王曉旭

近日，在北京今日美術(shù)館上演了一場(chǎng)古典家具與當(dāng)代油畫(huà)跨越時(shí)空的對(duì)話(huà)。由中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司主辦的至美生活系列展之“選中之選 器美神完—嘉木堂呈獻(xiàn)明式家具精品 紀(jì)念王世襄先生誕辰百年”展攜手“轉(zhuǎn)向內(nèi)在—2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫(huà)”展，讓50余件（組）中國(guó)明式古典家具和近20件中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)匯聚一堂。這些平時(shí)難得一見(jiàn)的藝術(shù)精品與獨(dú)特的展陳形式讓參觀(guān)者擊手稱(chēng)贊。

將明式古典家具與中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)置于一室，或許你會(huì)驚訝：這兩種年代不一、風(fēng)格不一的藝術(shù)怎能共處一室？但此次的展陳卻告訴我們：明式家具與當(dāng)代油畫(huà)不僅能夠共存，還能碰撞出別樣的韻味。明式家具線(xiàn)條流暢、比例完美，達(dá)到了文人情懷與精湛工藝的高度統(tǒng)一，將極簡(jiǎn)風(fēng)格發(fā)揮到了極致。經(jīng)過(guò)時(shí)代變遷，明式家具依然能夠與當(dāng)代油畫(huà)、工藝品相呼應(yīng)，在現(xiàn)代居室中發(fā)揮其獨(dú)特的魅力。

值得一提的是，為紀(jì)念大藏家、大玩家，明式家具研究奠基人王世襄先生誕辰100周年，中國(guó)嘉德與著名明式家具藏家嘉木堂主人伍嘉恩女士共同呈現(xiàn)的這50余件組明式家具中，有很多是王世襄先生當(dāng)年親自驗(yàn)看、鑒賞過(guò)的精品。

而“轉(zhuǎn)向內(nèi)在——2000年以來(lái)的中國(guó)新繪畫(huà)”展也聚集了尚揚(yáng)、劉野、劉煒、張恩利、徐累、毛焰、王興偉、賈藹力、王音、仇曉飛、馬軻、羅荃木等優(yōu)秀中青年藝術(shù)家的近20件精彩之作，旨在挖掘及推廣一批注重藝術(shù)本體和精神性追求并且在創(chuàng)作上更為自律和純粹的藝術(shù)家。據(jù)中國(guó)嘉德油畫(huà)部負(fù)責(zé)人李艷鋒介紹，這批藝術(shù)家創(chuàng)造了一種面向自身情感、面向繪畫(huà)內(nèi)部著力的獨(dú)特繪畫(huà)形式，他們正在逐漸進(jìn)入藏家視野，成為一個(gè)不可被忽視的力量群體?！拔覀兿Ｍ舜握褂[的推出，能為業(yè)界帶來(lái)嶄新風(fēng)貌，并開(kāi)啟當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的嶄新格局?！?/p>

為了便于參觀(guān)者了解展覽的內(nèi)涵，中國(guó)嘉德還拍攝了一部風(fēng)格優(yōu)美的微電影，伍嘉恩女士入鏡親自講述與王世襄先生的淵源及對(duì)明式家具的感悟。據(jù)了解，此次展覽將持續(xù)至4月11日。

黃花梨高靠背大四出頭官帽椅成對(duì)

尺寸：62.8厘米×48.6厘米×117.7厘米

背板花紋一致，造型舒朗。這種官帽椅能夠成對(duì)傳世的非常稀少，是明式家具坐具里最具威儀、級(jí)別最高的椅子。椅子高1.17米，在當(dāng)前市場(chǎng)中官帽椅每高1厘米，其價(jià)值會(huì)成幾何倍增長(zhǎng)，假如沒(méi)有幾百年傳世的磨損，這把椅子的高度應(yīng)該可以達(dá)到1.2米。在用料取材方面，這把椅子所有彎曲的地方都是從一整塊木料里挖取，相當(dāng)耗費(fèi)原料，大概100斤的木料只出30斤的制作材料，在明代，黃花梨木料每斤大約要三四十兩銀子。因此這對(duì)官帽椅即便在當(dāng)時(shí)也是奢華的體現(xiàn)。

