郭 莉

（江西服裝學院服裝設計與管理分院，江西南昌 330201）

0 引言

20 世紀90年代以來，服裝出現“本土化”的趨向，具有現代感的旗袍、刺繡裝飾等服裝，款式樸素、優(yōu)雅而讓人感覺格外親切。刺繡作為我國傳統(tǒng)的手工工藝，在服裝上的應用越來越廣泛，特別是在對服裝的裝飾上更加注重工藝美的展示。刺繡是我國一項傳統(tǒng)手工工藝。不論是在服飾用品上，還是在生活用品上，繡上花飾以后，就會使這些用品更加美觀，顯得秀麗而富有藝術情趣。如將一件原先素雅的襯衫，在其領角或胸前繡上花飾，立時給人以生氣盎然之感。

1 刺繡的工藝美

1.1 平整光滑

刺繡是以針代筆、以線為料、在綢緞上刺紋樣的特種工藝。最基本的要求是：既是針線工藝，又不留針跡，繡面平服，中、遠距離看，都要猶如一幅帛本、絹本、紙本的繪畫。我國幾大名繡，均有繡工精細、繡面平滑的共性。以蘇繡來說，曾將技巧特點歸納為“平、齊、細、密、勻、順、和、光”等八個字。清宮廷的昆曲、京劇戲衣，主要由江南三大織造衙門采辦貢奉，多采用蘇繡；近代梅蘭芳、馬連良、周信芳等表演藝術大師的戲衣，不少都選用蘇繡。所以，蘇繡往往成為戲曲服裝刺繡美的一種范例。

1.1.1 平：繡面平整服帖，線頭大多巧妙地藏在繡料的背面，刮糨糊，經熨斗熨燙，使之成為面、背都平整的繡片。

1.1.2 齊：針腳整齊，繡面上漏印的紋樣外輪廓得到準確、完美的體現。

1.1.3 細：繡線細，用針纖巧。

1.1.4 密：該實的紋樣，繡線排列緊湊，不露底料。

1.1.5 勻：皮頭均勻，疏密一致。

1.1.6 順：絲縷圓轉自如，所造成的肌理效果明確。

1.1.7 和：色彩柔和，整體調和。

1.1.8 光：針刺之后，仍保持繡線固有的光澤，使繡活兒色澤鮮明，光彩耀眼。

1.2 立體感

刺繡的立體感效果，是相對繪畫而言的。盡管繡線很細，畢竟有一定厚度，是手感的“立體”。但這只是一般意義的立體感，我們所強調的立體感，是另一種——以繡線“色階變化”所產生的視覺立體。

遠在唐代，繪畫上的寫實技巧已相當成熟，觀察、描繪對象的光影變化，并用色彩暈染方法，在一定程度上表現這種光影變化。這既是畫家的一種追求，也是繡工的一個追求，故此，創(chuàng)造性地發(fā)明了戧針和擻和針，用以表現退暈、暈染的效果。到了明清，刺繡上的退暈針法已高度發(fā)達，大大豐富了刺繡的表現力。退暈針法講究用“同色凋、不同純度明度”的絲線，層層推進，通過色階的變化，表現所繡紋樣的紋理質感(如花瓣、葉脈)，以及由于光影關系帶來的濃淡、深淺。一般將絲線分為三組(如“三藍”、“三粉”，“三綠”、“三紫”等等)，刺繡時，或“正打邊”、或“反打邊”，即有的由深而淺，有的由淺而深。其色階鮮明，看得出濃淡變化；但變化得柔和巧妙，造成了視覺上的立體感。所以，刺繡出來的紋樣，真實自然，立體逼真，生動活潑，具有類似于工筆重彩畫的寫實風格。

1.3 高貴感

繡線種類中，金線是很別致的一種。早在唐代即已有了捻金刺繡。元代，加金技術高度發(fā)展，織金錦等加工織物盛行，同時平金繡、盤金繡等也得到廣泛流行，一直發(fā)展到明清，并影響到戲曲服裝。

絲線或絨線等繡線，都是白色染成的彩線，所以稱之為“彩繡”，色彩典雅；在彩繡中加進金線(或銀線)這種光澤色之后，在舞臺強烈白光的照射下，金銀線熠熠閃光，產生了一種高貴感。在典雅中融入高貴——由此而產生了戲衣刺繡的“典雅高貴”審美愉悅。

