文/Toby

馮唐寫了《三十六大》，在《大是》一篇里拋出“金線說”。他說：“文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)的確很難量化，但是文學(xué)的確有一條金線，一部作品達(dá)到了就是達(dá)到了，沒達(dá)到就是沒達(dá)到，對(duì)于門外人，若隱若現(xiàn)，對(duì)于明眼人，一清二楚，洞若觀火?！恼虑Ч攀拢檬Т缰摹?。雖然知道這條金線的人不多，但是還沒死絕。這條金線和銷量沒有直接正相關(guān)的關(guān)系，在某些時(shí)代，甚至負(fù)相關(guān)，這改變不了這條金線存在的事實(shí)……”電影當(dāng)然也有金線，這金線也很模糊。金線之上的好電影就好比好酒或者好女人一樣，你很難用語言精確地描述它或她的好處，但就是有一種想與之親近的沖動(dòng)?？上У氖牵瑒?cè)胗霸嚎础洱嬝惸┤铡肺宸昼?，我就明白了，離金線遠(yuǎn)著呢，沒有沖動(dòng)，也沒有悸動(dòng)。

作為一部商業(yè)大片，《龐貝末日》在劇情上簡陋粗糙，導(dǎo)演艱難地將空洞的劇情通過各種混搭構(gòu)成一部商業(yè)片。從中可以看到《賓虛傳》、《泰坦尼克號(hào)》、《角斗士》、《后天》、《2012》等影片的影子，甚至結(jié)尾部分男女主角擁吻的火山化石也像極了《巴黎圣母院》結(jié)尾處卡西莫多和艾絲美拉達(dá)石化成灰的情節(jié)。在這部多元素雜糅的影片里，各種商業(yè)電影的興奮點(diǎn)都有，但唯獨(dú)缺少的是好萊塢一直引以為傲的想象力。同樣是災(zāi)難片，《泰坦尼克號(hào)》搞得百轉(zhuǎn)千回，反復(fù)揉搓我們內(nèi)心的癢癢根兒，確實(shí)舒坦。那時(shí)覺著好萊塢真是善做心靈馬薩基啊！其實(shí)泰坦尼克的悲劇遠(yuǎn)不如龐培城滅城之慘烈，泰坦尼克號(hào)上不過區(qū)區(qū)兩千多人，哪里會(huì)有龐貝城被火山毀于一旦壯觀呢？同樣是愛情，貴族小姐羅絲看上低賤的畫家，龐培城執(zhí)政官的女兒愛上角斗士，怎么看怎么相似。可是《龐貝末日》里的男主、女主大眼瞪小眼瞪了半天就是沒有火花，導(dǎo)演勉為其難地用各種支離破碎的情節(jié)填充銀幕：階級(jí)仇恨、種族仇恨、地域歧視……導(dǎo)演什么都想表現(xiàn)，結(jié)果什么也沒表現(xiàn)完整。我坐在影院里打著哈欠看了半天，確實(shí)有些焦灼了，忍不住說：“讓火山趕緊爆發(fā)吧！”

最終火山還是爆發(fā)了，很壯觀。幾年前冰島的火山爆發(fā)，火山灰蔓及歐洲，造成歐洲的機(jī)場(chǎng)關(guān)閉多日，在科技發(fā)達(dá)如此的當(dāng)代尚且無法逃避自然災(zāi)害。兩千年前住在火山旁的人們，其慘狀可想而知。濃煙遮蔽了太陽，巖漿摧毀了城市，火山灰掩埋了一切。而作為消費(fèi)災(zāi)難的電影觀眾，我們沒有看到處于災(zāi)難危機(jī)下的人們的恐慌、淡定、堅(jiān)持、信仰等內(nèi)在的戲劇性動(dòng)作，我們僅看到了一個(gè)邏輯牽強(qiáng)的庸俗愛情故事。要說這部片子還有特效場(chǎng)面上的優(yōu)點(diǎn)，那是導(dǎo)演托了火山噴發(fā)的福，而不是其導(dǎo)演才華。悖論的是，如果觀眾僅僅想看火山爆發(fā)，為什么要看故事片呢？直接看BBC和國家地理電視臺(tái)的自然科教片算了。

這不是世無英雄遂使豎子成名的年代，這是你庸我庸大家都庸的年代。爛番茄網(wǎng)站對(duì)此片評(píng)級(jí)只有新鮮度28%，其代表性評(píng)價(jià)包括：“安德森（導(dǎo)演）很早就把自己劃歸到動(dòng)作導(dǎo)演之列，但這并不是他毀掉一部大制作的理由。無數(shù)耀花人眼的炫目之光和裝模作樣‘大’場(chǎng)景實(shí)在是讓觀眾厭煩”，“安德森終究是動(dòng)作導(dǎo)演，前半部的拼劍打斗場(chǎng)景掌控得當(dāng)，但一到大場(chǎng)面刻畫時(shí)就驚慌失措，尤其是影片結(jié)尾20分鐘的場(chǎng)景讓人吐槽無力”，“電影的講述方式太過平庸，兩位主演對(duì)各自角色的刻畫也流于平常，更重要的愛情故事毫無新意，相比之下反而是‘執(zhí)政官’的表演更加出色”，“這部混雜著濃煙、火山灰以及烈焰的電影沒有高潮，更確切地說應(yīng)該是很努力地假裝高潮但真的沒法高潮”。

《龐貝末日》是一部遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到金線的影片，只能說勉強(qiáng)地夠著棉線了?；乜此?000萬美元的豪華制作投入，這夠線的成本可不低。