賈一村

（北京青年政治學院國際學院，北京 100102）

俄羅斯文學在中國的傳播與發(fā)展走過了漫長曲折的道路，從最初的狂熱到隨后的批判，從改革初期的回暖到如今的消沉，百年風雨歷程對我國文學的發(fā)展和一代讀者產(chǎn)生過刻骨銘心的影響。有人認為，俄羅斯文學是“政治文學”，其發(fā)展歷程總是與政治脫不開關系。如果說改革開放前俄羅斯文學的發(fā)展是一部“政治操縱史”，那么改革開放后的俄羅斯文學無疑是脫離“政治管控”后的“自由發(fā)展史”。然而，在擺脫束縛“自由發(fā)展”之后，昔日風光無限的俄羅斯文學卻未能延續(xù)輝煌，反而黯淡消沉，淡出人們視野，時至中俄政治關系日益緊密的今天仍不見起色，不得不讓人感慨萬千。究竟是什么原因?qū)е露砹_斯文學在當代中國“失寵”了呢?其中政治因素固然十分重要，也存在文化層面的諸多原因，但筆者以為，最為關鍵的因素來自于經(jīng)濟方面。

一、經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌促進文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，加劇了各國文學產(chǎn)品間的競爭

1978年12月的中共十一屆三中全會拉開了中國經(jīng)濟體制改革的序幕，我國邁開了由計劃經(jīng)濟體制向市場經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)軌的步伐?！罢喂苤啤钡摹叭鍪帧迸c開放的政策和市場為文化事業(yè)的繁榮提供了有力保障。

在此大環(huán)境下，80年代初我國文學事業(yè)的發(fā)展迎來嶄新的春天。文革時期中國讀者被壓抑已久的閱讀熱情瞬間釋放，各種文學流派、文藝思潮如雨后春筍般涌現(xiàn)，在中華大地上百花齊放，爭奇斗艷。俄羅斯文學作為我們的“老朋友”，憑借其在國民心中的“傳統(tǒng)感情”和文化價值觀上的相似，當仁不讓，成為外國文學的“龍頭老大”，再創(chuàng)傳播發(fā)展的新高峰。不過，在其高度繁榮的表象下，深刻的危機悄然來臨。

良好的市場環(huán)境推動了文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的浪潮，政府也將文化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提上日程。所謂文化產(chǎn)業(yè)，是指按照工業(yè)標準，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配文化產(chǎn)品和服務的一系列活動。文化的產(chǎn)業(yè)化使得文化內(nèi)容這一原屬精神層面的產(chǎn)物具備了商品的特性。文學逐漸轉(zhuǎn)變成為一種文化消費產(chǎn)品，以商業(yè)化的運行方式在文化市場上流通，市場需求成為文學生產(chǎn)的第一導向，而從事文學生產(chǎn)、流通的主體則可通過資本或勞動的投入獲得利潤。中國龐大的文化市場無疑吸引了全世界投資者的目光。來自歐美及其他發(fā)達國家文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)家、商人蜂擁而至，紛紛投資開發(fā)，“搶占”市場，給國民帶來了新鮮養(yǎng)分，繁榮了我國的文化市場。與此同時，不可避免地帶來了激烈的競爭。曾經(jīng)弱勢的英、法、日、美乃至拉美文學，以其“標新立異”的“新姿態(tài)”吸引了廣大中國讀者“好奇”的目光，迅速由初來乍到的“新手”成長為俄羅斯文學的強勁對手。一場以經(jīng)濟利益為目標，以文化市場為戰(zhàn)場，以文化產(chǎn)品為武器的商業(yè)大戰(zhàn)在我國愈演愈烈。俄羅斯作為一個文化大國，短期內(nèi)其文學在中國的“統(tǒng)治地位”尚可維持，然而它卻未能與時俱進，適應新游戲規(guī)則、跟上世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的步伐。隨著蘇聯(lián)解體帶來的經(jīng)濟蕭條和國力衰退，俄羅斯文學的霸主地位遭遇嚴峻挑戰(zhàn)，在競爭中頹勢盡顯，幾經(jīng)波折，逐漸淡出國人視野，走向沒落。

