàn)。其性質特征是單純、明確，方向性及長度的概念一目了然，在作品形式上產生規(guī)整、直接、明朗等多方面的印象提示。

圖1 六方抽角壺Fig.1 Hexagonal Yixing teapot with folded corners

同時，“六方抽角壺”上的平行線與垂直線雖然都是直線，卻因所處的位置與方向不同，既有直線基本性質的共性，又有平行與垂直的個性存在。沿水平方向運行的直線，更有平靜與安定感，主要如折角肩線、壺頸云肩線、壓蓋邊緣線等；垂直方向運行的直線，更有雄勁與挺拔感，可促進形態(tài)彰顯端莊與強烈的氣勢，主要體現(xiàn)在壺身的六條抽角棱線上。

“六方抽角壺”的另一線條特征是,并非一味強調“直”的性質表現(xiàn)，為避免生硬僵化，又輔之以曲線過渡。使其達到了剛柔并蓄、藏鋒于潤的預期目標，并使得整體形象更加豐滿生動。主要體現(xiàn)在壺身板塊與板塊相接、與壺肩相接處，體現(xiàn)在六方壺身對角線上的圓渾三彎嘴與棱形把上，體現(xiàn)在六方柱形鈕的基座與鈕端面。

2 層次在“六方抽角壺”中的結構特征

主要由直線線條構筑的“六方抽角壺”，“六方”的層次清晰：側角壺足與壺身相接成一個整體，此為第一層次，也是整器中最大的一層；壺肩為第二層；壺頸為第三層；壺口至蓋面為第四層；蓋面六方貼飾為第五層；處在頂端的壺鈕為第六層。六層結構與六方形體遙相呼應，意“六六大順”。

同時，每一層次又有面積、體積結構不同的特征。壺身塊面的結構比例本是正四方形，四條垂直與平行的邊線完全相等，現(xiàn)在壺底邊開出凹形“缺口”，壺身塊面去除“足”的部分就成為長方形，側角足順沿壺身下延，既保持了塊面的整體感，又避免了臃腫、呆滯感的產生。這種結構效果，還在于靈活運用了“六方”的形式，將板塊的四方形90°直角與塊面銜接的120°仰角交疊，錯落有致地排列，不僅體積比四方塊面結構擴展，視覺效果也由正正方方轉換成扁六方，因形態(tài)姿勢高度比例下降而更顯踏實；壺肩的結構向里頸均等內斂，走向稍抬，“肌腱堅挺”感突起；壺頸部增設云肩線，以“微曲輕柔”作為過渡；壺口到蓋面作為脫離壺身主體后的首層，既與壺口相應，又要為承接復飾層和鈕的變化作鋪墊，仍以中規(guī)中矩的平、直為主；復飾層較薄，處在蓋面層與鈕的中間，六條邊緣線以倒角工藝處理，既有“骨肉豐滿”之感，又與蓋面銜接自然；六方形鈕是濃縮版的壺身形象，既要與六方壺身呼應，又要以整器“中心點”的面貌呈現(xiàn)，提氣拔神，不僅在于有一個處于軸心點與壺內相通的氣孔，而且在于鈕基座的“剎凹”與端頂面的外放鼓突。由此可見，正因為整器六個層次遵循一個共性又各有不同的結構特性，才使得全器形成既規(guī)整勻稱又輕快靈動、既穩(wěn)重平和又挺拔硬朗的外在形象，并在橫向塊面對稱與縱向厚薄不一的轉化和演進中, “方”得愈發(fā)多姿。

3 韻律——“六方抽角壺”的視覺感應

韻律在紫砂壺的造型形體和空間方面有多種形式的表現(xiàn)，各種構成因素有規(guī)律的變化、有節(jié)奏地遞增或遞減，相互之間的重復和呼應，都能產生韻律。正是有了這種韻律，才使得紫砂壺躋身藝術的神圣殿堂?！傲匠榻菈亍痹谠煨驮O計和制作成型過程中，運用線條的屬性進行巧妙的組合，在作品上形成遞進的節(jié)奏韻律，符合人們傳統(tǒng)的審美習慣。

