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        迪士尼公主的女權(quán)進(jìn)化

        2014-04-01 11:52:59尹叢叢
        齊魯周刊 2014年12期
        關(guān)鍵詞:灰姑娘

        尹叢叢

        從白雪公主到睡美人:

        公主再高貴,也超不過王子

        上世紀(jì)三十年代,在一戰(zhàn)和二戰(zhàn)的間隙期,沃爾特·迪士尼抵押了住房,通過各種渠道,籌得了149萬美金,推出了世界上第一部彩色動畫長片《白雪公主》,也是第一部迪士尼公主電影。

        這部電影取材于格林童話,講述了白雪公主的老套故事,反派是見不得別人比自己美的繼母王后大人,萌物是七個(gè)小矮人,公主是單純善良美麗優(yōu)雅的,王子帥氣富有可以拯救整個(gè)世界。

        1937年12月27日,這部主打有情人終成眷屬的治愈系影片上映第六天,沃爾特和《白雪公主》的一眾人物就成了《時(shí)代》的封面人物,《紐約時(shí)報(bào)》也表示:“非常謝謝你,迪士尼先生!”上映三年間,這部片子共取得650萬美元的票房,不但是當(dāng)時(shí)世界票房紀(jì)錄保持者,還讓沃爾特憑此籌建了動畫制作公司。

        有件事可以證明這部電影有多特別,第11屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮,組委會頒給了沃爾特特別金像獎(jiǎng),發(fā)給他一大七小共計(jì)八個(gè)獎(jiǎng)座。

        《白雪公主》的成功,讓沃爾特對電影充滿了期望,在此之后,沃爾特推出了《匹諾曹》等一系列叫好不叫座的電影。1950年上映的第二部公主電影《灰姑娘》,成為了解救他嚴(yán)重負(fù)債的諾亞方舟。

        這部片子改編自法國作家查爾斯·佩羅的同名童話,講述被后母刻薄的灰姑娘辛德瑞拉受到仙女眷顧,化身為公主參加王子舞會,并通過一只水晶鞋和王子喜結(jié)連理的故事。除了將萌物由七個(gè)小矮人換成了小老鼠外,人物配制幾乎與《白雪公主》一樣。

        此時(shí),恰逢第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的人們亟需治愈系電影安慰,這使得《灰姑娘》全球熱賣,不但成功讓動畫公司起死回生,還讓沃爾特開始創(chuàng)建自己的發(fā)行公司,并建設(shè)迪士尼樂園。

        到了1959年,沃爾特再接再厲,又推出了第三部公主電影《睡美人》,同樣美艷動人的愛洛公主,同樣可以拯救世界的王子,但不同的是,處于和平時(shí)期的觀眾們對此并不感冒,《睡美人》票房大敗。

        從白雪公主到辛德瑞拉到愛洛公主,沃爾特偷懶一般,對她們的人物設(shè)置幾乎秉承了同樣的關(guān)鍵詞——漂亮、善良、沒心機(jī)、會家務(wù),養(yǎng)尊處優(yōu)的公主們不懂任何人心險(xiǎn)惡,無論是后母還是送蘋果的老太婆,她們毫無防備,天真不諳世事,時(shí)時(shí)刻刻將自己處于危險(xiǎn)中,等待王子的救贖。

        但矛盾的是,應(yīng)該是連二十層墊子下一顆豌豆都能敏感覺察出來的公主們,卻不知從哪里偷學(xué)來高超廚藝,白雪公主詭異地歡快地為七個(gè)小矮人烤蘋果派,灰姑娘甚至自幼就包攬了做飯洗衣的重?fù)?dān)。

        電影有著時(shí)代的烙印??v然此時(shí)距離十八世紀(jì)末第一次女權(quán)主義運(yùn)動已經(jīng)過去了半個(gè)世紀(jì),一波波的女權(quán)主義者不停紛爭,可現(xiàn)實(shí)中,社會依舊是以男子為尊,公主們即便出身高貴,也大不過王子,沃爾特簡單而又直白的用公主電影宣布了那時(shí)女人的地位——