2 民族傳統(tǒng)刺繡工藝在現代服裝設計中的應用

刺繡是中國傳統(tǒng)的圖案裝飾表達方式，就是在面料材質上，用繡花針帶著線，依照事先設計好的圖案樣式進行穿刺表現，由多根線采用各種刺繡手法而形成圖案的一種工藝方法。在明清時期至現在，我國刺繡有了快速的發(fā)展，形成南北繡系，乃至聞名中外的蘇、湘、蜀、粵四大名繡。刺繡的針法技藝高超，裝飾性強，是裝飾手工藝的主要內容。

服裝結構和服裝工藝的變化會帶來服裝款式的變化，不同的結構與工藝與服裝的外形和內部構造有密切的關系，所以服裝結構和服裝工藝也是服裝設計的元素之一。從服裝結構上來看，外形結構線造就服裝的外輪廓，內部構造線與面(功能線、裝飾分割線、零部件造型、比例線等)構成服裝的細節(jié)。從服裝工藝來看，服裝的縫制方法有各種不同的形式，運用工藝的各種形式，可以造成服裝表面不同的視覺效果。所以，服裝結構和工藝與服裝風格相匹配，是實現服裝風格不可或缺的設計元素。

2.1 傳統(tǒng)型的設計方法與色彩運用

傳統(tǒng)型主要是指根據服裝、服飾的不同類型和功用，在特定的部位進行刺繡裝飾以突出其裝飾效果。這種類型的裝飾根據國家、地區(qū)、織物種類，穿著方式、審美習慣、加工方法的不同，有著一定的格式和色彩運用規(guī)律。如中式男女睡衣，主要是在胸前、袋口繡花，左右對稱。門襟用嵌線、袋緣、袖口鑲邊色彩淡雅，具有中國傳統(tǒng)工藝的特色日本和服及腰袋的刺繡，其繡工精細，有的色彩淡雅穩(wěn)重，有的花樣濃烈富麗，多方面運用金銀線。而歐洲民族刺繡也各具風采，俄羅斯及東歐國家的刺繡以幾何形紋樣居多，挑紗和釘線為其主要手法。北歐國家的紋樣則多起于寫實風格，顏色多以紅、綠色為底，手法以彩繡為名。

2.2 現代型的設計方法與色彩運用

在現代服裝面料中，用刺繡的方法來進行裝飾的很多。特別在女裝中，刺繡裝飾的手段也日常豐富，除了常用的包梗繡，雕繡、釘珠繡、釘線繡外，在這些裝飾方法的基礎上，運用新的手段和新的材料變化產生出許多更為多姿多彩的效果，并且多為電腦刺繡。如滿地的釘珠裝飾、釘珠與釘線，釘閃光片結合，超大花型包梗等。其色彩的運用為兩大趨向，一是色彩對比強烈、華麗多彩、較多吸收東方或歐洲各國傳統(tǒng)刺繡的方式；二是以同類色、同種色、金、銀色來裝飾，主要是追求面料表面的豐富肌理效果和光色的變化。近年來，用電腦刺繡方法生產的家用紡織品刺繡面料，也成為了服飾面料的新寵。這類面料一般為輕薄型，不考慮開片的需要花型為散點布局、條狀布局為多，色彩多為同類色和淡雅色。

2.3 運用彩繡、金繡、混繡及其象征

彩繡：因色彩典雅，轉義為嫻靜，多用于閨門旦、文小生，是性格象征，象征性格嫻靜、容貌秀美、氣質優(yōu)雅。

金繡(專指平金或平銀繡)：因光澤奪目，有擴張感，轉義為粗獷，多用于凈行角色，象征性格粗獷豪爽、氣質威武傈悍。此外，武將的靠，更必須主要用平金繡，表示鎧甲的金屬光澤，同時，對其英武氣質也是一種有力襯托。

混繡：以彩繡為主，紋樣外輪廓“圈”金線(俗稱“圈金”)，是為混繡。混繡是戲衣中最普遍的刺繡工藝。凡有一定身份的人物，多采用混繡。所以，基本上可以說混繡是身份地位高的象征。

3 結束語

在服裝設計中，通過刺繡工藝的運用可以拓寬人們的服裝設計靈感，改變服裝原有的風格，這種運用刺繡與服裝面料相結合的設計思路是常規(guī)材料的創(chuàng)新性應用。服裝的設計與刺繡材料的選用、刺繡工藝技藝的應用、服裝整體設計思路都需要協(xié)調起來，刺繡與服裝才能夠呈現完美的形態(tài)。

[1]余永紅.白馬藏族刺繡工藝的民族特征 [J].民族藝林.2013(11).

[2] 陳凌云.淺談刺繡工藝在服裝中的應用 [J].漯河職業(yè)技術學院學報.2013(01).

[3]戴玉蓮.亂針繡在服裝設計中的運用 [J].大眾文藝.2013(12).