李 平

（日照職業(yè)技術(shù)學院建筑工程學院，山東 日照276826）

在今天高度發(fā)達的社會經(jīng)濟的快速擴張的城市， 人口密度的增加，城市需要改善整體環(huán)境，一些過時的空置工業(yè)建筑大大影響城市的形象，而且造成浪費。如何有效提高使用這些空置的空間，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個迫切需要解決城市發(fā)展問題。 在城市發(fā)展過程中，出現(xiàn)了發(fā)展工業(yè)和城市建設(shè)之間的矛盾，為了滿足城市的各種功能要求，需要建筑的多樣化；隨著城市重新調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，逐步實施環(huán)保措施，導(dǎo)致城市中出現(xiàn)了很多空置或廢棄的工業(yè)廠房群落，雖然工業(yè)生產(chǎn)任務(wù)已經(jīng)結(jié)束，但其仍然有其使用價值。

在歐美發(fā)達國家舊工業(yè)廠房翻新和再利用已經(jīng)走過了探索和實踐，并達到成熟階段。 1973 年由美國政府批準的SOHO 歷史街區(qū)，這是世界上第一個舊工業(yè)區(qū)的演變而來的SOHO 藝術(shù)街區(qū)，藝術(shù)家們通過自己的行動，讓人們逐漸認識到舊工廠建筑的文物價值。于是，后來越來越多著名的建筑師在歐美發(fā)達國家專注于重新利用老工業(yè)建筑設(shè)計和研究，并有很多優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。 世界一些知名城市和地區(qū)都形成了自己獨特魅力的老工業(yè)建筑改造利用街區(qū)，如紐約CHELSRA、柏林謝默斯街等等。而我國對空置工業(yè)建筑的利用剛剛進入一個自發(fā)上升到自覺的過程，整體而言不足之處主要表現(xiàn)在缺乏歷史背景和人為因素的呼應(yīng)；缺乏對城市環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展和知識轉(zhuǎn)化方面缺乏相應(yīng)的管理辦法和公眾參與。

近年來，在城市中工業(yè)區(qū)的比例在逐漸下降而且下降的趨勢越來越明顯，城市中老的工業(yè)區(qū)必然面改造的課題。北京798 無線電廠，杭州化纖廠，天津玻璃廠等大型重工業(yè)建筑群體及其附屬公司已形成規(guī)模，但它產(chǎn)業(yè)地位逐漸萎縮。 人們越來越認識到舊的工業(yè)廠房的再利用與改造已經(jīng)是一個刻不容緩的社會問題，也認識到空置工業(yè)廠房仍然具有很大的使用價值。

在如今商業(yè)氣氛濃郁的經(jīng)濟社會如何能夠保留這些空置的工業(yè)建筑，保護那些蘊含歷史、文化和記憶的場所？如何系統(tǒng)地學習以最經(jīng)濟的方式改造舊工業(yè)廠房，并以經(jīng)濟合理的方式，平衡社會和環(huán)境效益的最大化之間的矛盾是我們不斷思考的城市發(fā)展的最佳方式。

（1）北京大山子地區(qū)798 工廠

在中國LOFT 空間正在迅速發(fā)展中，我們北京的798 藝術(shù)中心是比較典型的，這里聚集了一批文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的人，藝術(shù)家把藝術(shù)品直接放置在LOFT 里面。 LOFT 的空間提供了一個很隨意，休閑，最大限度地激發(fā)想象的空間，所以最好的空間實際上是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員的創(chuàng)意能夠迅速激發(fā)出來，最快的誕生。

廉的租金，把一些廠房租下作為工作室或展示空間。 在“798”藝術(shù)家們就像滾雪球一樣越聚越多。 典型的現(xiàn)代主義包豪斯風格的工廠，整個區(qū)域規(guī)劃有序，建筑風格獨特，許多藝術(shù)家前來工作和生活，慢慢今天的798 藝術(shù)區(qū)就形成了。

出版社、藝術(shù)畫廊、雕塑家、當代藝術(shù)家紛紛進入北京大山子地區(qū)798 工廠，出現(xiàn)出版、設(shè)計、演出、藝術(shù)家工作室、展示等文化行業(yè)，同時時裝、精品家居、餐飲、酒吧等服務(wù)性行業(yè)也聚集于此。 在不知不覺中，中國頂尖的當代藝術(shù)與文化正凝聚于北京大山子地區(qū)“798”空間。

工廠，畫廊，工業(yè)生產(chǎn)，藝術(shù)創(chuàng)作，秩序規(guī)范，率性隨意——這就是今天的798。

（2）昆明“創(chuàng)庫”

昆明創(chuàng)庫又稱上河車間，原來為昆明機模廠生產(chǎn)車間，坐落于云南省昆明市西壩路101 號， 空置后建立了20 多個藝術(shù)家的工作室和展覽、休閑、餐飲空間，成了非常有特色的昆明藝術(shù)家標志性的建筑。

