樊倩

摘 要：在利蓋蒂第三創(chuàng)作時期的18首鋼琴練習(xí)曲中，大部分都進行了各種復(fù)雜的節(jié)奏組合實驗，通過橫向機械性節(jié)奏運動與縱向多層節(jié)奏的交錯疊置， 而本文所要分析的第二冊練習(xí)曲中以機械性節(jié)奏為最個性化的節(jié)奏組織，更加錯綜變化和突出。第二冊練習(xí)曲中的機械性節(jié)奏包括無重音律動、重音同步律動、重音交錯律動、重復(fù)疊加式機械性節(jié)奏等節(jié)奏類型進行初步的分析。

關(guān)鍵詞：利蓋蒂；機械性節(jié)奏；無重音律動、重音同步律動、重音交錯律動、重復(fù)疊加式

在利蓋蒂的音樂創(chuàng)作中，機械性節(jié)奏為其最標(biāo)志性最個性化的節(jié)奏特點，奏占據(jù)著非常突出的地位。特別是自20世紀(jì)60年代中期開始，當(dāng)利蓋蒂逐步放棄微復(fù)調(diào)織體寫法后，節(jié)奏在他的作品中開始扮演越來越重要的角色，節(jié)奏創(chuàng)新是利蓋蒂后期創(chuàng)作主要的追求與探索。在利蓋蒂后來的音樂作品中，大師在對節(jié)奏的創(chuàng)新嘗試上走了兩條截然相反的道路，其一是走向簡單——機械性節(jié)奏運動；其二是走向復(fù)雜——交錯性節(jié)奏運動。下面，筆者就第二冊練習(xí)曲最突出特點的機械性節(jié)奏細分為各種多樣化節(jié)奏類型進行討論和逐一解析。

一：機械性節(jié)奏

這種“象機器一樣跑動的節(jié)奏”就是所謂的機械性節(jié)奏，它的效果相對于通常的音樂來說更有“完全自動化的”的特點。利蓋蒂的機械性節(jié)奏有兩個重要的特點：一是持續(xù)的短時值快速進行；二是短促的具有“顆粒感”的演奏方式使“連續(xù)的點融合成為一個面?！备鶕?jù)《第二冊練習(xí)曲》中所涉及到機械性節(jié)奏模式的特點，可將其歸納為兩大類型：一、不間斷的等時值節(jié)奏；二、間斷的等時值節(jié)奏。

一.不間斷的等時值節(jié)奏

1. 無重音律動的同步機械性節(jié)奏

上例為第九首練習(xí)曲《弦暈》的第64小節(jié)，全曲以“Prestissimo”（最急板）的速度進行演奏，左右手保持每小節(jié)8個八分音符等時值節(jié)奏運動的同步進行。這一段左右手的音高材料主要由橫向半音關(guān)系的音程進行構(gòu)成。由于沒有節(jié)奏重音記號，因此左右手在等時值同步運動的基礎(chǔ)上保持著同等的力度。

2. 重音同步律動的機械性節(jié)奏

上例為第9首《弦暈》（Vertige）的第85—90小節(jié)，高低聲部每小節(jié)保持著8個八分音符的等時值同步運動，但由于每小節(jié)中不同節(jié)奏重音的安排，造成節(jié)奏分組的不一致，節(jié)奏的分組數(shù)量依次為：7、7、7、7、6、6、6。

3. 重音交錯律動的機械性節(jié)奏

上例為第12首練習(xí)曲《交織》（Entrelacs）第1 一6小節(jié)。全曲以12/16的節(jié)拍，即兩個聲部每小節(jié)由12個16分音符組成快速而同步的等時值節(jié)奏運動，不同的是左右手每小節(jié)附加在十六分音符之上的旋律聲部（二分音符）所處的位置不一致，因此造成分組劃分不一致，以右手12音一組對左手17音一組的分割比例進行，形成節(jié)奏重音的交錯。

4. 重復(fù)疊加式的機械性節(jié)奏

上例為第9首練習(xí)曲《弦暈》（Vertige）第1 一5小節(jié)。由1 一2小節(jié)右手到左手構(gòu)成的16個等時值八分音符作為一個基本的機械性節(jié)奏片段，這個節(jié)奏片段的基本音高是由B—bA音構(gòu)成的下行半音階。這個相同半音列的第二遍重復(fù)在第2小節(jié)的bE音上疊加式進入，和前1遍的后半部分構(gòu)成了縱向疊置，第3遍重復(fù)非常規(guī)性地在第2小節(jié)最后一個八分音符上“提前聞入”，相同的半音列在每次重復(fù)疊加的時隔間距逐漸縮短，造成節(jié)奏的律動逐漸變快的聽感錯覺。

二.間斷的等時值節(jié)奏

例18：《弦暈》（Vertige）

上例為第9首練習(xí)曲《弦暈》中第49一51小節(jié)，最高聲部為持續(xù)均勻的八分音符進行，而中聲部同樣是等長的八分音符節(jié)奏被四分音符和八分音符的休止符分割為3個簡短的等時值節(jié)奏片段，力度變化被設(shè)計為“mp—mf”，和高聲部等時值的節(jié)奏運動形成對置。

結(jié)語

綜上所述，機械性節(jié)奏的使用就產(chǎn)生出一種持續(xù)性的、快速交替的、模式單調(diào)的音響效果。在利蓋蒂第二時期的作品中，這種機械性節(jié)奏運動有時貫穿整個作品，有時構(gòu)成作品中的整個獨立樂章。如《室內(nèi)樂協(xié)奏曲》除了在第一，二樂章多次用到機械性節(jié)奏以外，第三樂章甚至完全使用了這一節(jié)奏類型。在利蓋蒂的練習(xí)曲中，更是將這種機械性節(jié)奏貫穿始終。利蓋蒂對于機械性節(jié)奏大膽及巧妙的運用，表現(xiàn)為一種持續(xù)，密集的顆粒狀織體，與當(dāng)時的其他節(jié)奏處理手法形成了強烈的對比，成為利蓋蒂具有個人標(biāo)志性的語言之一。

（作者單位：上海音樂學(xué)院，上海 200000）