王 巍

2013年第3期《劇作家》登載了黃維若、董妮老師共同創(chuàng)作的民族歌劇《運河謠》，在這里作家用充滿激情的創(chuàng)作態(tài)度，流暢優(yōu)美的文字，唯美浪漫的場景為我們展現(xiàn)了一曲詩意的愛情悲歌。

《運河謠》以明朝萬歷年間作為歷史背景，描寫了因為揭發(fā)貪腐而被迫逃亡的書生秦嘯生在大運河邊遇到了逃婚的藝人水紅蓮，兩人為了掙脫衙役和家丁的追趕躲進了彩龍船的排練隊伍，為了生存秦嘯生穿上撿來的號衣成為了水手李小管，他和水紅蓮一起留下來成為大運河上靠水生活的一員，兩人在朝夕相處中心生愛慕。在行船過程中私塾的女兒關(guān)硯硯誤認(rèn)為秦嘯生就是拋棄自己的水手李小管，秦嘯生和水紅蓮看到關(guān)硯硯哭瞎了雙眼還帶著一個孩子，就忍痛分開，由秦嘯生照顧關(guān)硯硯的生活，與此同時運河上的船主張水鷂一直覬覦水紅蓮的美貌并想霸占她，最后為了擺脫被欺壓的生活秦嘯生和關(guān)硯硯逃出虎口，而掩護他們的水紅蓮卻葬身火海，成為永遠(yuǎn)的祭奠。

整個劇本人物鮮明、情節(jié)曲折、六個場次環(huán)環(huán)相扣，為我們展現(xiàn)了一幅京杭大運河絢麗的生活畫卷，具有強烈的藝術(shù)性和欣賞性。

一、呈現(xiàn)詩化的語言

詩化，不僅是戲劇結(jié)構(gòu)、節(jié)奏韻律、文學(xué)形式的審美核心，同時也是戲劇藝術(shù)舞臺呈現(xiàn)中表演、音樂、舞美共同追求的審美核心。而民族歌劇《運河謠》的作者正是以詩人的慧眼，演繹人物、提煉了生活中詩意。在劇本的開篇就由女歌隊唱到“我們是運河的流水，流過了一年又一年，見過滄海，見過桑田，見過悲歡離合，我們是運河的流水，流過一年又一年，見過善惡，見過生死，見過義薄云天，美麗的故事，在河上流傳，南來北往，千帆萬船，載著我們的訴說，將這美麗的故事，代代相傳?！边@樣優(yōu)美寫意的唱詞在劇作中比比皆是，讓整個劇作充滿了詩情畫意，富有和諧的韻律之美，作家以詩化的語言描寫勾勒人物的性格靈魂，渲染特定的戲劇氛圍，讓觀者在緊隨故事情節(jié)的同時，走過了一個詩意的旅程，接受了一次美的洗禮。

二、鮮明生動的人物

人是戲劇的靈魂。謳歌人性是戲劇藝術(shù)的靈魂，張揚人性是戲劇的使命，民族歌劇《運河謠》雖然是一部歷史劇，但它仍然站在時代人文精神的高度，抒寫人的情感世界，歌頌真誠、善良、美好，鞭撻虛偽和丑惡。在《運河謠》中，主要人物只有四個，可是在作者的筆下，不論是美麗潑辣、敢愛敢恨的水紅蓮，心地善良、正直的秦嘯生，命運坎坷、柔弱的關(guān)硯硯還是蠻橫霸道、內(nèi)心邪惡的船主張水鷂，都鮮明生動，豐滿真實。在第二場關(guān)硯硯誤以為秦嘯生就是欺騙自己的水手李小管并決絕地向河水深處走去時，水紅蓮唱到“你就是李小管，你就是李小管，這是我們的悲哀，這是我們的來生債”并將秦嘯生推向了關(guān)硯硯的方向，而秦嘯生雖然有口難辯但仍然和水紅蓮一起將關(guān)硯硯救了起來，危急時刻體現(xiàn)出來的人物內(nèi)心世界，體現(xiàn)了人性之美和人情之美。第四場在一燈如豆的船艙中，關(guān)硯硯和水紅蓮兩人演唱的內(nèi)心獨白，表達(dá)了兩個女人面對一個男人的矛盾心理，從而也刻畫了她們二人的無奈、善良和為愛迷茫的心態(tài)。而在第五場水紅蓮葬身火海后秦嘯生的大段演唱，則表現(xiàn)出他的悲憤、不舍和對愛情的執(zhí)著。總之，在《運河謠》中作家通過對人物動作、表情細(xì)致入微的刻畫，通過剖析內(nèi)心情真意切的唱詞，行云流水的戲劇節(jié)奏把人物形象立體生動地樹立起來，讓我們和他們同悲喜，共命運。

