◎ 羅興連

博物館是昔日文明的見(jiàn)證，是城市歷史文化的棲息地。關(guān)于博物館的定義，2007年，國(guó)際博協(xié)（ICOM）在章程中明確指出博物館是“博物館是非營(yíng)利的、為社會(huì)公眾及社會(huì)發(fā)展服務(wù)的永久性機(jī)構(gòu)，并對(duì)公眾開(kāi)放，集藏品征集、藏品保管、研究、交流和展覽為一體，以學(xué)習(xí)、教育及欣賞人類的物質(zhì)形跡及生存環(huán)境為目的?！雹偎穆毮苜x予了它為公眾服務(wù)的崇高使命。美國(guó)博物館協(xié)會(huì)1990年在解釋博物館定義時(shí)，也將“為公眾服務(wù)”作為博物館的核心要素之一。近年來(lái)，我們也提倡博物館要貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。博物館要貼近社會(huì)，為公眾服務(wù)，除了體現(xiàn)在陳列展示、科學(xué)研究、社會(huì)教育服務(wù)等方面外，在博物館建筑設(shè)計(jì)方面同樣也應(yīng)該實(shí)現(xiàn)為公眾服務(wù)的目標(biāo)。特別是近年來(lái)，隨著各級(jí)政府對(duì)文化事業(yè)的重視，一座座具有現(xiàn)代化建筑和高新設(shè)備的博物館不斷興起后，博物館人更應(yīng)該總結(jié)這些博物館建筑的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，將為公眾服務(wù)的理念貫穿于博物館的建筑設(shè)計(jì)中。

一、博物館功能與建筑設(shè)計(jì)觀念的演變

從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，世界各地興起了博物館建設(shè)的熱潮，博物館建筑空前繁榮，改建或擴(kuò)建的博物館遍布各地，不少博物館建筑開(kāi)始注重矚目的外觀和強(qiáng)有力的視覺(jué)沖擊，并成為了其所在城市的新地標(biāo)，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注。對(duì)于這種狀況，有學(xué)者指出：博物館建筑已經(jīng)“被符號(hào)化、景觀化，凸現(xiàn)于城市肌理之上，成為一件巨構(gòu)的展品”。②

博物館建筑是城市發(fā)展的縮影、文化的載體，事實(shí)上，它的建筑風(fēng)格和形象不僅受所處環(huán)境、藏品內(nèi)容、策展理念、技術(shù)資金投入等因素的影響，同時(shí)也與博物館社會(huì)職能的轉(zhuǎn)變有著密切的關(guān)系。

隨著博物館與社會(huì)關(guān)系的日益密切，博物館的功能也由原來(lái)的以收藏為主向社會(huì)教育功能為主轉(zhuǎn)變，博物館的建筑設(shè)計(jì)也隨著博物館社會(huì)職能的演變不斷變化。

眾所周知，早期博物館的建立源于收藏、展示和研究的目的，導(dǎo)致它并非是專門作為一種建筑類型來(lái)設(shè)計(jì)和使用的。這些博物館大多都是依托宮殿、官邸和城堡等建立，例如羅馬的卡比多萊因（Capitoline）博物館，梵蒂岡的皮爾·克萊蒙提諾（Pio Clementino）博物館、巴黎的盧浮宮國(guó)立博物館等。

14至16世紀(jì)，文藝復(fù)興掀起了研究歷史的熱潮，人們對(duì)古典藝術(shù)珍品的興趣大增，從而推動(dòng)了博物館陳列展示與科學(xué)研究職能的發(fā)展。16世紀(jì)中葉，歐洲各國(guó)也開(kāi)始出現(xiàn)了存放收藏品的專門建筑。1569年至1571年間，巴伐利亞的阿爾布雷茲五世（Albrecht V）在他慕尼黑的宮殿里建造的古物陳列館（Anfiquaruim）是當(dāng)時(shí)博物館建筑的代表作。③