進入21世紀，隨著中俄兩國政治關系不斷升溫，兩國文化領域合作日益深入，我國政府對俄羅斯當代文學進行了大量引進和推介。有數(shù)據(jù)顯示，“1999—2006年第一季度中國共進口俄羅斯版圖書1672種，其中文學類圖書高達1060種，占總量的63%。”［1］以亞歷山德拉·瑪麗尼娜、達利婭·東佐娃、波利娜·達什科娃、阿庫寧等小說家為代表的通俗文學作家，以維克多·佩列文、奧克桑娜·羅布斯基、謝爾蓋·盧基揚年科等作家為代表的嚴肅文學作家的優(yōu)秀作品，如《卡緬斯卡婭》、《收獲毒漿果》、《巴黎驚魂》、《土耳其開局》、《“百事”一代》、《恰巴耶夫與虛無》、《好的斯大林》等都能見諸中國各大書店。然而，與高層火熱的政治關系形成鮮明對比的是民間冷淡的回應。市場需求的“經(jīng)濟杠桿”似乎從未倒向俄羅斯文學一側(cè)。書店里大排面的俄羅斯文學專柜依舊鮮有人問津，而歐美日韓柜臺前卻人頭攢動。據(jù)國家新聞出版總署公布的《2011年全國新聞出版業(yè)基本情況》顯示，2011年全國共引進圖書、音像制品和電子出版物版權(quán)15 592種，其中俄羅斯僅有55種，占總量的0.3%，而美、英、日三國分別占到29.2%、14.5%和12.7%［2］，俄羅斯文學依然延續(xù)著低迷的狀態(tài)。

可見，在當代中國，經(jīng)濟發(fā)展對文學的控制力和話語權(quán)正逐漸凸顯，市場需求已取代政治因素成為影響文學發(fā)展的第一要素。

二、俄羅斯經(jīng)濟衰退致其文學事業(yè)發(fā)展受挫，其在中國的傳播發(fā)展也步入“冬天”

俄羅斯文學由興盛走向衰落，還存在重要的主觀原因——國家經(jīng)濟衰退對本國文學發(fā)展所產(chǎn)生的嚴重的負面影響，主要體現(xiàn)在兩個方面。

（一）經(jīng)濟衰退導致俄羅斯出版發(fā)行業(yè)的“休克”

蘇聯(lián)解體后，失敗的“休克療法”把俄羅斯國家經(jīng)濟推到了崩潰的邊緣。經(jīng)濟的急劇轉(zhuǎn)型使得俄羅斯的出版業(yè)陷入長達五年之久的混亂中，并由此引發(fā)了其最大的文化品牌——俄羅斯文學在國內(nèi)外文化市場上的嚴重“滯銷”。

