文繼紅

構(gòu)思精巧的“二人世界”
——小劇場(chǎng)話劇《請(qǐng)讓我做你的情人》簡(jiǎn)評(píng)

文繼紅

2012年，為慶祝哈爾濱話劇院成立五十五周年，劇院特舉辦了小劇場(chǎng)經(jīng)典劇目回顧展，期間，觀眾們?cè)僖淮斡行矣^賞到了我省知名的女編劇辛彩屏的小劇場(chǎng)話劇《請(qǐng)讓我做你的情人》（原名《荒誕夫妻》）。這部劇在幾年前演出時(shí)著實(shí)火了一把，其后在全國(guó)的小劇場(chǎng)話劇展演中榮獲大獎(jiǎng)，筆者認(rèn)為，該劇是近年來(lái)為數(shù)不多且經(jīng)久耐看的一部好戲。

我國(guó)古代著名戲劇家李漁在其著作《閑情偶寄》中說(shuō)，一部劇作成功的主要因素有這么幾個(gè)方面：首先是立主腦，即劇本要表達(dá)的本意。有奇事才會(huì)有奇文，如果選題不好就不會(huì)寫(xiě)出好作品來(lái)。其次結(jié)構(gòu)要好，密針線，減頭緒。如同上天造人一樣，再其精血?jiǎng)倓偰圻€未成形之前，就已經(jīng)為他設(shè)計(jì)了一個(gè)整體形狀，再經(jīng)過(guò)點(diǎn)血從而使他具有一個(gè)完整的形體。我認(rèn)為，辛彩屏的這部劇完全符合古人關(guān)于好劇本的這幾個(gè)成功要素。下面做一簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)。

一、劇本立意鮮明新奇

都說(shuō)愛(ài)情是文藝作品中永恒的主題，因?yàn)閻?ài)情正像寒冬里的韶光；夜晚的明月；沙漠中的清泉；生命之花的瓊漿；人生旅途的朝陽(yáng)。真愛(ài)是美麗和崇高的，它鼓舞人們?nèi)ソ⒐?，激發(fā)人的創(chuàng)造力，營(yíng)造美好幸福的家園。然而，人生自古多悲情，愛(ài)情的千古絕唱經(jīng)久不衰?？释鎼?ài)，渴望忠貞不渝的愛(ài)情成為人類(lèi)永恒的追求。所以生活中的男人和女人的愛(ài)情悲喜劇時(shí)時(shí)演繹著，藝術(shù)作品中的愛(ài)情故事也就長(zhǎng)演長(zhǎng)新。

小劇場(chǎng)話劇《請(qǐng)讓我做你的情人》以其離奇的故事情節(jié)，新穎別致的構(gòu)思為我們編織了一臺(tái)現(xiàn)代都市男女追求愛(ài)情的悲喜劇?！墩?qǐng)讓我做你的情人》講述作家李大同厭倦于平淡的夫妻生活，為了重新體味初戀的激情，讓自己的妻子做自己的情人。李大同異想天開(kāi)地設(shè)計(jì)了一套重新追求妻子的方案，在幽默而略帶夸張的戲劇情境中，引發(fā)出人到中年，愛(ài)情將何去何從的深刻思考。劇本獨(dú)辟蹊徑以“假如明天我死去，今天我會(huì)做什么”的扣問(wèn)喚起人對(duì)生命、對(duì)情感、對(duì)人性深層而理性的思索和對(duì)愛(ài)情的忠貞和希冀得到持久真愛(ài)的美好愿望。

