文/ 吳雨辰

去年，中國女作家權(quán)聆憑借其導(dǎo)演處女作《忘了去懂你》（原名《陌生》）入圍第63屆柏林電影節(jié)“青年論壇”單元，作為入圍該單元唯一的中國影片更是好評如潮，權(quán)聆此次轉(zhuǎn)型可謂大獲成功。然而，這部成功開啟其導(dǎo)演事業(yè)的作品，卻實(shí)實(shí)在在跟挫折有關(guān)?！锻菲永m(xù)了“作家電影”的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以內(nèi)斂細(xì)膩的筆觸刻畫了一對生活在小鎮(zhèn)上的夫妻，兩人的生活雖然表面安穩(wěn)平靜，但因?yàn)殚L期缺乏溝通，彼此成了最熟悉的陌生人。影片伊始，權(quán)聆就用一連串的鏡頭來表現(xiàn)夫妻倆的猜忌，先是陶虹飾演的陳雪松翻看了丈夫的通訊記錄，而當(dāng)她抽身進(jìn)屋，丈夫又抓緊時間翻起妻子手機(jī)。類似的這些鏡頭當(dāng)真可以說是觸目驚心，然而影片自始至終并沒有太多的戲劇沖突，卻以散落各處的碎末細(xì)節(jié)將觀眾浸潤其中。郭曉冬所演的丈夫蔡偉航，某種意義上是當(dāng)下中國社會的一類典型，人到中年事業(yè)上仍未見起色，經(jīng)受身體和心理上雙重壓力的他，卻用表面的自負(fù)抵抗內(nèi)在的卑微感，在失落和迷茫中維持著僅存的抗?fàn)幾藨B(tài)。某一天他猛然間發(fā)現(xiàn)，在這個陌生的環(huán)境中就連憤怒仿佛都已失去意義。當(dāng)婚姻被瑣碎一層層剝離，初始的新鮮感消弭于時間，生活開始顯露它的困頓模樣。妻子雖免不了猜疑和試探，卻還是維持著生活現(xiàn)狀，這種百般無奈之下的將就過活很大程度上也映照出了國人真實(shí)心態(tài)。漸漸地，兩人在現(xiàn)實(shí)和幻覺，“自我”與“他者”之間不斷回旋，在終日的對峙中體驗(yàn)到一種莫名的暈眩。對于最后限入困境的兩人，也許片名給出了一種解答，而開放性的結(jié)局最終將我們的視線拉回到現(xiàn)實(shí)。

著力于奇幻短篇創(chuàng)作的權(quán)聆此次卻采用了白描寫實(shí)的手法，對她而言，可謂是一次大膽的嘗試，而這位深諳電影創(chuàng)作之道的女作家自然也有她的考量。在電影開拍之前，劇本已經(jīng)過不下20次的修改，其充實(shí)度甚至吸引了演員們的討論，郭曉冬經(jīng)常是半夜打電話給導(dǎo)演權(quán)聆討論人物。柏林電影節(jié)“青年論壇”單元的評委杰森·里德更是盛贊《陌生》的劇本“讓人想起英格瑪·伯格曼的電影”。

拒絕庸俗和陳詞濫調(diào)，《忘》片直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，以沉穩(wěn)冷靜的電影語言以及出色的影像質(zhì)感，提供了對于情感關(guān)系的獨(dú)特洞見。當(dāng)“七年之癢”成為一種老生常談，關(guān)于相處，我們的處境大致類似。我們有多久沒有跟愛人安靜地只是聊聊，有多久趕著生活忘了跟父母好友談?wù)勑模踔?，我們有久沒有好好與自己交談？直到某天，忽然熟知的一切變得不再那么熟悉。就讓我們與影像一同去彌合我們的疏離和冷漠，去填補(bǔ)上這場遲到的問候。