蘇聯(lián)時期，出版業(yè)隸屬于國家，其經(jīng)營活動主要靠國家財政撥款。蘇聯(lián)解體后，總統(tǒng)葉利欽簽署了《俄羅斯聯(lián)邦大眾傳媒法》，大批國有出版社開始股份制、私有化改革，政府取消對出版業(yè)的各種補貼和優(yōu)惠政策，導致幾乎全部的國企出版社陷入嚴重的經(jīng)濟困境，整個出版發(fā)行業(yè)進入“休克”狀態(tài)。此后幾年，“幾家大型私有出版企業(yè)，如瓦格里烏斯出版社、德羅法出版社、奧爾瑪出版社、瑞博爾－經(jīng)典作家等出版社逐漸崛起，其出版發(fā)行的圖書總量占到了全國市場份額的1/3以上”［3］，而一批“殘存”下來的國有出版企業(yè)，如俄羅斯人文書籍出版社、國家公眾歷史圖書館、俄羅斯大百科全書出版社等的圖書出版數(shù)量和市場份額卻連年下降。經(jīng)營體制的急速轉(zhuǎn)型給出版行業(yè)造成極大的混亂，對俄羅斯文學產(chǎn)品的生產(chǎn)、銷售、流通產(chǎn)生了嚴重影響，直接導致許多文學產(chǎn)品因市場流通不暢而積壓、滯銷，大大降低了俄羅斯文學產(chǎn)品在國際市場上的競爭力。1995年，政府頒布《國家支持大眾傳媒和書籍出版法》，以法律形式規(guī)范出版發(fā)行業(yè)混亂的運作秩序。同年，俄政府提出保留極少數(shù)幾家出版社的國有性質(zhì)，將其余出版社全部納入資本運作市場和現(xiàn)代化商業(yè)體系的發(fā)展戰(zhàn)略。經(jīng)過幾年的痛苦轉(zhuǎn)型，到1997年，俄出版發(fā)行業(yè)才逐漸恢復“知覺”，“回到”中國市場。然而，“休克”過后的俄羅斯文學在中國的狀況卻不容樂觀［4］。

此外，俄羅斯在知識產(chǎn)權(quán)方面也存在嚴重問題，很長一段時間“無法可依”，在國內(nèi)大多數(shù)市場上則是“有法不依”。雖然1994年俄羅斯已經(jīng)加入伯爾尼公約和世界版權(quán)公約，但在市場管理上依舊漏洞繁多。國內(nèi)盜版勢力猖獗，大批價格低廉、質(zhì)量低劣的盜版產(chǎn)品泛濫，把正規(guī)的國家圖書出版行業(yè)擠得“無路可走”，更不用談與國際接軌?！案鶕?jù)非商業(yè)組織‘知識產(chǎn)權(quán)聯(lián)盟’的評估，盜版電子書市場2009年達到了750萬至950萬美元（2.277至2.884億盧布）?！保?］長期以來俄羅斯的圖書出版一直“逍遙”于國際版權(quán)機制之外，在保護知識產(chǎn)權(quán)方面飽受西方國家批評。直到2008年，俄政府才正式加入《世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》。

由此可見，由經(jīng)濟衰退造成的整個出版發(fā)行業(yè)的“休克”導致文學產(chǎn)品流通不暢、大量“滯銷”。這使得原本就已在中國市場上捉襟見肘的俄羅斯文學更加舉步維艱，難以形成市場競爭力。

（二）經(jīng)濟條件惡化致使俄羅斯文學創(chuàng)作出現(xiàn)“短路”

影響俄羅斯文學傳播發(fā)展的另一個“內(nèi)在原因”是其文學創(chuàng)作本身出現(xiàn)了“短路”。蘇聯(lián)解體，國家經(jīng)歷天翻地覆的巨變，俄羅斯文學作為社會文化的載體，受到劇烈沖擊和震撼，其面貌發(fā)生了重大變化:文學創(chuàng)作遭遇嚴重危機，作品質(zhì)量逐漸下滑，各種思潮、流派風起云涌，文學總體面貌趨于多元化而難以把握?！皣鴥?nèi)學者主要分化為自由、傳統(tǒng)兩派，對本國文學發(fā)展走向問題紛爭不斷?！保?］絕大多數(shù)文學家、作家、文化工作者不僅失去了原來的社會地位，甚至連“基本”的生存環(huán)境也被破壞，過著“吃不飽，穿不暖”的“新貧民”生活。為此，他們中間許多人或“流亡海外”，或“棄筆從商”。還有一些人為了“糊口”放棄了“崇高”的“創(chuàng)作理想”，改變創(chuàng)作風格和理念，迎合“市場需求”，轉(zhuǎn)而創(chuàng)作“通俗”文化“商品”。在社會轉(zhuǎn)型、經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌的大變革中，俄羅斯人的處世態(tài)度和審美趣味也發(fā)生變化。傳統(tǒng)的、以社會現(xiàn)實主義為主流的“高尚文學”逐漸被“市場”淘汰，取而代之的是低品位的、娛樂大眾的、刺激感官的通俗讀物和影視產(chǎn)品。這些“通俗文化”產(chǎn)品大多缺少憧憬、精神力和使命感，“文化含金量”不高，但在當時經(jīng)濟危機的大背景下，它們卻能夠以其“貼近現(xiàn)實生活”的內(nèi)容、“低廉”的創(chuàng)作成本和“變通”的銷售渠道占據(jù)市場，滿足大眾需求。然而，這些所謂的“通俗”作品顯然無法與國際市場上的西方文學相抗衡。久而久之，俄羅斯文學逐漸喪失了過去的優(yōu)良傳統(tǒng)，整體創(chuàng)作水平不斷下滑，優(yōu)秀文學作品出現(xiàn)“斷層”。源頭斷了，我國便無從引進，俄文學只能在我國市場上啃蘇聯(lián)時期的“老本”，自然導致其市場競爭力大打折扣。