但是，人乃高級(jí)動(dòng)物，動(dòng)物的本性中也有劣根性，比如喜新厭舊就是其中之一，人說(shuō)男人這方面表現(xiàn)尤甚，因此在追求真愛(ài)，維持愛(ài)情的長(zhǎng)久性就成為愛(ài)情中無(wú)情的矛盾體。其實(shí)，愛(ài)情中的高尚和美好正是它的專(zhuān)注和持久性。原本擁有真愛(ài)的夫妻比如劇中人物李大同和苗米其實(shí)是幸運(yùn)的，他們有幸找到了琴瑟之音，只是在生活中缺乏經(jīng)營(yíng)罷了。我認(rèn)為苗米感受生活的態(tài)度是可取的，只是稍稍缺乏一點(diǎn)浪漫。而李大同又過(guò)于浪漫，過(guò)于追求情調(diào)，這也是作家、藝術(shù)家們與普通人不同之處。其實(shí)當(dāng)今中國(guó)人大多數(shù)和苗米一樣滿(mǎn)足于、習(xí)慣于平實(shí)的生活，所以才會(huì)有社會(huì)大多數(shù)相對(duì)穩(wěn)定的婚姻群。倆人若能互相補(bǔ)充、互相理解，根本就是幸福的一對(duì)兒。見(jiàn)多了聽(tīng)多了那些婚外情的慘劇。家破人亡妻離子散意亂情迷之后付出的慘重代價(jià)，這是男人與女人共同演繹的時(shí)代悲劇。因此，《請(qǐng)讓我做你的情人》的主題才這般高尚，這般值得回味……這也正是劇作家和全體創(chuàng)作者與觀眾之間產(chǎn)生默契和共鳴的原因所在！

這個(gè)新奇的故事情節(jié)使劇本已經(jīng)成功了一半，而這個(gè)離奇得近乎荒誕的故事詮釋了劇本的高尚主題：于正統(tǒng)的倫理道德中體現(xiàn)了真愛(ài)的崇高之美，于家庭中尋找和諧，于夫妻之間培育愛(ài)的激情。這是一種純潔、美好的情愫，放射人性美麗的光芒。

二、劇本構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)布局合理，懸念設(shè)置緊湊，情節(jié)引人入勝

《請(qǐng)讓我做你的情人》全劇只有兩個(gè)人物，怎么能讓觀眾對(duì)這兩個(gè)中年夫妻不產(chǎn)生審美疲勞津津有味地一看到底，這就是劇作家的本事?？梢哉f(shuō)，編劇的構(gòu)思是獨(dú)具匠心的。請(qǐng)看劇本開(kāi)頭就用一個(gè)抓人的細(xì)節(jié)：男主人公大同的同事老何替他出差結(jié)果出車(chē)禍死去，大同深受刺激，感嘆：我們隨時(shí)都會(huì)被剝奪在這個(gè)世界生存的時(shí)日，所以要加倍珍惜眼前的一切。他做出了一個(gè)驚人的決定，重新追求妻子，要讓親情重新轉(zhuǎn)變?yōu)閻?ài)情，他對(duì)妻子苗米說(shuō)：“請(qǐng)你做我的情人！”一下子就把觀眾的心牢牢抓住了，懸念頓生：異想天開(kāi)！老夫老妻的怎么做情人？他搞的什么鬼？妻子怎么想？他會(huì)怎么追求？

懸念二：李大同為了實(shí)施自己重新追求妻子的計(jì)劃，開(kāi)始給妻子寫(xiě)情書(shū)。身為作家的李大同，感性而有才華，善于捕捉生活細(xì)節(jié)，通過(guò)一封封熾熱的情書(shū)，細(xì)膩的情感流露，對(duì)妻子產(chǎn)生了什么樣的作用？觀眾的好奇心被這樣吸引著，完全關(guān)注在二人的這場(chǎng)愛(ài)情游戲上了。

懸念三：第一封情書(shū)，苗米當(dāng)著李大同的面給撕掉了，然后就是二封，三封，四封……一封比一封動(dòng)人，苗米終于對(duì)這個(gè)多情細(xì)膩而富有才華的“男人”有點(diǎn)兒動(dòng)心了，李大同的目的達(dá)到了可是他卻痛苦地感嘆：“李大同，你嫉妒那個(gè)寫(xiě)匿名情書(shū)的男人，嫉妒你自己，這個(gè)世界上沒(méi)有人會(huì)嫉妒自己，只有你，勾引自己的老婆，讓她掉進(jìn)了情網(wǎng)，然后自己也掉進(jìn)了進(jìn)退兩難的陷阱，你他媽這不是有病嗎？”

