高鶴

（魯東大學藝術(shù)學院，山東 煙臺 2640025）

納比派

高鶴

（魯東大學藝術(shù)學院，山東 煙臺 2640025）

本文從簡述納比派入手，著重分析了納比派兩位代表畫家博納爾和維亞爾，他們在納比派中作用，及他們作品中色彩的運用。文章分三個部分，第一部分簡單闡述納比派的形成過程及所受到的啟發(fā)，第二部分寫納比派中最具代表性的兩位畫家，第三部分總結(jié)納比派對印象派的繼承和對后來畫派的影響。

納比派；博納爾；維亞爾

一、簡述納比派

十九世紀中葉，法國的學院對藝術(shù)的發(fā)展處于重技術(shù)輕創(chuàng)新的階段。雖然如此，但也無法阻擋年輕學生嘗試新事物的熱情，各種新思想、新創(chuàng)作、新流派不斷涌現(xiàn)。納比派就是受當時新思潮的影響形成的法國藝術(shù)小團體。

納比派主要受塞尚、梵高和高更的影響。在藝術(shù)風格上，以其文學和歷史為基礎(chǔ)，主要追求色彩的效果。在繪畫藝術(shù)上以創(chuàng)新為主，以理性和感性為基礎(chǔ)，對事物進行創(chuàng)新畫出現(xiàn)實與想象相結(jié)合的畫面。納比派主要是巴黎朱利安美術(shù)學院的學生創(chuàng)辦的，以博納爾和維亞爾為代表。

二、納比派的代表人物

博納爾，生于法國芳梯尼—奧克斯—羅塞地區(qū)。創(chuàng)辦納比派時年僅20多歲，對現(xiàn)代藝術(shù)作出了重要的貢獻。1891年博納爾在巴黎首次舉辦了個展，作品深受高更及象征主義、日本浮士繪的啟示。他不贊成畫家的寫實方法，認為“這樣僅僅是對自然的再現(xiàn)，藝術(shù)在于它的獨創(chuàng)性，自然界只是一個參照物，藝術(shù)家應該從主觀上重新安排他們。”這是他們企圖超越印象主義繪畫，追求獨特的美的新思想。

博納爾的藝術(shù)風格不是直接描繪生活中的事物，而是根據(jù)記憶畫出的草稿，創(chuàng)作出具有獨特畫面的作品藝術(shù)。他的畫多表現(xiàn)光的照射所產(chǎn)生的環(huán)境變化，并且人體融合了日本浮世繪的構(gòu)成元素和德加風味的浴女圖式。如《逆光裸體像》人體在逆光的照射下，散發(fā)出青春的活力，畫中的紗窗、襯布、鏡子以及投影，都呈現(xiàn)出色彩斑斕效果，人體所運用的土黃和冷紫的色調(diào)，在投影的反襯中輪廓十分明顯。

他的風景畫的獨特魅力在于對色彩的運用。他的風景畫對題材方面沒有嚴格的規(guī)定，受一些版畫和插畫的影響，但同時排除了這些人為的構(gòu)成因素，以純碎自我對色彩的喜好為題，進行創(chuàng)作。以作品《花園》為例，整幅畫面筆觸瑣碎看似雜亂無章，其屬于亂中有序。其中豐富多彩的色彩效果，把色彩的對比度和神秘感發(fā)揮到了極致，使后來的畫家們望塵莫及。

博納爾在繪畫技法上沒有成文規(guī)定，他沒有固定的繪畫場所，走到哪把畫布直接釘在墻上開始作畫，這樣也使畫布大小尺幅隨時變化。他的人體和風景對色彩和光線的設(shè)定，畫法和顏料的使用，都是憑個人的想法和經(jīng)驗來定。根據(jù)博納爾的繪畫風格得出他的畫風吸納了印象派畫家德加的主題、高更的色彩和莫奈的直接畫法，但最重要的是博納爾在技法上摒棄了墨守成規(guī)的繪畫程序，隨心所欲地創(chuàng)造的獨到之美。

愛德華·維亞爾是法國納比派另一位代表畫家，出生在法國索恩—盧瓦爾省的古依索地區(qū)。認識博納爾和塞律西埃等人時，他還在巴黎美術(shù)學院學畫。一群志同道合的年輕人在繪畫方面有著相近之處，他們的畫風都深受象征派畫家夏凡納、印象派畫家莫內(nèi)、后印象派畫家高更、新印象派畫家修拉和日本版畫的影響。但他在繪畫題材和風格上是與其他人不同的，題材上多選家庭主婦的生活，風格上用大塊平涂的灰色和點彩做出裝飾性的藝術(shù)效果。

《公園》是維亞爾的代表作之一，它有三幅畫面組成。畫面上描繪的是溫暖的陽光照射下的巴黎公園的場景，中間畫面是三位婦女坐在長凳上閑聊，左面是主婦在和孩子們玩耍，最右面的是位撐著傘獨自坐在長凳上休息的女人，整幅畫面給人一種舒服自在的感覺。畫面中的用色也以大的色塊為主，并巧妙的搭配了色塊與色塊間的關(guān)系，在大的色塊中加入了不同規(guī)則的小色點，使畫面中的色彩更加豐富，增添了生動的色彩效果。對人物的刻畫也是以概括為主，沒有特意描繪人物的小細節(jié)，有些人物的臉和手也是平鋪大色塊。整幅畫面偏于冷灰色調(diào)，風格雖然與博納爾相似，但在色彩和感覺上是有天壤之別的。

三、總結(jié)

納比派雖承接了印象主義色和光的運用方法，但他們也加入了自己的一些東西，如主觀情感的表達和把握整體畫面的能力，并在繪畫空間的處理與裝飾性方面有所創(chuàng)新。作為僅存在十年的小畫派來說，是很難與后期的野獸主義、立體主義等相比的，但他們在色彩的運用、情感的表達和畫面的裝飾性方面也是被相當重視的。其中，代表畫家博納爾和維亞爾是后人所熟知的色彩大師，他們對后來的波普藝術(shù)等畫派在裝飾性、平面性和主觀色彩方面起到了重要的作用，推動了現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)。

[1][英]福斯卡.歐洲繪畫史.廣州師范大學出版社,2002.

[2]鄧嘉德.名畫經(jīng)典.四川美術(shù)出版社,1997.

[3]張曉葉.勃納爾.吉林美術(shù)出版社,2005.

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1005-5312（2014）08-0106-01