18世紀(jì)工業(yè)革命產(chǎn)生了新的社會(huì)生活需要，歐洲興建了大批的博物館。為了適應(yīng)社會(huì)生活的需要，博物館的社會(huì)職能開(kāi)始轉(zhuǎn)變，藏品向公眾開(kāi)放，使博物館也開(kāi)始具備了陳列展示的功能。這一時(shí)期，博物館建筑形態(tài)也發(fā)生了重大的變化，出現(xiàn)了少量專門根據(jù)博物館功能設(shè)計(jì)的博物館建筑。讓·尼古拉斯·路易斯·杜蘭（Jean Nicolas Louis Durand）是第一個(gè)開(kāi)始關(guān)注博物館建筑功能性的人，并提出了專門的博物館模式，這對(duì)博物館逐步成為一種獨(dú)立的建筑類型產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。④最具代表性的博物館建筑有羅伯特·斯默克（Robert Smirke）在1825～1847年設(shè)計(jì)建造的英國(guó)不列顛博物館（The British Museum）和卡爾·弗里德里奇·辛克爾（Karl Friedrich Schinkel）在1823～1830年設(shè)計(jì)建成的德國(guó)柏林阿爾特斯（Altes）博物館。這兩座博物館建筑風(fēng)格相似，立面都是愛(ài)奧尼柱廊，廊內(nèi)墻上繪有色彩明亮的壁畫(huà)，中部是一個(gè)仿羅馬萬(wàn)神廟的圓形大廳，造型端莊典雅。它們既體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)所崇尚的新古典主義建筑潮流，也延續(xù)了杜蘭關(guān)于博物館建筑功能性和計(jì)劃性的思想，在設(shè)計(jì)構(gòu)想中注重陳列展示的功能。

19世紀(jì)中葉之后，博物館的社會(huì)教育功能越來(lái)越為博物館及相關(guān)學(xué)者所認(rèn)識(shí)，這對(duì)博物館的建筑設(shè)計(jì)也起到了很大的推動(dòng)作用。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，博物館開(kāi)始從私密到開(kāi)放，從為私人到為社會(huì)服務(wù)過(guò)渡；博物館建筑也開(kāi)始由收藏保存藝術(shù)珍寶的殿堂向?yàn)樯鐣?huì)服務(wù)的公共建筑轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，博物館的數(shù)量和規(guī)模獲得了較大發(fā)展。博物館不再只是向社會(huì)開(kāi)放，還開(kāi)始有意識(shí)地吸引觀眾，注重博物館的社會(huì)教育職能。20世紀(jì)五、六十年代的博物館建筑由于受到現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的影響，以形象簡(jiǎn)單為特征，例如，紐約古根海姆博物（the Solomon R. Guggenheim Museum），其外形就像一只茶杯或海螺，或像一條巨大的白色彈簧，其螺旋形的展廳不論從內(nèi)部空間還是外形來(lái)看，在建筑史上都是空前的，一直被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑藝術(shù)的精品。但是，該建筑還是過(guò)于注重對(duì)形式的追求，在盤旋而上的坡道上陳列藝術(shù)作品雖然非常獨(dú)特，卻使人在欣賞美術(shù)作品時(shí)極為不便。七十年代倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）與理查德·羅杰斯（Richard George Rogers）設(shè)計(jì)的法國(guó)喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心（Centre National d’art et de Culture Georges Pompidou）展現(xiàn)的卻是另外一種形式的博物館：室內(nèi)有兩個(gè)足球場(chǎng)那么大的無(wú)柱空間，能夠滿足博物館不斷更新發(fā)展的需求，他們賦予建筑的理念是：“博物館作為文化發(fā)生的場(chǎng)所”。而貝聿銘設(shè)計(jì)的華盛頓國(guó)立美術(shù)館東館則使新館巧妙地融合到周圍環(huán)境當(dāng)中，并且將傳統(tǒng)上作為“科學(xué)和藝術(shù)殿堂”的博物館變成了公眾聚集與交往的場(chǎng)所。⑤這些博物館建筑理念的轉(zhuǎn)變與博物館社會(huì)職能演變是密不可分的。

二、博物館建筑既要現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合，又要兼顧外部公共空間設(shè)計(jì)

