□文/李杜若，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生，河南大學(xué)影視藝術(shù)研究所助理研究員

李 璐，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院碩士生

電影《等風(fēng)來》劇照

據(jù)國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計(jì)，2013年全國電影總票房達(dá)217.69億元，同比增長27.51%。其中，國產(chǎn)影片市場份額高達(dá)58.65%，創(chuàng)下近年來歷史新高。在全年票房前十名的影片中，國產(chǎn)影片占據(jù)了七位。僅從票房業(yè)績上來看，國產(chǎn)電影在2013年表現(xiàn)不俗。但僅僅看這些數(shù)字并不能完全知悉國產(chǎn)電影在題材上、內(nèi)容上、思想性、藝術(shù)性上的得失。在此，僅選取《西游·降魔篇》、《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》、《私人定制》、《熊出沒之奪寶熊兵》《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇》等幾部影片作為2013年國產(chǎn)電影的典型個(gè)案，以管窺豹，談?wù)剛€(gè)人的淺薄之見。

一、《西游降魔篇》、《人再囧途之泰囧》——高票房背后的反思

由徐崢首次自編、自導(dǎo)、自演的喜劇電影《人再囧途之泰囧》于2012年12月12日公映，上映一個(gè)月票房達(dá)到12億，可以算是2013年國產(chǎn)高票房電影的前奏了。隨后而來的《西游·降魔篇》可以說是“強(qiáng)勢接棒”，以12.46億拿下年度票房冠軍，與第二名《鋼鐵俠》差距拉大到近5億元。

但是電影不僅僅是商品，更是文化作品，高票房并不一定意味著好作品。以《西游·降魔篇》為例，它是依傳統(tǒng)的《西游記》故事為藍(lán)本，添加了玄幻、驚悚、冒險(xiǎn)、愛情、喜劇等類型因素，由周星馳作為導(dǎo)演、編劇和制片人創(chuàng)作的電影作品?！段饔巍そ的纷陨嫌称?，便在口碑上引起了巨大的爭議，它是周星馳的一次自我致敬，它也在數(shù)字特效上有可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)，然而其中血腥暴力的鏡頭帶來的恐怖感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了喜劇元素，影片雖然要表現(xiàn)的是“大愛”的主題，卻充滿了暴戾和驚悚，甚至“血腥暴力”也成為了該片的賣點(diǎn)之一，不能不令人感到擔(dān)憂。同樣，賀歲喜劇《人再囧途之泰囧》以搞笑娛樂取勝，其思想性和藝術(shù)性卻讓人難以恭維。

不僅僅是《西游·降魔篇》和《人再囧途之泰囧》，《富春山居圖》、《小時(shí)代》等，更是持續(xù)演繹了惡評(píng)連連卻票房走高的情節(jié)。分析其原因，《富春山居圖》的大牌云集、3D大制作成為吸引人的噱頭，《小時(shí)代》營造的奢靡炫目也成功迎合了年輕觀眾愛幻想的心理，此外，強(qiáng)大的營銷手段將一些“爛片”炒作為話題，也成為觀眾買票進(jìn)場的原因。雖然這些電影并不是完全一無是處，但如此缺乏藝術(shù)性和思想性的高票房，的確讓人堪憂。

二、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》—— “青春派”電影的崛起

一批年輕導(dǎo)演拍攝的青春題材的電影，可以稱之為“青春派”電影。作為“青春派”的典型代表，《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》可以說是兼具高票房和好口碑的作品。

《致我們終將逝去的青春》是趙薇導(dǎo)演的處女作，影片中有浪漫熱烈、也有迷惘彷徨，有美好，也有殘酷，有校園電影的清新時(shí)尚，也翻涌著懷舊的情懷。影片中對(duì)青春夢想的追求、對(duì)愛情的渴望和對(duì)現(xiàn)實(shí)反思，都引起受眾深深的心理共鳴?！吨袊匣锶恕穭t是一則青春勵(lì)志故事，三個(gè)朋友之間的沖突和友誼展現(xiàn)得真實(shí)感人，而年輕人考學(xué)、留學(xué)、創(chuàng)業(yè)的奮斗歷程，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和時(shí)代特征，傳達(dá)出對(duì)“中國夢”的追求。