昆明創(chuàng)庫是由空置廠房改建的藝術(shù)主題社區(qū)， 在社區(qū)內(nèi)廣告人、藝術(shù)家、商人、策展人、學生、工人、藝術(shù)愛好者……各取所需。 在這里不僅可以購買大眾藝術(shù)品，還有更附傳統(tǒng)性的藝術(shù)品、民間技藝和實驗性當代藝術(shù)、戲劇、電影、舞蹈、音樂、演講等演示和交流。 展示當代實驗藝術(shù)在這個由藝術(shù)家開辟的上河車間已經(jīng)成為越來越重要的一項活動。 西方文化與傳統(tǒng)文化的交織融匯、現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的沖突與交融、 時尚休閑的消費空間與簡潔實用的創(chuàng)作空間交織匯聚，相互影響，形成了這一地區(qū)既有活力又富特色的社區(qū)。

創(chuàng)庫內(nèi)的各種畫廊、設(shè)計室、酒吧、文化傳播公司等機構(gòu)或企業(yè)，都因其各自不同的展運作模式和定位而互為補充。藝術(shù)家自覺地把自己變成公眾藝術(shù)中心和公共生活的一部分，與當代城市生活的關(guān)系越來越緊密，還促使市民和企業(yè)開始關(guān)注藝術(shù)，激發(fā)當代藝術(shù)的活力，以提高其形象和完整性力度。

（3）重慶“坦克庫”

“坦克庫·重慶當代藝術(shù)中心”， 由四川美術(shù)學院購買一個廢棄的軍事倉庫改建而成。 這是一個公益性的藝術(shù)機構(gòu)，既保留了城市發(fā)展的歷史印記又對城市的未來發(fā)展提出了有益的可行性的探索，體現(xiàn)了文化與藝術(shù)、經(jīng)濟的發(fā)展關(guān)系。該藝術(shù)中心通過舉辦一系列學術(shù)論壇、藝術(shù)展覽和交流項目吸納藝術(shù)基金會的資助。

藝術(shù)中心為創(chuàng)意專業(yè)人士、藝術(shù)家和藝術(shù)團體提供了一種新的理想的棲息地，對促進中國當代藝術(shù)的發(fā)展提供了一個新的模式，拓寬了公眾對當代藝術(shù)的了解和溝通渠道,擴大了社會對當代藝術(shù)的理解,豐富了相關(guān)機構(gòu)和私人收藏家的中國當代藝術(shù)資源,提供了非常多的信息和良好建議，促進藝術(shù)和文化的健康發(fā)展。

我們過去的對空置工業(yè)建筑的改造往往是大修大補,甚至直接被“夷為平地”或局限于純粹的外觀建筑的改造。拆除和重建都浪費很多資源,而且破壞了歷史和文化底蘊。 空置空間可以通過室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)的方法“變廢為寶”，原來的自由空間只需要些微的調(diào)整來適應(yīng)新的功能需要的同時，又能保持原來的歷史和文化。

通過對比國內(nèi)外空置工業(yè)建筑再利用的系統(tǒng)的理論和成功經(jīng)驗的實踐差異找到目前我國在這一領(lǐng)域的距離和不足以及值得我們借鑒和注意事項。 分析空置工業(yè)建筑改造和再利用的發(fā)展與我國經(jīng)濟、政治、文化和社會階層等各方面之間的相互作用，試圖找到一些適合中國國情,探索可持續(xù)發(fā)展空置工業(yè)建筑的可能性和有效性的應(yīng)用和發(fā)展的過程。 空置工業(yè)建筑使用價值、歷史價值和景觀價值其研究有著重要的意義。 此外，盡管國外許多空置工業(yè)建筑改造的成功案例,可以成為我國空置工業(yè)建筑改造和再利用的參考,但畢竟國內(nèi)外人文環(huán)境、時代背景和所有的細節(jié)都不同。 研究的方向不僅要考慮建筑具有歷史意義還要注意到它正在形成于一個新的文化環(huán)境中,城市文化發(fā)展也是有重要意義的文化產(chǎn)業(yè)。

通過對國內(nèi)外空置工業(yè)建筑的改造及重新利用的理論和實例的分析和理解，概括空置空間改造設(shè)計的方法和手段，并總結(jié)了設(shè)計室內(nèi)空間的規(guī)則和新的生活方式對室內(nèi)設(shè)計必須滿足人們的生活水平日益進步的需求。 本文試圖從環(huán)境保護，科技，人文，空置空間改造在我國發(fā)展的角度，提出一些想法和建議，希望能對未來的空置空間的室內(nèi)設(shè)計和改善生活環(huán)境有一定的幫助和參考。