博物館是城市的文化名片，博物館建筑作為特殊的公共文化建筑，是地方城市歷史和文化的載體，是具有象征意義的標(biāo)志性建筑，它們本身就是一種人文景觀。因此，博物館建筑的外形應(yīng)該充分地體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臍v史文化特征，例如湖北省博物館建筑就是典型的“楚文化”風(fēng)格，它的建筑特點(diǎn)是高臺(tái)階、寬屋檐、“覆斗”式大坡面屋頂；而蘇州博物館建筑則非常注重建筑的發(fā)展與城市的和諧，充分吸收了中國(guó)古典建筑的精髓，沿襲了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)園林建筑的風(fēng)格，同時(shí)又將現(xiàn)代建筑的特征及功能巧妙地融合其中，成為了當(dāng)代博物館建筑的典范。

然而，博物館建筑僅僅只是與周圍的環(huán)境相結(jié)合，在建筑外形上成為標(biāo)志性的建筑還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。作為公共文化建筑，還應(yīng)從服務(wù)公眾的角度出發(fā)，充分地考慮博物館建筑公共活動(dòng)空間的設(shè)計(jì)，使其成為令人愉快的公共場(chǎng)所。正如貝聿銘所總結(jié)的：當(dāng)今的博物館已超越了“藝術(shù)寶庫(kù)”的范疇，而成為一種公眾聚集的場(chǎng)所。因此，在博物館建筑設(shè)計(jì)中，貝聿銘就認(rèn)識(shí)到博物館需要大量的公共空間與設(shè)施。⑥

近年來(lái)，各地不少新建的博物館建筑要么過(guò)于片面地追求博物館建筑的外在形式，標(biāo)新立異、嘩眾取寵，要么建筑空間浪費(fèi)巨大，服務(wù)設(shè)施不夠人性化；即使避免了以上的問(wèn)題，卻仍會(huì)由于設(shè)計(jì)觀念的局限，缺乏對(duì)博物館建筑外部公共活動(dòng)空間的考慮，常常只注重對(duì)博物館建筑主體個(gè)性的追求，忽視了外部空間，從而出現(xiàn)了外部空間與博物館建筑主體不協(xié)調(diào)，對(duì)公眾吸引力不夠等問(wèn)題。

在博物館建筑設(shè)計(jì)中，博物館作為為公眾提供優(yōu)質(zhì)公共文化服務(wù)的場(chǎng)所，其外部空間應(yīng)該考慮到與公眾的社會(huì)生活和文化行為習(xí)慣相銜接。外部空間作為博物館建筑與外界聯(lián)系的開(kāi)放通道，是觀眾完成心理過(guò)渡、行為轉(zhuǎn)換的地帶，它的設(shè)計(jì)直接影響市民對(duì)博物館建筑的看法。因此，外部空間的設(shè)計(jì)應(yīng)該遵循吸引公眾參與的原則，在平面組織、空間布局等方面與博物館建筑環(huán)境相適應(yīng)，通過(guò)與博物館建筑入口結(jié)合的廣場(chǎng)、利用建筑自身屋頂和柱廊等建筑構(gòu)件構(gòu)成的半開(kāi)放式的庭院、水池、休憩的座椅等設(shè)施創(chuàng)造博物館建筑與公眾的親和力，營(yíng)造良好的文化和休閑氛圍，使博物館在城市生活中更具吸引力。例如建筑大師邁耶（Richard Meier）設(shè)計(jì)建造的西班牙巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)館博物館（The Barcelona Museum for Contemporary Art）位于巴塞羅那舊城中心，在設(shè)計(jì)中，邁耶根據(jù)周圍環(huán)境特征通過(guò)大體量的新建筑將四周小尺度和零碎的空間有機(jī)地整合起來(lái)。他將錯(cuò)綜復(fù)雜的舊城道路網(wǎng)絡(luò)延伸到博物館建筑內(nèi)部，尤其是在主入口處、后花園、圓形大廳和巨大的前廣場(chǎng)處由經(jīng)過(guò)這里的蜿蜒的步道聯(lián)系起來(lái)。通過(guò)這些外部空間的設(shè)計(jì)，巧妙地使博物館成為了公眾所習(xí)慣的城市步行系統(tǒng)中的一部分，水到渠成地完成了公眾與博物館之間的心理過(guò)渡。

