王 馨

（浙江傳媒學(xué)院 浙江 杭州 310000）

一、人員構(gòu)成與劇本偏向

編劇是戲劇的血脈與靈魂，是貫穿整部電視劇的支架，是創(chuàng)造人物、指引事件向前發(fā)展的原動力。根據(jù)每個國家電視劇受眾的不同，中韓劇都獨具風(fēng)格。

韓國編劇的產(chǎn)生模式，同大部分電視劇大國相同，劇本征集選拔編劇和編劇的專業(yè)培訓(xùn)，如高等院校、編劇專業(yè)學(xué)校等。但是韓劇的獨到之處在于大熱韓劇的編劇較為固定，以女性居多。金牌編劇金英賢以《大長今》、《善德女王》榮登一線編劇的行列，輕喜劇偏好者洪氏姐妹的《我的女友是九尾狐》、《我的女孩》、《主君的太陽》等都是超高收視率，金恩淑也以《繼承者們》、《紳士的品格》、《巴黎戀人》等作品被觀眾熟知。

韓劇為每個人鑄造了灰姑娘的夢想。由于韓國是一個典型的大男子主義國家，現(xiàn)實中的女性其實大多處于弱勢地位。韓劇中的女主角普遍擁有的是一個平凡甚至貧窮的家庭，但是她們卻是有著堅強(qiáng)、隱忍、不畏強(qiáng)權(quán)等美好品質(zhì)的新時代女性形象。

中國電視劇行業(yè)中男性編劇占據(jù)了行業(yè)的半壁江山，占據(jù)行業(yè)頂端的也基本上是男性編劇，例如寧財神《武林外傳》、《龍門鏢局》，林和平《血色殘陽》，高滿堂《闖關(guān)東》，于正“宮鎖”系列等等。這也是中國社會現(xiàn)狀的體現(xiàn)。當(dāng)下中國社會情況復(fù)雜，男性女性分別在負(fù)責(zé)的崗位上，很少有專職家庭婦男婦女。而男士更容易在社會上獲得較大的發(fā)展和人脈溝通，在交流中獲得更多生活的感悟，呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的電視劇作品。

縱觀中國電視劇的成長脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，在中國電視劇的歷史中，高收視率的電視劇并不是都市愛情劇，而是歷史劇如《大明宮詞》、諜戰(zhàn)劇如《夜幕下的哈爾濱》、家庭劇《不要和陌生人說話》等等，很少有單純的愛情劇攻占熒屏。諸多類型的電視劇更能滿足不同層次的中國電視劇迷們的需要。

這也體現(xiàn)了中韓兩國電視劇在國際上的區(qū)別。韓劇以愛情風(fēng)靡全球，這是因為編劇針對的不僅僅是韓國的女人，更是面向女性意識崛起的全世界女性，使全球產(chǎn)生共鳴。大熱國產(chǎn)劇無論是歷史劇、抗戰(zhàn)劇、社會家庭劇都是反映對中國古代或是當(dāng)代的問題，很難走出國門。這也警示國內(nèi)編劇們，如果想電視劇面向更廣闊的受眾，需要將針對性群體進(jìn)行改改變。

二、編劇地位

韓國電視劇在開拍前，都要由編劇、導(dǎo)演、演員坐在一起共同討論劇本的運(yùn)作，對細(xì)節(jié)進(jìn)行針對性討論，提出建設(shè)性意見通過率高者，由編劇酌情進(jìn)行修改。商議結(jié)束，更改完成后方可開拍。韓國的編劇作為劇組的成員之一，具有非常優(yōu)厚的權(quán)利保障. “電視臺播送某個編劇的作品后，可以將其提供給其他電視臺或者進(jìn)行復(fù)制發(fā)行，但是必須提前書面通知編劇本人；重播費用是編劇稿費的30%；重播后的再撥費用是稿費的15%；此外，提供給國外電視臺或者有線電視臺時，應(yīng)向編劇支付供應(yīng)金額3.5%；假如允許第三方在國內(nèi)進(jìn)行復(fù)制節(jié)目及發(fā)行，應(yīng)向編劇支付供應(yīng)金額5.5%?！?如此精細(xì)的法律條文源于編劇周密的維權(quán)意識。

而中國大多數(shù)編劇將劇本呈獻(xiàn)給投資方，后續(xù)工作由投資方占主導(dǎo)地位。針對編劇在整部電視劇中占有的地位問題，某視頻網(wǎng)站曾采訪諸多著名導(dǎo)演、演員及影視公司高層管理人員，他們多數(shù)認(rèn)為“編劇為王”的理論是天真的。這與韓國電視劇編劇的主導(dǎo)地位是截然不同的，中國沒有合理的法律條文保障編劇的權(quán)益。王興東說，“編劇這個職業(yè)聽起來挺神氣，可是在行業(yè)內(nèi)最容易受到不公正待遇。編劇往往都是以個人名義與影視公司簽約，因為法律意識不強(qiáng)等種種原因，合同中包含很多對編劇十分不利的條款，甚至是霸王條款，最常見的一條是“劇本創(chuàng)作到甲方（影視公司）滿意為止” 。

三、拍攝模式

韓劇大多采用邊寫邊拍邊播的方式，這與美劇的拍攝模式相類似。韓國電視劇開拍前只需要故事大綱，一半全劇的故事梗概和三分之的劇本，甚至更少。開播前期詳細(xì)準(zhǔn)備好三分之一的故事劇本成品。電視劇開拍后一般一周寫出二到三集的劇本即可。這樣做最大的好處就是方便民意的調(diào)查。

而在國產(chǎn)劇中，寫、編、拍三者是獨立運(yùn)作的。這樣的運(yùn)作模式，雖然節(jié)省時間、減少投資，但是弊端也顯而易見。大多數(shù)電視劇都是如此，電視劇單純按照固有的拍攝模式進(jìn)行拍攝，通過審查后直接開播，沒有通過民意調(diào)查，迎合觀眾的心理，使得許多所謂“雷劇”出現(xiàn)，風(fēng)評低下，甚至停播，如鐘漢良版《新天龍八部》。

國產(chǎn)劇中也不乏優(yōu)越之處，《漢武大帝》、《甄嬛傳》、《還珠格格》、《奮斗》等高收視率在整個影視行業(yè)口碑皆佳，并且走出國門。但就編劇行業(yè)而言，中國的編劇們還需向韓國編劇一樣為自己的利益申請更完備的法律保障。

[1]搜狐:影視編劇維權(quán)再行動 出臺合同范本抵制霸王條款.

[2]董旸 .韓劇攻略：當(dāng)代韓劇電視劇研究.