張杰

翻拍自港片《大事件》

2009年，一部名為《新聞制造者》的俄羅斯影片在世界影壇引發(fā)了一場不大不小的反響。本片的劇情創(chuàng)意來自于中國香港導(dǎo)演杜琪峰2004年的作品《大事件》，其將新聞媒體與傳統(tǒng)的警匪電影相融合，以紀(jì)實(shí)的手法拍攝，上映之后被俄羅斯片商和美國片商購買翻拍的版權(quán)。

俄羅斯影片《新聞制造者》于2008年4月底在莫斯科開機(jī)，這是俄羅斯電影界首次翻拍亞洲影片——影片故事發(fā)生的地點(diǎn)改在了莫斯科。因為影片故事背景的要求，本片場景使用了蘇聯(lián)時代后期建造的莫斯科市中心和北切爾塔諾沃區(qū)的樓群。此外，因為在影片中有大量警匪槍戰(zhàn)的內(nèi)容，所以在開拍前，所有演員花了5個星期時間與他們的特技替身一同接受速成培訓(xùn)，因此，開拍時，演員們都具備了相當(dāng)?shù)摹皹尫ā奔寄堋?p>

故事發(fā)生在莫斯科，一伙匪徒在搶劫現(xiàn)金時與警方引發(fā)激烈的槍戰(zhàn)，然而警方接連受挫遭到重創(chuàng)，正巧有一個電視攝制組人員用攝像機(jī)記錄下了整個過程。這一事件經(jīng)過電視臺的報道迅速成為頭條新聞，全市嘩然，令警方形象大為受損。為了重整士氣，莫斯科警局決定公開追捕和摧毀這伙罪犯的全過程，因而警局公關(guān)處的女警員卡佳提議將這場抓捕匪徒的行動進(jìn)行電視直播，這將是前所未有的創(chuàng)新之舉。追查這一伙綁匪的是生性固執(zhí)、不接受任何強(qiáng)加規(guī)則的刑偵隊長斯米爾諾夫和他手下的刑偵組，同時，警方派遣突擊隊抓捕劫匪。

這伙匪徒此時被包圍在一棟大樓里，挾持著一位父親及其兩個孩子共3名人質(zhì)。警局雖然在周圍部署了大量警力但仍然于事無補(bǔ)，面對重重挫折，卡佳帶領(lǐng)其團(tuán)隊重新剪輯了錄像以便制造出勝利的假象。然而正是由于通過電視看到了這組畫面，綁匪老大赫爾曼才想到要另謀出路，其利用手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行現(xiàn)場直播，讓外界了解另一種不受控制的事件實(shí)時現(xiàn)場。至此，警方與匪徒雙方展開的是一場沒有硝煙的信息大戰(zhàn)，誰能幸存下來，誰才是最后的贏家，結(jié)果終會水落石出。

港片《大事件》的本意是運(yùn)用反諷的手法來講述這樣一個道理，即在信息時代，已經(jīng)沒有了所謂的“大事件”概念，因為網(wǎng)絡(luò)的低準(zhǔn)入性，任何一個社會事件，都會在網(wǎng)絡(luò)信息流的推動下，迅速變成一場極具互動性的真人秀。在《大事件》的結(jié)尾，已經(jīng)放棄抵抗的劫匪面對同樣筋疲力盡的警察，非常無奈地說了一句“這不過是一場show”。但是如果場景轉(zhuǎn)換到莫斯科，情況就發(fā)生了根本的變化，對于今天的俄羅斯而言，從體制上來講，它已經(jīng)不是蘇聯(lián)時代，但是在俄羅斯聯(lián)邦的諸多方面，還彌漫著那個已經(jīng)倒下的紅色帝國的濃重氣味。

所以，一場現(xiàn)場直播的案件真人秀發(fā)生在莫斯科和香港有著極大的不同。那么先從莫斯科這座城市講起。莫斯科是一座歷史悠久的城市，始建于12世紀(jì)中期，古有“第三個羅馬”之稱。1147年，當(dāng)時的莫斯科是一個坐落在莫斯科河與涅戈林納河交匯處的小鎮(zhèn)。到1156年，山丘上就建筑了泥土結(jié)構(gòu)的克里姆林宮，圍繞克里姆林宮筑起了城墻，漸漸成了現(xiàn)在的克里姆林宮。因其坐落在重要的商道上，小鎮(zhèn)漸漸擴(kuò)展和繁榮，逐步發(fā)展成現(xiàn)在的莫斯科。