三、營(yíng)造人性化的博物館內(nèi)公共活動(dòng)區(qū)域

博物館內(nèi)部公共活動(dòng)區(qū)域是博物館對(duì)公眾開(kāi)放的區(qū)域，隨著現(xiàn)代社會(huì)對(duì)博物館功能需求的轉(zhuǎn)變，博物館內(nèi)部公共活動(dòng)區(qū)也在原來(lái)傳統(tǒng)的展示空間、觀眾循環(huán)空間及少量服務(wù)設(shè)施空間基礎(chǔ)上向社會(huì)教育區(qū)、公眾交往區(qū)和商業(yè)服務(wù)區(qū)延伸，這也是現(xiàn)代博物館建筑內(nèi)部設(shè)計(jì)為公眾服務(wù)理念的體現(xiàn)。要實(shí)現(xiàn)博物館為公眾服務(wù)的目標(biāo)，就應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

1. 注意展示空間的靈活性

展覽是博物館為社會(huì)服務(wù)最直接的方式，而博物館展覽主題是不停更換的，這就要求博物館建筑一方面在設(shè)計(jì)和施工時(shí)有博物館專業(yè)人員及早介入，為展示布局和展線安排提出專業(yè)意見(jiàn)；另一方面還要為臨時(shí)展覽預(yù)留出足夠多的展示空間。由于這些臨時(shí)展覽空間都是不可預(yù)見(jiàn)的，因此，臨時(shí)展示空間的設(shè)計(jì)還必須注意靈活性和可變性，例如在主體結(jié)構(gòu)體系固定的情況下，盡量保證平面布局的自由，并可以用一些便于拆卸的輕質(zhì)隔幕來(lái)代替隔墻。例如德國(guó)蒙澄拉德巴赫市立博物館（（Monchengladbach Museum）中的可移動(dòng)墻。

2. 注意展廳中光的因素

開(kāi)放式的展廳空間通常都會(huì)考慮在中庭引入自然光，使觀眾更加親近自然。多層高整體通透的中庭與分隔的展室形成鮮明對(duì)比，同時(shí)也有助于展室的間接采光。而封閉式的展廳空間對(duì)燈光照明的要求也是非常高的，需要由美術(shù)設(shè)計(jì)師和燈光師共同設(shè)計(jì)，專業(yè)的燈光師從建筑設(shè)計(jì)開(kāi)始就應(yīng)該進(jìn)行配合。例如，新西蘭奧克蘭博物館（Auckland Museum）的公共區(qū)域和展廳地面，為了方便在需要用電的地方連接管線，設(shè)計(jì)了金屬條帶將使用功能與裝飾風(fēng)格相結(jié)合，達(dá)到美觀實(shí)用的效果。

3. 多元教育活動(dòng)空間的設(shè)置

隨著社會(huì)對(duì)博物館社會(huì)教育功能認(rèn)識(shí)的加深，當(dāng)代博物館建筑中都相當(dāng)重視對(duì)專門教育活動(dòng)空間的設(shè)置，如兒童館、互動(dòng)室、講演廳等。然而，博物館要更好地為公眾服務(wù)，更好地發(fā)揮博物館教育功能，吸引更多的公眾走進(jìn)博物館，就應(yīng)該在原有的教育活動(dòng)空間設(shè)置的基礎(chǔ)上，設(shè)置更多樣化的教育活動(dòng)區(qū)域，如設(shè)置電影放映室、圖書(shū)室、實(shí)驗(yàn)室等。在博物館日益開(kāi)放的今天，博物館內(nèi)容豐富多樣，觀眾在參觀體驗(yàn)過(guò)程中也擁有了較大的自由選擇權(quán)。博物館如果將有研究功能的區(qū)域如實(shí)驗(yàn)室、維護(hù)操作室等用視覺(jué)開(kāi)放的形式也向觀眾開(kāi)放，使觀眾看到博物館的“幕后工作”，可以激發(fā)觀眾對(duì)博物館工作的興趣，更多地參與到博物館的活動(dòng)中并提高觀眾的滿意度。這一方面，美國(guó)的許多博物館和科學(xué)館為我們提供了很好的借鑒，例如美國(guó)舊金山的探索館（Exploratorium）和加州科學(xué)館（California Academy of Sciences）就將科學(xué)實(shí)驗(yàn)室和標(biāo)本制作室等科研區(qū)域作為對(duì)外公共展示的內(nèi)容，讓觀眾可以隔著透明的玻璃近距離地觀看科研人員的科學(xué)實(shí)驗(yàn)工作。

