孫野波

戲曲伴奏要情藝合一

孫野波

伴奏指歌唱、跳舞或獨(dú)奏時(shí)用器樂(lè)配合。戲曲伴奏，是用民族器樂(lè)配合演員的唱做念舞，主要是配合演唱。其伴奏樂(lè)隊(duì)，分為文場(chǎng)與武場(chǎng)，梨園稱之為文武場(chǎng)。文場(chǎng)包括拉弦樂(lè)、彈撥樂(lè)、吹管樂(lè)等，武場(chǎng)指打擊樂(lè)。文武場(chǎng)以司鼓為指揮，以鑼鼓經(jīng)為統(tǒng)領(lǐng)。文武場(chǎng)之伴奏，對(duì)戲曲演出舉足輕重，所謂“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”。

戲曲伴奏首先是技藝。無(wú)論是作為坐式指揮的司鼓，還是其他每一位演奏員，都必須熟悉戲曲音樂(lè)，明白器樂(lè)演奏規(guī)律，具有嫻熟的演奏技藝和豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，臨場(chǎng)發(fā)揮能做到得心應(yīng)手。用梨園的行話說(shuō)，就是要“活兒好”，“手把兒硬”，不能是個(gè)“棒槌”，即不能外行，不能半瓶子醋，濫竽充數(shù)是不行的。

但是，任何一種藝術(shù)技藝，只有進(jìn)入審美境界，才有真正的藝術(shù)價(jià)值。所謂審美境界，主要指詩(shī)意的情感境界。戲曲伴奏要以技藝為形式，以情感為內(nèi)容，以技藝為手段，以詩(shī)意為底蘊(yùn)。總之，要情藝合一。

戲曲是寫意的藝術(shù)。寫意的藝術(shù)是抒情的藝術(shù)。戲曲藝術(shù)之美，即寫意性的情感美、意象美、意境美、形式美。以鮮明的形式美予以表現(xiàn)的情感美，是戲曲藝術(shù)美的魂魄。戲曲的情感美，體現(xiàn)于形神兼?zhèn)涞囊庀?，?shī)情畫意的意境。它是一種或優(yōu)美或壯美的詩(shī)意。戲曲劇本是“劇詩(shī)”，梨園藝人認(rèn)為“情理即戲”。千古梨園，百年菊壇，生旦凈丑，唱做念打，絲竹管弦，天幕山川，統(tǒng)而言之，“情”而已。

戲曲抒情以唱為主。演員演唱要設(shè)身處地，將心比心，由內(nèi)而外，唱出真情，渲染深情，以情動(dòng)人，沁人心脾，給觀眾以審美愉悅。戲曲伴奏伴唱做念打，掌控全劇節(jié)奏和氣氛，但主要是伴唱。唱是抒情的極致，故伴奏的真諦，伴的是情感，奏的是詩(shī)意。伴奏的最大藝術(shù)價(jià)值，是像演員的演唱一樣，以情帶聲，聲情并茂，情藝合一，托腔保調(diào)，配合演唱，抒發(fā)角色情感，渲染舞臺(tái)詩(shī)意。這就要求伴奏者不僅要吃透唱腔音樂(lè)，而且要深刻理解劇本，深切感受人物，在把握人物基本性格特征、情感脈絡(luò)、命運(yùn)軌跡的基礎(chǔ)上，深入體驗(yàn)每段唱詞或唱腔的情感色彩、情感深度，把握預(yù)期的觀眾反應(yīng)。如此，方能在伴奏時(shí)，將自己深切的情感體驗(yàn)，全身心地融入演奏之中，與演員的激情演唱和諧共鳴，進(jìn)而合力引發(fā)觀眾的情感共鳴。

優(yōu)秀的抒情散文是字里行間常帶感情，上乘的戲曲表演是唱做念舞渾身有情，那么優(yōu)秀的戲曲伴奏呢？應(yīng)該是吹拉彈唱情意悠揚(yáng)。但這樣說(shuō)顯得籠統(tǒng)。語(yǔ)言從來(lái)就是“言不盡意”的，沒(méi)有語(yǔ)言的器樂(lè)更是難以言說(shuō)，至于感情這東西，誠(chéng)如《牡丹亭》所言：“三分春色描來(lái)易，一段傷心畫出難?！薄笆篱g唯有情難訴?！北M管如此，音樂(lè)或情感還是可以言表的。對(duì)于無(wú)形的情感，或某些微妙的事物，一般人通常是人人心中有，個(gè)個(gè)筆下無(wú)，但詩(shī)人就不同了。王國(guó)維說(shuō)，“惟大詩(shī)人”，能將其“鐫諸不朽之文字”。的確如此。為了充分說(shuō)明戲曲伴奏情藝合一的境界，最好還是去感悟一下大詩(shī)人白居易的《琵琶行》。

《琵琶行》是具有很高文學(xué)價(jià)值的千古名詩(shī)，同時(shí)也是一部最好的器樂(lè)演奏啟示錄，很值得搞器樂(lè)的人反復(fù)玩味，深切感悟。這段詩(shī)章，畫龍點(diǎn)睛地刻畫出琵琶女演奏過(guò)程中的神態(tài)、心態(tài)、形態(tài)，所奏樂(lè)曲的音色、音質(zhì)、旋律，表現(xiàn)出琵琶女高超的演奏技藝，得心應(yīng)手的技藝境界。尤其值得注意的，是琵琶女情藝合一的演奏境界。從“未成曲調(diào)先有情”，到演奏過(guò)程中“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”，“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，直至曲終“四弦一聲如裂帛”，“唯見(jiàn)江心秋月白”，在在表現(xiàn)出琵琶女藝高情深、情藝合一的演奏境界。

戲曲伴奏達(dá)到情藝合一，是為了烘托演員抒發(fā)的角色情感，渲染全劇的詩(shī)情畫意，是為表演服務(wù)，為觀眾服務(wù)。這是我們通常對(duì)伴奏的定位。還應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，作為一個(gè)人的伴奏藝術(shù)家，他在服務(wù)過(guò)程中，應(yīng)該享受到個(gè)人藝術(shù)勞動(dòng)的創(chuàng)造性審美愉悅。何以能得到這種愉悅呢？那就要達(dá)到琵琶女那種情藝合一的演奏境界。在這種境界里，伴奏者物我兩忘，心手雙暢，在文武場(chǎng)做逍遙游，飄飄欲仙也。

責(zé)任編輯 姜藝藝