除此以外，《北京愛上西雅圖》、《等風(fēng)來》等“青春派”電影，雖不如《致我們終將逝去的青春》和《中國合伙人》那樣廣受好評(píng)，但也不啻是年輕導(dǎo)演們的一種探索，青年導(dǎo)演的創(chuàng)造力開始顯現(xiàn)?！扒啻号伞彪娪岸嗍侵行〕杀局谱鳎辉賰H僅追求大場面、視覺化，而是追求情節(jié)的精致化、人物內(nèi)心的表達(dá)，更貼合現(xiàn)實(shí)，也更貼近觀眾的內(nèi)心。這些電影雖然還存在著這樣那樣的不足，但現(xiàn)實(shí)題材小制作電影的發(fā)展，是對(duì)古裝大片占重頭戲的國產(chǎn)電影市場的補(bǔ)充，相信更多的佳作會(huì)漸次涌現(xiàn)。

三、《一九四二》、《私人定制》——尷尬的賀歲片該何去何從

2013年的國產(chǎn)電影市場可謂蓬勃火熱，相比而言，賀歲檔卻略顯冷清而尷尬。到底賀歲片應(yīng)該成為怎樣的類型，成了一個(gè)備受爭議的話題。

2012年底賀歲檔的《人再囧途之泰囧》、《一九四二》、《西游·降魔篇》都有較高的票房和話題性，總體而言是撐起了賀歲檔的“門面”，然而《人再囧途之泰囧》因娛樂有余，深度不足而受人詬病，《西游·降魔篇》因血腥暴力也被認(rèn)為不適合全家觀看，《一九四二》雖受到較多贊譽(yù)，卻被認(rèn)為沉郁壓抑，不適合賀歲檔的氣氛。

到了2013年賀歲檔，《掃毒》、《無人區(qū)》、《風(fēng)暴》、《警察故事2013》等相繼展開了賀歲票房的爭奪，然而這幾部電影都屬于警匪類題材，主題都偏于沉重，且主角命運(yùn)悲慘，與“賀歲”的氛圍顯得格格不入?！百R歲大王”馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《私人定制》登陸院線，馮導(dǎo)的名氣、巨大的排片量等因素促成了《私人定制》的票房成功，但網(wǎng)絡(luò)上幾乎“一邊倒”的吐槽，顯示了觀眾對(duì)于“賀歲片”的心理期待遠(yuǎn)遠(yuǎn)未得到滿足。

起源于香港的“賀歲片”，多是熱鬧有趣、大團(tuán)圓結(jié)局的喜劇片，像是影視大餐中的一道“甜點(diǎn)”，可以在年終歲尾讓觀眾輕松消遣。然而出于對(duì)票房的追求，各種類型的影片都涌向賀歲這一“黃金檔”，企圖分一杯羹，而具有賀歲特點(diǎn)的影片如《人再囧途之泰囧》、《私人定制》等，又常常乏善可陳。賀歲片到底該何去何從?是否特定類型的影片才適合賀歲檔?怎樣的作品才能既符合節(jié)日的氛圍，又是較為優(yōu)秀的藝術(shù)作品，仍然是一個(gè)需要探索的問題。

四、《熊出沒之奪寶熊兵》、《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》——缺乏美與深度的國產(chǎn)動(dòng)畫電影

憑借著原有系列動(dòng)畫的影響力，《熊出沒之奪寶熊兵》和《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》上映不久，都取得了不俗的票房業(yè)績，然而國產(chǎn)動(dòng)畫電影存在的問題也可以從這兩部動(dòng)畫電影中探知一二。

首先是情節(jié)重復(fù)，顯得簡單幼稚，《熊出沒之奪寶熊兵》中光頭強(qiáng)和熊、《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》中的羊族和狼族總是在無休止地對(duì)戰(zhàn)，而結(jié)局總是單一的，周而復(fù)始。其次，動(dòng)畫暴力問題，《熊出沒之奪寶熊兵》和《喜羊羊與灰太狼之飛馬奇遇記》都充滿了斗爭和捉弄，不論是光頭強(qiáng)，還是灰太狼，抑或是暴躁易怒的村長和擅長捉弄人的喜羊羊，語言暴力和行為暴力充斥其中。這樣的動(dòng)畫暴力對(duì)兒童觀眾會(huì)造成潛移默化的影響，造成兒童的認(rèn)知偏差和盲目模仿。

國產(chǎn)動(dòng)畫電影主題上的正能量與深度、畫面制作上的美感、傳統(tǒng)文化資源的挖掘等都有待提升，作為國產(chǎn)電影的一個(gè)類型，國產(chǎn)動(dòng)畫電影需要注入更多的人文關(guān)懷和文化精神。