4. 重視休息和交往空間的設(shè)置

博物館休息和交往空間是指?jìng)鹘y(tǒng)博物館中的各種功能用房之外可供觀眾休息和交往的公共區(qū)域，包括門廳、休息廳、中庭、通道、露臺(tái)等。博物館建筑內(nèi)公共區(qū)域的設(shè)計(jì)應(yīng)形成展覽空間和休息交往區(qū)域交替的設(shè)置，這樣可以使觀眾在博物館內(nèi)更加自由地參觀。休息和交往空間的合理布局以及休息座椅等休閑設(shè)施的設(shè)置，都可以使觀眾在參觀的過(guò)程中得到身心的舒緩和放松。同時(shí)，無(wú)障礙設(shè)施、滿足生理需要的衛(wèi)生間、飲水處等便利設(shè)施的合理安排也更能體現(xiàn)博物館建筑的體貼之處。

5. 適當(dāng)引入其他文化、商業(yè)設(shè)施

現(xiàn)代的博物館建筑都或多或少地引入了商店、自助餐廳、酒吧等公共服務(wù)空間，盡管這些公共空間帶有經(jīng)營(yíng)的性質(zhì)，但它們的存在滿足了觀眾的多元化需求，也為休閑活動(dòng)提供了新的空間。這也是博物館不斷完善服務(wù)設(shè)施，為公眾服務(wù)的體現(xiàn)。

因此，從公眾的角度出發(fā)，將博物館定位為一個(gè)吸引公眾主動(dòng)參與，實(shí)現(xiàn)多方位自我完善的都市公共活動(dòng)中心，吸收國(guó)內(nèi)外可供借鑒的各種設(shè)計(jì)思想和方法，并根據(jù)博物館的各方面因素尋找實(shí)現(xiàn)博物館為公眾服務(wù)的目標(biāo)，才能讓博物館成為充滿生機(jī)和活力的都市生活載體，成為民眾心目中認(rèn)同的公共文化服務(wù)場(chǎng)所。因此，博物館只有從為公眾服務(wù)的角度出發(fā)確立設(shè)計(jì)思路，才能使博物館和觀眾及潛在的觀眾有機(jī)聯(lián)系起來(lái)，使博物館成為公眾愿意主動(dòng)參與活動(dòng)的場(chǎng)所。

注釋：

①國(guó)際博協(xié)網(wǎng)站,http://icom.museum/who-we-are/the-vision/museum-definition.html.

②王路.關(guān)聯(lián)的容器——當(dāng)代博物館建筑的一種傾向[J].時(shí)代建筑,2006,6:22.

③韓寶山.西方博物館建筑發(fā)展簡(jiǎn)史[J].中國(guó)博物館,1990,3:37.

④李浩.現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)研究——大眾化走向下的當(dāng)代博物館建筑設(shè)計(jì)觀及設(shè)計(jì)方法[D].2002,5:3.

⑤李浩.現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)研究——大眾化走向下的當(dāng)代博物館建筑設(shè)計(jì)觀及設(shè)計(jì)方法[D].2002,5:7.

⑥程世丹.當(dāng)代博物館建筑發(fā)展趨勢(shì)[J].華中建筑,1999,3:93.

[1]弗雷德·肯特.從“標(biāo)志性建筑”到吸引人的公共場(chǎng)所[J].建筑文化,2011(10).

[2]趙春.我們需要什么樣的博物館：談博物館的建筑與陳列[J].建筑創(chuàng)作,2010(10).

[3]李浩.現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)研究——大眾化走向下的當(dāng)代博物館建筑設(shè)計(jì)觀及設(shè)計(jì)方法[D].2002(5).

[4] 向秉仁,吳云一.當(dāng)代博物館建筑與城市文化[J].建筑學(xué)報(bào),2009(2).