3.1 陰 陽

作為美學范疇的“陰陽”，往往被視作藝術美產生的根源。陰陽本是中國古代哲學中的一對矛盾綜合體，最初是指日光的向背，背日為陰，向日為陽。陰陽在“六方抽角壺”上主要體現(xiàn)在壺身的“抽角”中，在板塊與板塊相接、與壺肩相接抽角處的邊線為陰線，塊面邊緣線為陽線，陰、陽調和，此消彼長，以此來詮釋自然界具有兩種彼此對立而又相互消長的趨勢與特征。

3.2 剛 柔

因“六方抽角壺”的外輪廓形象是由直線組合的六方體，塊面挺括，具有剛的性質，又因為它是在一個正圓內進行六等分的，在體表外側仍留有一個無實形卻有虛形的正圓，視覺感應上給人留下柔的印象，趨向平靜。于是在審美過程中，虛擬的安靜、柔順與實在的剛健、運動相碰撞，更加襯托出寓剛于柔的韻律效果。因此，作品外表形態(tài)剛毅的呈現(xiàn)，與外輪廓的柔和呼應，雖為相關的對立兩極，最終的導向卻是趨于和諧。

3.3 曲 直

“六方抽角壺”上的與壺身及蓋相接的嘴、把、鈕，直中求曲，壺嘴的三彎、壺把的轉折、壺鈕從蓋向飾面層的過渡，均在曲折中運行，最終造成壺嘴昂揚、壺把堅韌、壺鈕挺拔的視覺感應。由于直線運行中增加“起伏”的曲變，突出了“優(yōu)美”，涌動著鮮明的韻律感。

3.4 遞增與遞減

“六方抽角壺”的形體結構分為明顯的六個層次，每一層次的面積大小又是從下往上有變化有規(guī)律地遞減，每一層次的形態(tài)又都與“六方”存在著緊密的聯(lián)系。從壺底邊到壺口的三個層次和從壺鈕到蓋邊緣的縱向高度又是上下對應，體量從下往上看似是遞減的，而氣勢卻是逐層遞增的。這種以遞增與遞減的形式組成的“塔”形結構，隨著六個規(guī)整面與六個層次的漸次變化，在視覺感應上就產生了明確的節(jié)奏感與韻律感。

4 結 語

作為類屬于光素方器類的“六方抽角壺”，主要以直線形態(tài)組成的“六方”作為基本要素，給人的視覺感應是剛健挺拔，氣勢強烈，神韻豐富，充滿陽剛之美。然而，方器作品還需在曲線的輔助之下，讓造型的整器形象具有剛柔互濟、層次遞進的節(jié)奏感和韻律感。因此，這類形態(tài)結構的方器作品，既產生了外表組合有序、和諧勻稱的視覺感應，又富含大氣穩(wěn)重、意味深長的內在韻律。

[1] 楊永善． 陶瓷造型藝術[M]． 北京: 高等教育出版社, 2004．

Rhythm of Straight Line and Hexagon in Purple Clay Art: Construction and Visual Response of the Hexagonal Teapot with Folded Corners

ZHUANG Yulin
(Yixing Purple Clay Craft Factory, Yixing, 214221, Jiangsu, China)

The role of straight line in the creation of rhythm in undecorated Zisha polygon teapot is explored by analyzing the characteristics of the straight line and the construction of “the hexagonal teapot with folded corners”. The visual effect of the teapot is appraised according to the aesthetic standards for the combination of hardness and softness, the interaction between void and solid, and the progressive perception of multiple dimensions.

hexagonal teapot with folded corners; straight line; dimension; rhythm; visual response

TQ174.74

A

1006-2874(2014)03-0044-03

2014-04-15。

2014-04-18。

莊玉林，男，高級工藝美術師。

Received date: 2014-04-15. Revised date: 2014-04-18.

Correspondent author:ZHUANG Yulin, male, Senior Crafts.

E-mail:zm199089@126.com