懸念四：李大同掉進(jìn)自己精心編織的陷阱中，欲罷不能，最后，李大同的情書(shū)進(jìn)展到了要與苗米約會(huì)的地步。怎么辦呢？苗米會(huì)不會(huì)去赴約？

懸念五：倆人怎樣見(jiàn)面？是喜悅？是尷尬？是憤怒？或羞慚？倆人的關(guān)系何去何從？這一系列的疑問(wèn)在觀眾的腦子里打轉(zhuǎn)，這樣毫無(wú)痕跡的自然的情節(jié)發(fā)展真是吊足了觀眾的胃口，人們已經(jīng)是完完全全沉浸在劇情中和人物的命運(yùn)同喜同悲了。

最后在完全揭開(kāi)“追求者”李大同的真面目之后，二人發(fā)生激烈的爭(zhēng)吵，把劇情推進(jìn)到高潮，在李大同情急受傷后，倆人這回真的上演了生離死別的一幕，最終二人冰消雪釋?zhuān)粓?chǎng)愛(ài)情歷險(xiǎn)般的游戲使倆人的心重新貼在一起。這也是我們希望看到的完美結(jié)局。

李大同最后說(shuō)：“我可以對(duì)看不見(jiàn)的造物主說(shuō)，我贏了！你在生活中看到的都是男人們?nèi)フ鞣硞€(gè)女人，絕對(duì)看不到一個(gè)結(jié)婚二十年的男人重新征服自己的妻子，沒(méi)有人能做到，我做到了……” 這是一個(gè)成功的男人對(duì)真愛(ài)的自白！這是勇敢者的游戲。李大同是一個(gè)真心、真情、真意又有真愛(ài)的真實(shí)男人！ 李大同的追求看似滑稽卻是無(wú)奈，戲劇自然是要來(lái)源于生活高于生活的，結(jié)局不乏理想化，卻令觀眾欣慰，所以才會(huì)有了劇終后觀眾們的不愿離席，意猶未盡。只有好戲才能使觀眾有這種沒(méi)看夠的感覺(jué)。

全劇圍繞一條直線：李大同設(shè)計(jì)追求妻子的線索展開(kāi)情節(jié)，“像梧桐樹(shù)和勁竹那樣直沖云天而沒(méi)有旁枝”，在不斷的懸念中發(fā)展劇情，巧妙的構(gòu)思，扣人心弦的感情張力都顯示出編劇的才華，使得這部劇非常成功。

難能可貴的是全劇只有兩個(gè)人物，倆人始終在場(chǎng)上，不但非常辛苦而且在表演上要牢牢抓住觀眾的眼球是相當(dāng)有難度的，除了抓人的劇情，與倆人出色的表演也密不可分。這里不再贅述?？傊@出只有兩個(gè)演員的小劇場(chǎng)話劇做到了——“兩個(gè)人就是一個(gè)世界”，兩個(gè)演員營(yíng)造了人生一部精彩的好戲！

原著本來(lái)還有女兒一角兒，導(dǎo)演把角色刪掉了，雖然人物關(guān)系更簡(jiǎn)潔卻使劇情趨于簡(jiǎn)單化，涵蓋面兒和觀眾群有所減少，這不知是不是一點(diǎn)遺憾。

值得一提的，還有該劇簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的舞美：簡(jiǎn)單的六塊平臺(tái)，三個(gè)鐵架子變幻出不同的舞臺(tái)布景，既寫(xiě)實(shí)又寫(xiě)意，虛實(shí)結(jié)合，襯托著人物與劇情的發(fā)展，令人回味無(wú)窮！

責(zé)任編輯 姜藝藝