三、經(jīng)濟條件的改善使得國民的價值觀念發(fā)生轉(zhuǎn)變，俄羅斯文學不再適應市場需求

隨著國家經(jīng)濟的穩(wěn)步發(fā)展、文化的市場化導向及人民生活水平和富裕程度的普遍提高，國民在精神領域的需求也不斷增長。新形勢下的人們逐漸拋棄了那種理想主義主導的“純潔”、“崇高”的生活觀念，文學藝術的神圣化和現(xiàn)實生活的世俗化之間的界限已不復存在，過去理想的、空泛的、虛無的藝術追求逐漸朝著貼近生活的、平民大眾的、具體實際的方向轉(zhuǎn)變?！啊疚业目鞓贰饾u取代了‘超我’的理想原則處于首要地位，過去那種奉獻光榮、享樂羞恥的價值觀正逐漸發(fā)生改變，‘富裕光榮’、‘享受無罪’的邏輯如今大行其道。文學的教化功能在逐步喪失，消遣娛樂功能在逐步加強?！保?］

這一價值觀的轉(zhuǎn)變對文學傳播發(fā)展所產(chǎn)生的影響集中體現(xiàn)在市場需求方面，即“世俗化”的消費傾向日益加劇。過去那種以理想主義制約的“革命的”、“火熱的”生活為主題，宣揚革命英雄主義、愛國主義和集體主義精神，追求崇高遠大理想、美好宏大事物和樸素堅貞的愛情，歌頌共產(chǎn)主義理想的“嚴肅文學”已不再那么受人歡迎。取而代之的是以西方文學為代表的一些簡短易讀、輕松幽默、娛樂消遣、貼近生活的“通俗文學”讀物，主要有三類:

第一類是簡潔直觀、淺顯易懂的“快餐文學”。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，國人生活節(jié)奏明顯加快。長期處在繁忙工作中的人們可以用來讀書的空閑時間越來越少，那些長篇大論、思想復雜、文字艱深、教義深刻的讀物（如俄羅斯文學）越來越遭受冷遇，而一些淺顯易讀、簡短輕便的西方快餐文學（如微型小說、詩集、散文小集等）則大受歡迎，成為暢銷讀物。

第二類是娛樂消遣、輕松幽默的“休閑文學”。在經(jīng)濟發(fā)展的推動下，人們的工作強度越來越高，隨之而來的壓力也明顯增大。在完成高強度的腦力勞動或是單調(diào)刻板的體力勞動之后，人們無力再面對那些嚴肅崇高、沉重憂郁、慷慨激進的文字，轉(zhuǎn)而尋求以娛樂消遣為主、輕松而新穎、時尚而幽默、情節(jié)曲折又獵奇的文學作品。偵探、科幻、愛情小說之類的“休閑文學”便大受新一代讀者的青睞，而“沉悶”、“古板”、“赤色”的俄羅斯文學讀物明顯與當代年輕人的精神面貌不太搭調(diào)，被逐漸擠出文學消費市場。

