⊙李 響 朱 妍[中國醫(yī)科大學基礎(chǔ)醫(yī)學院， 沈陽 110001]

作 者：李響，碩士，中國醫(yī)科大學基礎(chǔ)醫(yī)學院講師，研究方向：體育學；朱妍，碩士，中國醫(yī)科大學基礎(chǔ)醫(yī)學院講師，研究方向：體育學。

一、引言

中國是當之無愧的體育大國，不光是乒乓球、體操等運動項目的發(fā)源地，而且跳水、滑冰、射擊游泳、羽毛球、排球、網(wǎng)球、跨欄、賽艇等運動項目也在中國異軍突起，中國健兒在世界體壇連戰(zhàn)連捷，不斷傳來他們凱旋的號角，2008年北京奧運會的成功舉行，更是把中國體育事業(yè)推向了高潮。

體育電影作為體育產(chǎn)業(yè)的一種，在體育產(chǎn)業(yè)獲得高速發(fā)展的同時，也在中國風生水起。體育題材影視作品的誕生總是伴隨著萬眾矚目的體育界大事發(fā)展起來的。隨著體育事業(yè)的發(fā)展，我國先后出現(xiàn)了《體育皇后》(1934，黎莉莉主演) 、《二對一》(1933，龔稼隆、宣景琳主演) 、《女籃五號》(1957，劉瓊、秦怡主演) 、《閃光的羽毛》(2007，莫元季、徐藝玲主演) 、《排球之花》(1980，郭振清、郭允泰主演) 等一系列優(yōu)秀電影。體育電影具有廣闊的天地，撫今追昔，卻不免使人生出諸多難解其中味的感慨。中國的體育電影具有獨特的特點：一方面它具有非常重要的影響，但另一方面它卻只有相當稀少的數(shù)量?？v觀中國電影史，全部體育題材的電影僅有四十部左右；其中具有重要影響的有《冰上姐妹》《青春萬歲》《女籃五號》《青春的旋律》《冰雪峽谷》《網(wǎng)上群星》《沙鷗》等。

中國體育電影的發(fā)展歷程大致可以劃分為四個時期：一是開山之作；二是新中國建立后十七年興盛時期；三是新時期十三年繁榮時期；四是當代多元化時期。

二、體育電影發(fā)展四階段

(一) 中國體育電影的開山之作。《體育皇后》由聯(lián)華影業(yè)公司出品,于1934年4月4日在上海金城大戲院上映,由黎莉莉、張翼主演,為黑白默片。它是中國電影史上的第一部體育片。影片以女短跑運動員的運動經(jīng)歷為題材，講述了一個體育運動員林櫻的體育生涯，她極具短跑天賦，多次在短跑比賽中獲得冠軍，最終贏得了“體育皇后”稱號。但是伴隨著“體育皇后”稱號的是無盡的捧殺和誘惑，面對這些捧殺和誘惑，她一度迷失方向，不思進取。最后在朋友的幫助和不斷的自我反思中，重新認識了自我，決定放棄以前的錯誤思想觀念，以全新的自我投入到真正的體育事業(yè)中，最終成為了真正的體育皇后。這部電影的主旨是弘揚體育救國的思想,大有體育強則國家強的氣勢，而且這部影片還表現(xiàn)了體育精神的實質(zhì)問題,用實例明晰地詮釋了真正的體育精神：體育精神并非只是鮮花與掌聲，更不是第一與冠軍，而是每個人體魄的發(fā)展,是每個人對體育運動的參與，這才是體育的真精神。本片所闡釋的體育精神與現(xiàn)代當今時期“強兵、強種、強國”的體育觀念息息相通,因此在當時具有重大的意義。

《體育皇后》的出現(xiàn)，在中國體育電影史上具有劃時代的意義。標志著我國體育電影的誕生，同時也填補了我國電影類型的空白，開創(chuàng)了此類電影的先河。而這一先河的影響力是驚人的。它成為中國體育電影的樣板，即使后來出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影節(jié)目，但是都沒有跳出它所劃定的圭臬。這部電影雖是我國體育電影的開山之作，但是卻充分具備了體育電影的基本元素。一是影片中充分展示了新奇的體育項目。20世紀30年代，西風東漸，洋派的短跑運動傳入中國，成為中國體育賽場上常見的項目之一。二是以運動員個人的成長為主線,側(cè)重于表現(xiàn)某一體育人物的經(jīng)歷，運動員個人生活的故事超越競技體育本身。雖然電影很大篇幅是在講述體育競技，但卻借助于運動員的運動生涯來表現(xiàn)其對生活的態(tài)度、對人生的思考，從而反映出知識分子電影工作者的世界觀、人生觀和價值觀。這種“文以載道”的創(chuàng)作手法成為后來體育電影的樣板和效仿對象。三是“一帆風順——遇挫——克服挫折”成為電影的主要表現(xiàn)模式。影片《體育皇后》中女主人公林櫻的一生可以明確的劃分為三個階段：剛開始是一馬平川；之后遭受挫折，一蹶不振；最后在他人的幫助和自我的反思中得出體育的真諦，并浴火重生，成為真正的體育皇后。這種波折式的表現(xiàn)模式并不是體育電影的獨特特點，其他類型的電影也采用這種表現(xiàn)方法，但《體育皇后》采取此種模式卻具有重大的意義，之后的體育電影甚至將其視為模板套用。四是具有類型電影的特征。它在敘事上，形成了一定的模式；在視聽技巧上，采用文武戲搭配的方法。文戲(生活／情感) 和武戲(訓(xùn)練／比賽) 在表現(xiàn)過程中各具特色，但是又恰如其分地統(tǒng)一在完整的影片中。猶如太極圖中的陰陽魚，雖是涇渭分明但卻和諧統(tǒng)一。