莫斯科作為俄羅斯民族的發(fā)祥地，這座城市承載了俄羅斯民族的戰(zhàn)斗精神。但是《新聞制造者》要告訴我們的，恰恰是在網(wǎng)絡(luò)時代，這座英雄城市和那些俄羅斯英雄的尷尬。當(dāng)然，整部影片中依然充滿著對英雄的歌頌，如在影片開始對于劫匪的伏擊中，斯米爾諾夫和他的組員們面對劫匪占盡優(yōu)勢的強(qiáng)大火力，并沒有退卻，而是利用手中的警用手槍拼命還擊，甚至在隊友中彈后，不顧自身安危去奮力營救。接下來，當(dāng)劫匪途經(jīng)一個車禍現(xiàn)場時，一名十來歲的小男孩兒看到這群陌生人隨身攜帶的自動步槍，馬上告訴了自己的父親。在整部電影中占重頭戲的公寓對峙中，無論是斯米爾諾夫警隊還是進(jìn)行攻堅作戰(zhàn)的俄羅斯特種部隊，都表現(xiàn)出了極大的勇氣。

值得注意的是，在這部影片中，導(dǎo)演并沒有刻意丑化劫匪，甚至在一定層面突出了這些罪犯的“勇氣”。特別是在公寓對峙中，罪犯并沒有因為自己死期將至而狂躁不安，甚至親自下廚，為自己和人質(zhì)烹調(diào)了一頓色香味俱全的俄式大餐；而且劫匪還頗具正義感地告訴被劫持的小男孩兒，將來要做一個警察，好去追捕像自己一樣的壞人。

東西方的“投降說”

影片中的警察既表現(xiàn)了英勇的一面，也顯示了尷尬的一面。

當(dāng)劫匪在車禍現(xiàn)場被發(fā)現(xiàn)后，一場槍戰(zhàn)在所難免地發(fā)生了。這時，一個胖警察成為焦點(diǎn)。他面對劫匪的槍口雙膝跪地，舉起了雙手，而這一幕被現(xiàn)場的新聞攝制組完整地拍攝了下來。劫匪在這個時候的表現(xiàn)也頗有黑色幽默的感覺，輕蔑地一槍，胖警察的大檐帽嗖得一下飛了出去，之后劫匪瀟灑地轉(zhuǎn)身就走，只留下劫后余生的胖警察在原地發(fā)呆。而且最尷尬的是，電視臺還在新聞中反復(fù)播放這個鏡頭，由此在市民中激起了對莫斯科警方的極大不滿，而此時各派政治勢力借題發(fā)揮，粉墨登場。

這樣一個簡單的橋段，也說明了一個非常深刻的問題——那就是對于現(xiàn)代俄羅斯社會而言尊嚴(yán)和生命哪個更重要。如果這件事情發(fā)生在美國，這個胖警察絕不會受到如此之多的指責(zé)。在西方文化的體系中，光榮地投降是一種僅次于勝利的戰(zhàn)爭結(jié)果。特別是在美軍戰(zhàn)爭學(xué)說中，當(dāng)一支部隊喪失繼續(xù)戰(zhàn)斗的能力后，也就是所謂彈盡糧絕時，投降是一種被鼓勵執(zhí)行的戰(zhàn)場行為。對于投降對方的士兵，只要不是為了利益主動叛逃，美軍首先會組織強(qiáng)有力的敵后突擊隊進(jìn)行營救，比如美軍在伊拉克戰(zhàn)爭中對于女兵林奇的營救。其次，在暫時無法進(jìn)行營救，而且士兵也一時沒有性命之憂的情況下，美軍一般會在停戰(zhàn)后用交換戰(zhàn)俘的辦法換回自己的士兵，當(dāng)然如果美軍能夠取得勝利，戰(zhàn)俘自然也就會結(jié)束牢獄之災(zāi)。而其中最為關(guān)鍵的是，只要戰(zhàn)俘沒有嚴(yán)重的投敵叛國行為，美軍不但不會懲處戰(zhàn)俘，反而會進(jìn)行一定的嘉獎和安撫，讓被俘士兵盡快融入正常的生活中。endprint