第三類是貼近現(xiàn)實、關注生活的“大眾文學”。改革開放后，一種世俗的、務實的社會意識逐漸被人們所接受。國家也將工作重點轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟建設和改善人民生活之上，普通人民關注的焦點不再是那些遠大而空洞的理想，而是將目光轉(zhuǎn)向離自己更近的平凡人的生活，那些以市井文化、平淡無奇的瑣事，以個人化、隱私性的日常生活為題材的文學作品越來越受到國人的追捧而廣泛流行。因為這些描寫“平凡人”日常生活的作品更“接地氣”，讀者從中更能找到自身的影子。反觀那些理想主義的、以歌頌共產(chǎn)主義崇高理想、塑造偉大英雄人物、描寫革命崢嶸歲月為題材的俄羅斯文學讀物則被讀者“打入冷宮”。

可見，在經(jīng)濟發(fā)展的推動下，人們的價值觀發(fā)生重要轉(zhuǎn)變，市場需求的“指針”逐漸發(fā)生偏離。以莊嚴肅穆、雄偉恢弘、憂郁沉重、感情細膩、思想深刻為特點的俄羅斯文學因其“娛樂性不夠”、“太脫離時代”、“過于沉重”、“難以讀懂”等種種原因不再適應中國市場的需求，終究沒能抵過“大眾文化潮流”的沖擊，隨著老一輩懷有俄蘇情愫的文學熱愛者的隱退隨即“失寵”，步入衰退。對此，人民文學出版社外國文學編輯室資深俄語編輯張福生曾坦言，“人文社”對俄羅斯文學的出版活動在90年代完全停滯下來，“自從出了蘇聯(lián)小說《一個外地女郎的自述》之后，整個90年代基本上沒有出版過一本蘇俄小說”［8］。與之相對的是具備新穎豐富的文學樣式、文學觀念和文學題材的西方文學，這些鮮亮的“洋物”極大地吸引了中國讀者的眼球，俄羅斯文學遭到無情的排擠。據(jù)筆者統(tǒng)計，《2009中國圖書年鑒》的“年度重點書簡介”欄目推出的56部年度重點圖書中，僅英美兩國的文學作品就多達32部，占57%，足見其強大的影響力。來自西歐其他國家，如西班牙、瑞典、奧地利、德國、法國等國的作品也多達15部，占27%，日本、韓國作品6部，占11%，此外還有3部作品來自澳大利亞、印度和巴西［9］，而我們昔日的老朋友俄羅斯文學卻無一上榜，其發(fā)展前景著實令人擔憂。

四、經(jīng)濟發(fā)展推動科技進步，俄羅斯文學難敵歐美日韓等國高科技產(chǎn)品的沖擊

改革開放后，經(jīng)濟發(fā)展推動科技水平不斷進步，網(wǎng)絡傳媒、計算機和信息化技術突飛猛進，文學傳播的手段和樣式更加現(xiàn)代化、多樣化。除紙質(zhì)印刷品外，廣播、電視、影院、網(wǎng)絡等現(xiàn)代化傳播方式“異軍突起”。諸多高科技元素開始融入到文學當中，衍生出品類繁多的文學新產(chǎn)品。電影、動漫、電視劇風靡全球，以互聯(lián)網(wǎng)為依托，以手機、電腦、平面播放器等高科技設備為載體的電子文書和網(wǎng)絡數(shù)碼產(chǎn)品迅速走入人們的日常生活。如今的觀眾更愿意通過電視、電腦、影院等直觀、生動的形式來欣賞文學，追逐時尚的年輕一代則喜歡手捧平板電腦、觸屏手機等更為迅捷、便攜、人性化、智能化的高科技產(chǎn)品來進行文學欣賞。