(二) 新中國建立后十七年興盛時期?！笆吣辍笔侵感轮袊Q生(1949年) 至“文革”開始前(1966年) 這一時段發(fā)生的體育文學，獨特的歷史語境使這一時段的體育文學具有鮮明的時代特征。新中國成立后，百廢待興，政治、經(jīng)濟、文化等各方面都取得了跨時代的發(fā)展，體育電影也迎來了它的青春期。這一時期的主要代表作品有：《兩個小足球隊》(上海電影制片廠，1956) 、《女籃五號》(上海電影制片廠，1958) 、《冰上姐妹》(長春電影制片廠，1959) 、《水上春秋》(北京電影 制片廠，1959) 、《碧空銀花》(西安電影制片廠，1960) 、《大李、小李和老李》(天馬電影制片廠，1962) 、《女跳水隊員》(長春電影制片廠，1964) 、《小足球隊》(上海電影制片廠，1965) 等。

從1955年到1966年,十年間我國先后拍攝了關(guān)于體育題材的故事片十部,這十部電影猶如十根藤蔓，共同編織起了我國體育電影這束色彩鮮麗的花環(huán)。

在“十七年”的體育電影中,謝晉導(dǎo)演的作品可謂是扛鼎之作?！杜@五號》是中國第一部彩色體育故事片，也是謝晉導(dǎo)演的第一部重要代表作，初步顯現(xiàn)了電影敘事與視聽語言的“謝晉風格”。這部電影通過主副兩條線索：以女子籃球隊教練田振華的運動生涯為主線,以他的愛情經(jīng)歷為隱線,反映了解放前后新舊社會體育運動員的不同命運；《水上春秋》講述了兩代人同樣游泳比賽的勝利卻導(dǎo)致了截然相反的命運，充分反映了新中國的建立給人民帶來的翻天覆地的變化，歌頌了新中國的民主與自由；《兩個小足球隊》是新中國的第一部體育故事片。在這部影片中可以清楚地看到《體育皇后》中主人公的影子。同時它也采取了與《體育皇后》相似的敘事模式和電影表現(xiàn)模式：勝利——歧路——失敗——再學藝——成功。但是這部電影也有自己的獨特之處：影片中塑造了兩個主人公，一個是傲慢自大的典型，一個則是好青年的樣板，兩人沿著不同的軌跡前進，最終相互幫助，取得勝利；《小足球隊》借助足球這一體育運動，安插吳安這樣一個重要的反面角色，由挖掘競技體育中負面思想的內(nèi)因到昭顯社會上的壞分子的外因，令人嗅到風暴即將來臨前的社會氣息。此外，《碧空銀花》《大李、小李和老李》《球迷》等電影，通過不同的體育項目揭示了不同的社會矛盾和人生哲理。

(三) 新時期十三年繁榮時期。新時期十三年是指從“文革”結(jié)束的1976年到1989年。1966年到1976年的“文革”給我國政治、經(jīng)濟、文化帶來了巨大的沖擊，科教文衛(wèi)也受到了嚴重的阻礙?！拔母铩苯Y(jié)束后，百廢待興，也迎來了我國體育電影發(fā)展的春天。在這十三年中，我國出現(xiàn)了像《飛吧，足球》《沙鷗》《劍魂》《戰(zhàn)斗年華》《我和我的同學們》等代表作品。其中《我和我的同學們》講述了一個中學女生布蘭被推舉為體育課代表，并帶領(lǐng)一群籃球高手征戰(zhàn)球場，最終獲得勝利的故事。這些電影以生動地電影情節(jié)，高超的技巧贏得了觀眾的青睞，并在我國體育電影史上留下了光輝的一頁。

(四) 當代多元化時期。當代體育電影大致可以從1990年算起。1990年，亞運會在北京舉行。自此中國體育突飛猛進。繼亞運會之后，2008年北京又成功地舉辦了奧運會，其影響和意義在中國體育歷史上是不可磨滅的，不僅打破了中國沒有舉辦過奧運會的傳統(tǒng)，而且使得中國成為贏得奧運會金牌最多的國家。為了記錄下這一輝煌“業(yè)績”，我國拍攝了大量的體育電影，如：《男人的承諾》(2008，賈一平、李學慶主演) 、《國球女孩》(2008，張檬、郭凱敏主演) 等，另外，《一個人的奧林匹克》《破冰》《大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《初夏》《大灌籃》《夢之隊》《扣籃對決》《閃光的羽毛》《買買提的2008》等也是為了紀念奧運會而拍攝的。

三、總結(jié)

回顧中國體育電影的發(fā)展歷程，可以看到中國電影和體育是相互依存的。體育運動的發(fā)展促進了體育電影的興起和成長；而體育電影則是精細逼真地記錄了體育運動一步步的發(fā)展歷程，他們相互促進，共同發(fā)展，相信中國今后不僅是一個體育大國，而且也是一個體育電影大國。

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