除了《天鵝湖》，沒有一部芭蕾舞劇既能贏得藝術(shù)界的認可，又如此受到大眾的支持，這也引發(fā)了一系列有趣的現(xiàn)象，比如每年劇院賀歲檔都會出現(xiàn)的“天鵝群舞”。

《天鵝湖》，芭蕾中的芭蕾，經(jīng)典中的經(jīng)典，中國人心中難以磨滅的優(yōu)雅之象征。

很難想象沒有一句臺詞的芭蕾舞劇，能夠在世界各地，尤其是中國產(chǎn)生如此之大的影響。除了《天鵝湖》，沒有一部芭蕾舞劇既能贏得藝術(shù)界的認可，又如此受到大眾的支持，這也引發(fā)了一系列有趣的現(xiàn)象，比如每年劇院賀歲檔都會出現(xiàn)的“天鵝群舞”。

從去年12月開始至今年1月，芭蕾舞劇《天鵝湖》在中國各地的演出達20余場，除了已經(jīng)在合肥大劇院連演兩場的俄羅斯芭蕾舞劇院，包括俄羅斯國家芭蕾舞團、圣彼得堡俄羅斯芭蕾舞劇院、基輔大劇院芭蕾舞團、俄羅斯皇家芭蕾舞團、克里姆林宮芭蕾舞劇院等，都帶著各種版本的“黑白天鵝”陸續(xù)飛抵中國。

不同版本中既有延續(xù)經(jīng)典的佳作，還有更大膽的突破和嘗試。試想當(dāng)白天鵝被隱藏起來，所有的燈光打向獨立舞臺不停旋轉(zhuǎn)的黑天鵝，熟悉劇情的觀眾不由自主地和王子一樣被迷惑被引誘——為什么不選黑天鵝？

黑白的輪流顛倒，悲喜交加的結(jié)尾，消失的國王讓小丑主導(dǎo)全局，當(dāng)魔鬼坐在皇后身邊的寶座上，這一部表面上純潔無暇的愛情童話，在現(xiàn)代，被演繹出了比想象中更加黑暗，比直面人性更加深刻的解讀。

黑白之爭

演出之前，Marta在后臺化妝，她頭戴白色的羽毛，鼻梁高聳，眼睛大而明亮，是典型的俄羅斯美女。她是今晚的白天鵝，高貴、優(yōu)雅、純潔、怯弱、無力、自卑、單純。Marta在俄羅斯芭蕾舞劇院擔(dān)任《天鵝湖》的主演已經(jīng)有4年，她坦言自己更喜歡黑天鵝?！昂谔禊Z在舞臺上釋放了全身所有的激情，她能帶動我和觀眾迅速進入那一種狀態(tài)?！?/p>

這種狀態(tài)性感、神秘、邪惡、自信、富有激情、具有誘惑力，完全顛覆率先出場的唯美白天鵝，讓觀眾幾乎忘記，這兩者由同一人飾演。

《天鵝湖》的雙女主演是古典芭蕾舞角色里面難度最高，而且強度最大的挑戰(zhàn)之一。不僅因為兩個角色的性格截然相反，而且舞蹈動作水準要求極高，尤其是對黑天鵝來說。Marta的皮膚相比傳統(tǒng)俄羅斯人偏黃，換上黑色舞裙的她顯得充滿力量。最精彩的一幕到了，她跳躍到舞臺中間，展示經(jīng)典的“揮鞭轉(zhuǎn)”軸轉(zhuǎn)，這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈，十分考驗女演員的腿部力量。

“在生活中，黑天鵝的狀態(tài)對我們幫助更大，黑天鵝更適合這個社會?！庇辛?、自信、神秘的黑天鵝，舞臺上表演時很有張力，呈現(xiàn)出來舒展的快感，謝幕時也會迎來如潮水般的掌聲。Marta說，她認為白天鵝會贏得王子，但黑天鵝會贏得觀眾。

在《天鵝湖》里，也有兩個差別很大的《天鵝湖》版本，它們的不同在于對結(jié)局的處理。比較常見的版本是大團圓結(jié)局，比如著名的圣彼得堡馬林斯基劇院1985年的版本，雖然白天鵝跳入湖中死去，但愛情的力量最終戰(zhàn)勝魔鬼，從此王子和公主幸福地生活在一起。在合肥上演的版本劇情則更加簡單緊湊，王子與魔鬼激烈搏斗，最終折斷了魔鬼的翅膀。