在此大背景下，俄羅斯文學也著手進行文學產(chǎn)品的“變形”。如今，越來越多的俄羅斯文學作品被拍攝成電影或電視劇搬上熒幕，如《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《回歸》、《小偷》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《這里的黎明靜悄悄》等。許多俄制“商業(yè)大片”更是以高新科技拍攝手段賺取票房，如《第九突擊連》、《星星敢死隊》、《列寧格勒襲擊》、《我們來自未來》、《風暴之門》、《無畏上將高爾察克》、《布列斯特要塞》等，這些文學新產(chǎn)品都在一定范圍內(nèi)獲得了好評。不過，與風靡全球的好萊塢大片、歐美電視劇、韓國言情劇、日本動漫相比，俄羅斯產(chǎn)品的影響力十分有限。歐美勢力依舊是文化市場的主流，人們只在關注西方文化產(chǎn)品之余才會光顧俄羅斯產(chǎn)品。另外，如今許多俄制影視和網(wǎng)絡文學作品在制作技巧和文本翻譯水平上都存在“瑕疵”，直接影響了其在多國精品薈萃的文化市場上的競爭力，在與他國產(chǎn)品的競爭中落于下風。

回顧俄羅斯文學在我國傳播發(fā)展的歷史，不免讓人感慨萬千。念其當年之盛，嘆其今日之衰。然而也應該看到，俄羅斯文學在中國傳播發(fā)展從過去的“鼎盛”走到如今的“衰落”，是符合文學發(fā)展客觀規(guī)律的必然結(jié)果。過往的繁榮是“政治管控”下畸形發(fā)展的產(chǎn)物，今日的消沉則是健康環(huán)境下優(yōu)勝劣汰的結(jié)果，其中“經(jīng)濟杠桿”發(fā)揮了至關重要的作用。盡管俄羅斯文學在今日中國傳播發(fā)展的規(guī)模與影響大不如以前，但國人對俄文學接受和理解的程度卻遠比“激情燃燒”的革命時期要深入得多，對其評價也客觀得多、理性得多。以此而言，他國文學的“衰敗”未必就是一件壞事，從中我們可以吸取經(jīng)驗教訓，明確一個道理:沒有強大的經(jīng)濟基礎，絕對不會有強大的文化實力。在今后對外文化宣傳和文學推介的過程中，我們必須順應文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的滾滾浪潮，牢牢把握住市場需求這一“經(jīng)濟杠桿”，用心打造具有中國特色、具備強大競爭力和吸引力的文化品牌，向世界播撒中國文化，讓更多的中國文學精品走向世界。

［1］謝壽光.中俄出版合作的歷史、現(xiàn)狀與前景［J］.出版發(fā)行研究，2008（8）:41－45.

［2］中華人民共和國新聞出版總署.2011年全國新聞出版業(yè)基本情況:下［EB/OL］.［2013－07－11］.http://www.gapp.gov.cn/news/1656/93519.shtml.

［3］楊狀振.俄羅斯圖書出版發(fā)行業(yè)的市場化道路［J］.中國圖書評論，2009（11）:48－55.

［4］中華人民共和國國家版權(quán)局.2000—2011年版權(quán)統(tǒng)計［EB/OL］.［2013－07－09］.http://www.ncac.gov.cn/chinacopyright/channels/495.html.

［5］中俄資訊網(wǎng).俄羅斯圖書出版市場同比降8%為646億盧布［EB/OL］.［2013－07－12］.http://www.chinaru.info/zhongejmyw/shichangshangqing/4339.html.

［6］張捷.如何看待和評價蘇聯(lián)解體后的俄羅斯文學［J］.文藝理論與批評，2010（6）:17－26.

［7］周憲.文化表征與文化研究［M］.北京:北京大學出版社，2007.

［8］中華讀書報.蘇俄文學出版:一個甲子的沉浮興衰［N/OL］.（2009－08－18）［2013－07－08］.http://www.chinanews. com/cul/news/2009/08－18/1824041.shtml.

［9］中國編輯協(xié)會.2009中國圖書年鑒［M］.武漢:湖北長江出版集團，湖北人民出版社，2010:590－596.