晚明 黃花梨六柱十字海棠紋架子床

尺寸：221厘米×142.5厘米×220厘米×52厘米

古代居室比現(xiàn)代居室大，在床上設(shè)計(jì)一個(gè)架子，除美觀(guān)外還有一定的使用價(jià)值：冬天可以?huà)灬?lái)保暖，夏天可以披上蚊帳。這張床用料非常復(fù)雜，床圍采用攢斗結(jié)構(gòu)，即所有的小料用榫卯結(jié)構(gòu)攢在一起，這種技術(shù)做出來(lái)的家具以現(xiàn)代手法是無(wú)法修復(fù)的，不得不贊嘆當(dāng)時(shí)木工匠人的高超技藝。仔細(xì)觀(guān)察可以發(fā)現(xiàn)，這張床的床腿是從整塊木板中挖取的，耗材巨大。

晚明 黃花梨畫(huà)桌

尺寸：225厘米×73厘米×87厘米

全長(zhǎng)2.25米，采用馬蹄腿、羅鍋撐的形式，就像一張滿(mǎn)弓。內(nèi)芯板采用影木制作。影木即樹(shù)木生病后所生的癭瘤，并非所有樹(shù)都有影木，而這么大的影木更是非常難得。同時(shí)，這張畫(huà)案保存完好，背面還保留著披麻掛灰的狀態(tài)。

明或清前期 黃花梨大方角柜成對(duì)

尺寸：105.2厘米×52.5厘米×175厘米

左右門(mén)板是一木對(duì)開(kāi)的，銅活采用的是平磨式，即將銅活鑲進(jìn)木料里。

左圖：黃花梨四足卷草鳳紋三彎腿長(zhǎng)方香幾

尺寸：51.7厘米×41.5厘米×86厘米

這張香幾是徐展堂先生的舊藏。獨(dú)特的方形香幾在傳世的香幾中十分少見(jiàn)。三彎腿在制作時(shí)也是從一整塊木料中挖出的，相當(dāng)耗費(fèi)材料。

右圖：晚明 紫檀木三彎腿霸王棖帶托泥圓凳

尺寸：38.5厘米×57厘米

按照古代人身高，這張圓凳相當(dāng)于現(xiàn)代的吧臺(tái)椅。

賈藹力《年輕的行者》

尺幅：170厘米×150厘米

畫(huà)家一如既往地塑造了一個(gè)嚴(yán)肅而冷峻的私人化世界，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家一遍遍近乎嚴(yán)厲地挑選和處理，傳達(dá)給觀(guān)者一個(gè)具有強(qiáng)烈疏離氣質(zhì)的畫(huà)面氛圍。年輕的行者，出塵的吠陀，仿似藝術(shù)家自我審視后的個(gè)體定位，他像游走于凡塵邊緣的苦行僧，艱難而虔誠(chéng)地走向心靈的皈依之路。

臧坤坤《弧形》

色彩的對(duì)比與簡(jiǎn)練的線(xiàn)條令作品展現(xiàn)出畫(huà)家的來(lái)自生活的體驗(yàn)和微觀(guān)的內(nèi)心世界，畫(huà)面隨性的線(xiàn)條和精致的細(xì)節(jié)更是體現(xiàn)了這位年輕畫(huà)家過(guò)硬的繪畫(huà)技法。

明或清前期 黃花梨夾頭榫卷云紋平頭案

尺寸：192.6厘米×52.4厘米×78.8厘米

這張平頭案采用鏟地浮雕的技藝，不僅費(fèi)工，還相當(dāng)耗費(fèi)木料。案面是攢芯板結(jié)構(gòu)，中間的板與兩側(cè)的大邊出自同一塊木頭，并且保留了花紋的連貫性，體現(xiàn)出明式家具考究的做工和匠人們精湛的技法。