然而在國家大劇院2013年舞蹈節(jié)上演的蒙特卡洛芭蕾舞團新編版《天鵝湖》中，王子齊格弗里德被幻象所惑，結(jié)局是悲劇式的，3位主演都死了，魔鬼的獨舞結(jié)束之后，一大塊黑色綢緞落下來，把所有人都卷入黑暗中……

在這個版本中，天鵝們甚至不再身著純白的蓬蓬紗裙，她們的上半身被羽毛覆蓋，連指尖都完全被蓋住，舞蹈時動作也不再整齊優(yōu)雅，反而刻畫出天鵝的躁動、兇悍、野性難馴，從而讓人不再盲目沉溺于公主與王子談情說愛的美好幻想，而是意識到天鵝的世界與人類世界的隔離，為觀眾留下更多思考的空間。

從某種意義上來說，或許這更符合柴可夫斯基的內(nèi)心世界。

《天鵝湖》沒有愛情

打開俄羅斯馬林斯基劇院的官方網(wǎng)站，能夠看到這樣一條介紹，“1895年，柴可夫斯基的《天鵝湖》在馬林斯基劇院首次演出，獲得巨大成功?！边@其實是后世對這位偉大藝術(shù)家的安慰。

事實上《天鵝湖》的首次演出是在1877年，隨之而來的也是一場毀滅性的失敗，世人包括柴可夫斯基自己對它幾乎沒有任何好評。之后16年間，柴可夫斯基一直將《天鵝湖》束之高閣。

1893年，柴可夫斯基與世長辭。他永遠不會知曉，兩年后的1月27日，當(dāng)他的《天鵝湖》在馬林斯基劇院重新上演時，人群轟動。這部塵封的作品才得以復(fù)活，并成為俄羅斯三大經(jīng)典芭蕾舞劇之一。

擦拭歷史的塵埃，會發(fā)現(xiàn)很多令人震驚的事實。很長一段時間內(nèi)被譽為真愛象征的《天鵝湖》，其實是在柴可夫斯基遭遇背叛的情況下誕生的，他剛剛訂婚的未婚妻——女高音歌唱家阿托在他毫不知情的情況下就嫁給了別人。這對柴可夫斯基的打擊是巨大的，隨后他搬到烏克蘭居住，期間，他給姐姐的幾個孩子寫了一段家庭芭蕾舞曲，并取名《天鵝湖》。

在正式創(chuàng)作和排練《天鵝湖》時，柴可夫斯基也遭受了一生最大的磨難，他發(fā)現(xiàn)了自己的同性戀傾向，并對此感到負罪深重。雖然后來他選擇了多數(shù)人的生活方式以求解脫，但是與異性的婚姻讓他極度痛苦，甚至試圖投河自殺。

《天鵝湖》中也隱藏著很多懷疑和拷問，當(dāng)魔鬼帶著黑天鵝進入宮殿誘惑王子時，魔鬼與皇后點頭致意，并且坐在她一側(cè)的寶座上，皇后隨后轉(zhuǎn)身將目光投向觀眾席，對即將上演的騙局視而不見。而作為舞臺上權(quán)力的最高代表——國王，卻或者死去或者消失，在奢華宮廷中處于主導(dǎo)地位的反而是一位小丑。即便是最傳統(tǒng)的馬林斯基劇院版本中大團圓的結(jié)尾，觀眾也能感受到柴可夫斯基音樂中傳遞出來的悲悲戚戚。

如今，對于中國觀眾來說，再去感慨《天鵝湖》中的愛情之力量已然落伍，在欣賞經(jīng)典的芭蕾藝術(shù)之外，觸摸和思考到其凸顯出的社會性，才是這一部經(jīng)典能夠不停延續(xù)的意義。

《天鵝湖》無疑是一出珍貴的藝術(shù)標(biāo)本。它的偉大不僅在于塑造了世界上最經(jīng)典的舞臺劇，還提供給眾多藝術(shù)家創(chuàng)造的溫床，眾多藝術(shù)家在對其再現(xiàn)和改變的過程中，或提供了一種高度可辨識的風(fēng)格，或領(lǐng)導(dǎo)了一場具有活力的舞蹈革新，不斷開創(chuàng)出值得傳承下去的藝術(shù)精神，讓后代擁有可以倚靠、發(fā)展的沖動和激情。