        她們要漂亮能干會家務(wù),沒有任何獨(dú)立與反抗精神,完全依附于男性。一旦充滿了掌控欲,有女權(quán)傾向,就會成為《白雪公主》中的王后大人,《灰姑娘》里的后母,《睡美人》里的教母,全部都是受人責(zé)罵的反派人物。

        從小美人魚到花木蘭:

        她們開始向往如同男人們一樣過活

        《灰姑娘》的票房大敗,讓迪士尼公司視公主電影為洪水猛獸,整整三十年未曾碰觸。破冰的影片是《小美人魚》。

        1989年,迪士尼公司推出了由安徒生童話改編的電影《小美人魚》,這一次,受19世紀(jì)六七十年代第三波女權(quán)運(yùn)動的影響,小美人魚艾麗爾公主的性格有了較大的改觀,她不再柔弱不知世事,反而成為一個(gè)獨(dú)立自主,甚至有著叛逆精神的現(xiàn)代女性。

        同時(shí)改變的,還有公主的發(fā)色,小美人魚不再是金發(fā)碧眼,她的一頭酒紅色的微卷長發(fā)據(jù)考證屬于白人社會中長期不受人待見的“Ginger”亞種,這顯然代表了時(shí)代的進(jìn)步。

        對于人類社會十分向往的艾麗爾公主,在無意間救下了亞力克王子,并對他一見鐘情,為了能夠與王子在一起,果敢的艾麗爾同惡毒的海地女巫做了交換,用美妙的歌喉換來了一雙可以行走的腿。

        但與童話中結(jié)局不同的是,艾麗爾沒有看著王子另娶她人化作泡沫,迪士尼給了兩人最完滿的結(jié)局——王子刺傷女巫,國王同意婚事。

        這部電影取得2.11億美元票房,獲得了3項(xiàng)奧斯卡提名,并為迪士尼公司開啟了“文藝復(fù)興時(shí)代”,可謂功勛卓著。自此之后,迪士尼公主電影在女權(quán)的道路上大步奔跑。

        在1991年發(fā)行《美女與野獸》中,貝兒公主愛讀書,這在過去卻是男人們的特權(quán);在1992年上映的《阿拉丁》中,茉莉公主是蘇丹王的女兒,不但聰明、獨(dú)立、有主見,喜歡冒險(xiǎn),是位阿拉伯公主;而在1995年上映的《風(fēng)中奇緣》中,印第安公主寶嘉康蒂,化解了一場異族間的戰(zhàn)爭,本片強(qiáng)調(diào)與自然界的融合以及族群間的尊重。

        而到了1998年,《花木蘭》將女人也能保家衛(wèi)國的思想發(fā)揮到了極致。北魏時(shí)期,北方民族經(jīng)常南下侵犯中原,花木蘭替父從軍,不但在大戰(zhàn)中運(yùn)用智慧制造了雪崩,把匈奴全埋在了雪地里,還在匈奴單于混進(jìn)京城時(shí),救了皇帝。

        在這版電影中,花木蘭不再遮遮掩掩,是那個(gè)“安能辨我是雄雌”的女豪杰,而成為了被認(rèn)可的女功臣。皇帝再三挽留她做官,回到家鄉(xiāng)后,她的家人說,“你是我們家族的驕傲,整個(gè)家族都為你感到自豪!”