三、一幅絢麗的運河畫卷

《運河謠》故事發(fā)生的地點正是京杭大運河的沿線，作家用獨特的審美為我們展現(xiàn)了一幅大運河絢麗多彩的生活畫卷。劇中河龍王生日慶典彩龍船的演練、舞龍舞獅和社火賽會的場景，展現(xiàn)了當(dāng)時的民俗民風(fēng)，而碼頭、江面上漕船、貨船、裝貨、驗貨、開倉、驗漕糧的場面，則表現(xiàn)了明朝萬歷年間大運河兩岸的繁華。

在該劇舞美設(shè)計中大屏幕的運用是一個亮點，起到了營造詩意氣氛，烘托人物心理的作用。在開場LED大屏幕上映出大運河畫卷的杭州部分，是類似于《清明上河圖》但更加寫意的畫卷，交代了故事發(fā)生的年代和當(dāng)時人們生活的場景。在第二場中天幕上化為運河邊的纖道，展現(xiàn)了秦嘯生由一個書生到水手纖夫身份、生存環(huán)境的轉(zhuǎn)變，而隨著拉纖的腳步天幕的場景也漸漸后移，背景變成了蘇州城運河邊的一個碼頭，這種多媒體大屏幕的巧妙運用，潤物細(xì)無聲地完成了故事情節(jié)的延伸和場景的變換，唯美的詩意畫面，精致的環(huán)境營造，使舞臺空間更加寬廣，信息量更大。而在第六場天幕上是運河終點通州的張家灣的一片喧鬧繁華景象，秦嘯生和關(guān)硯硯一路逃亡終于回到了水紅蓮的故鄉(xiāng)告慰亡靈，他們也在這里就此告別，結(jié)尾處天幕快速掠過大運河起點杭州到終點通州的畫面，然后慢下來出現(xiàn)了通州運河邊北京城的景物，這種設(shè)計同樣突出了劇作的主題，讓人意猶未盡地回味三個年輕人之間的生死真情，懷念那個為了愛而逝去的美麗生命。在詩化的意境中讓舞臺思想與藝術(shù)水乳交融，從而讓人物形象難以忘懷，讓全劇得到美的升華。

四、歌劇音樂性的充分體現(xiàn)

作為民族歌劇的《運河謠》音樂性在其中得到了充分體現(xiàn)，音樂和歌唱在這其中不僅是一種橋梁，更是刻畫人物的重要手段。在劇中作者選用了獨唱、重唱、合唱、輪唱多種演唱方式，人們常說“言為心聲”但有時歌唱似乎更能表達(dá)人物的內(nèi)心世界，在這里音樂的美不僅是形式的美同時也是內(nèi)容的美，使整部劇作具有抒情性和敘述性。另外，女歌隊代表運河流水的設(shè)計，讓她們的演唱具有勾連、延伸、烘托劇情的作用，同時也使劇作充滿了流動性和審美趣味。

民族歌劇《運河謠》，是一部詩意盎然、充滿浪漫主義色彩、美輪美奐的劇作。欣聞它已于2012年6月被國家大劇院搬上舞臺，希望它能走到更多觀眾面前，成為讓人津津樂道、屬于我們自己的民族歌劇精品。