唐羽

不出所料，“印象派大師·莫奈特展”于3月7日在上海淮海中路K11購(gòu)物藝術(shù)中心B3層揭幕后，緊跟著一個(gè)雙休日，排隊(duì)觀展的觀眾絡(luò)繹不絕，主辦方不得不采取叫號(hào)進(jìn)場(chǎng)的辦法以維護(hù)“良好的觀展環(huán)境”，這就有點(diǎn)像醫(yī)院里看專家門診了，我還聽說(shuō)門票已經(jīng)訂出12萬(wàn)張，恭喜！

莫奈在中國(guó)一直蠻有人緣的，改革開放以來(lái)對(duì)世界藝術(shù)史的重新講述，這位大師一直不可缺位，加之印象派也比較容易為人接受，莫奈駕到，群眾“喜大普奔”。

這次大展以55件展品分成五個(gè)主題串起一條絢麗的線索，我覺得莫奈中年吉維尼花園時(shí)期以及晚年時(shí)期的代表性作品是此展中的精華，也最具觀賞性，能真切感受大師的天分、膽識(shí)與技巧。莫奈的作品在過(guò)去十年中曾幾次來(lái)過(guò)中國(guó)，不過(guò)他的招牌作品“睡蓮”卻一直猶抱琵琶半遮面，而本次參展的睡蓮作品是數(shù)量最多的一次。在莫奈諸多的睡蓮作品中，1903年出現(xiàn)的系列標(biāo)志著一個(gè)轉(zhuǎn)折：莫奈越來(lái)越接近所描繪的對(duì)象本身，作品的形式也接近正方形，從展覽的作品看，構(gòu)圖也相當(dāng)有趣，畫家截取了一個(gè)片段，以此來(lái)代替整體性。這也許透露出畫家朝著紀(jì)念性的裝飾趣味邁進(jìn)。這些作品沒有中心，也沒有在邏輯上發(fā)生關(guān)系的細(xì)節(jié)，花朵隨意漂動(dòng)，與垂柳倒影及橫向流動(dòng)的水波融合為一，作品中飽和的藍(lán)色反映了天水一色的和諧。

在花園系列作品中，還有幾幅大型畫作很值得觀賞，比如3米長(zhǎng)的《紫藤》，可以近距離欣賞，細(xì)部畢現(xiàn)，筆觸果斷，色彩效果相當(dāng)震撼，圖冊(cè)就會(huì)“貪污”掉許多信號(hào)與秘密。

這幅巨作足以與橘園的《大裝飾》比美，莫奈當(dāng)時(shí)正全心投入于后者的創(chuàng)作，此作的色彩令人想起了睡蓮系列，但二者有著重大的區(qū)別。1903年，莫奈在花園里種下了一株紫藤，它如期地生長(zhǎng)并覆蓋了親水花園里的日本橋。于是，紫藤的藤蔓最終滑到了畫布的邊緣，使《紫藤》這件作品有了不同于睡蓮的視覺沖擊力，有了卷軸式的表達(dá)方式，有了一股清風(fēng)與東方式的生動(dòng)氣韻，甚至融入了東方情調(diào)和類似中國(guó)畫的筆觸，有如水墨畫中的大膽留白——這一點(diǎn)應(yīng)該讓所有熟悉中國(guó)水墨畫的觀眾驚訝不止。想想一百年前，莫奈對(duì)東方情調(diào)就有如此深刻的理解并借鑒，難道不讓人驚訝嗎？

事實(shí)上，莫奈曾去過(guò)日本，他從日本浮世繪上發(fā)現(xiàn)了東方文化的秘密，并借鑒得相當(dāng)成功。仍然看這幅，由于作品本身留給天空很大一塊空白，使觀眾產(chǎn)生了一種平靜的冥想，這也是日本繪畫所追求的意境。不過(guò)我們也要問(wèn)一下，中國(guó)繪畫從宋元時(shí)期及以后數(shù)百年里不就是這樣經(jīng)營(yíng)的嗎？可恨就在這里，可能是中國(guó)當(dāng)時(shí)的混戰(zhàn)與臟亂，將莫奈的尋訪腳步阻隔在一衣帶水的鄰國(guó)。

這樣看來(lái)，就應(yīng)該關(guān)注一下莫奈的另一幅作品《日本橋》，這個(gè)系列的作品在莫奈的晚年很重要。1905年，莫奈在花園里建造了一座日本式的木橋，涂上鮮亮的綠色油漆，這是畫家的靈感來(lái)源之一。他希望這座橋能夠一改此前印象派繪畫灰蒙蒙的調(diào)性，這個(gè)兩種文化的碰撞，有點(diǎn)像畢加索與非洲藝術(shù)的偶遇。于是我們可以看到，這幅參展作品色彩飽和，并有一種迸發(fā)的美感逼視觀眾，構(gòu)圖上也借鑒了日本繪畫，更加優(yōu)雅和平靜，拱形的橋面與滿架的紫藤形成有意味的對(duì)比，親切地表達(dá)出莫奈對(duì)東方生活藝術(shù)的理解：一種與季節(jié)變化及時(shí)間流逝的節(jié)奏之間的親密和諧。

對(duì)于莫奈的花園系列作品，許多人曾提及關(guān)于其黑暗面的猜測(cè)，但這些猜測(cè)在莫奈的畫面呈現(xiàn)時(shí)就變得相當(dāng)軟弱。莫奈晚年在花園里尋找另一個(gè)世界，卻在印象主義的主旨及審美情懷影響下再造了一個(gè)東方傳奇。endprint