        在這些影片中,公主們再也不是漂亮的花瓶,附屬于男人的“物”,而有了獨(dú)立的自我。她們開始向往如同男人們一樣過活,她們追尋愛情而非如白雪公主唱的一樣,《Someday my prince will come (總有一天我的王子會出現(xiàn))》;她們讀書明理而不再是圍著鍋臺轉(zhuǎn);她們甚至可以如同男人一般,保家衛(wèi)國。

        但讓男人們放心的是,此時(shí)的女人們還未曾徹底放棄傳統(tǒng)家庭生活,將事業(yè)視為首要,表現(xiàn)在影片中,這些公主仍舊相信愛情。

        小美人魚為了與亞力克王子在一起,開始反叛天生的血統(tǒng);貝兒公主在解救父親與野獸的對抗中,愛上了王子變成的野獸;茉莉公主不愿依照法律的規(guī)定在即將到來的生日前結(jié)婚,在尋愛之路上遇到了阿拉丁;寶嘉康蒂保家衛(wèi)國的開始,在于她救了并愛上英國的探險(xiǎn)家。endprint

        應(yīng)該說,傳統(tǒng)觀念中,加之于女性身上的婚姻束縛,僅僅在這一階段,稍微松了松繩子。

        從蒂安娜公主到艾莎女王:

        問問自己,想要什么

        時(shí)至新世紀(jì),隨著女性平權(quán)的深入人心,時(shí)時(shí)刻刻以販賣夢想為主旨的迪士尼公主電影有了新的突破。她們不再追求變得跟男人一樣,不再追求在男人心中她們的具體形象,而是試圖找回自我,問問自己,想要什么?

        2009年,《王子與青蛙》上映。為了替變成青蛙的馬爾多尼亞王國的王子萊文解除魔法,黑人姑娘蒂安娜吻了王子,并與他一起變成了青蛙,在經(jīng)過一番磨難,魔法解除后,兩人相愛,蒂安娜由此成為公主。

        但愛情并不是這部動畫片的主題,蒂安娜公主從小堅(jiān)持的夢想——要堅(jiān)持父親的理想,開一家餐館,為自己的理想而奮斗,才是這部動畫片的閃亮之處。

        2010年,迪士尼又推出了一部頗具女權(quán)主義內(nèi)涵的影片《長發(fā)公主》,依著迪士尼的慣例,這部影片也不過是披著格林童話的皮,講了個(gè)讓人眼前一亮的新故事。

        故事中,樂佩公主自幼被人抱走,在高塔里長大,擁有一頭瀑布般的金色長發(fā),青春期的她一心向往外面的世界,于是偷偷逃了出來,學(xué)了一身好功夫。她能把平底鍋當(dāng)流星錘使,有著一頭可當(dāng)武器使用的長發(fā),還養(yǎng)著一只欺軟怕惡的變色龍寵物,別說嬌滴滴的白雪公主,就是貝兒公主她們見了,怕是也要甘拜下風(fēng)。

        電影情節(jié)的安排,讓樂佩公主頗具反抗精神。她的冒險(xiǎn)一方面可以看做一個(gè)女孩的成人禮,另一方面也可以看做對自己真實(shí)身份的探尋。最終,樂佩公主找到了親生父母,找回了自己的身份。而愛情不過是添頭罷了。

        時(shí)至《冰雪奇緣》,電影的主題已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了女性與女性的關(guān)系上來。人物也發(fā)生了歷史性的顛覆,曾經(jīng)在《白雪公主》中被視為可以拯救世界的王子露出了獠牙,而被當(dāng)做反派、惡的化身的女巫成為了女角。

        可以這么說,前者代表了男人從拯救者變成了正常人,他們不僅僅會救贖也存有私欲。而后者代表著女性從男性視角中解脫出來,她們不再囿于男人的眼光,更不會將婚姻當(dāng)做畢生的追求,正如艾莎女王唱的一樣,“沒有對錯(cuò),沒有規(guī)則再束縛我,我自由了”,開始真真正正的為自己而活。

        或許可以這么說,從上世紀(jì)30年代到如今,以造夢為目的的迪士尼公司,始終把握著時(shí)代特征,也成為時(shí)代的記錄者。女權(quán)如此,其他也是如此。endprint

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