張一馳

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 150000）

花旦是評(píng)劇旦行中的重要一枝，與青衣并重。評(píng)劇花旦多扮演天真活潑或放浪潑辣的青年婦女。從理論上與學(xué)術(shù)上對(duì)評(píng)劇花旦進(jìn)行一番考證與研究，對(duì)于評(píng)劇花旦表演藝術(shù)，可以提供一定的正能量。為此，本文進(jìn)行嘗試性研究，以作引玉之磚。

具體而言，評(píng)劇花旦的考證，可以分解為以下三個(gè)層面來(lái)進(jìn)行。

一、評(píng)劇花旦的產(chǎn)生

花旦是評(píng)劇最早產(chǎn)生的旦行之一，甚至早于評(píng)劇青衣。

眾所周知，評(píng)劇產(chǎn)生于清朝末年，最早以河北東部灤縣一帶的“對(duì)口蓮花落”為基礎(chǔ)，又吸收京劇、河北梆子、皮影戲、大鼓等音樂(lè)和表演藝術(shù)，形成了“平腔梆子戲”（又稱“蹦蹦”）。而“對(duì)口蓮花落”即由一旦一丑兩個(gè)演員演唱，其中的“旦”即花旦而非青衣，“丑”即小丑。到了“平腔梆子戲”時(shí)期，評(píng)劇便成為典型的“三小（小旦、小生、小丑）戲”，其中的“小旦”，亦花旦。評(píng)劇旦行創(chuàng)始人金菊花，就是花旦演員。

評(píng)劇早期劇目《鋦大缸》中的王二娘等，也是花旦角色。

二、評(píng)劇花旦的發(fā)展

隨著整個(gè)評(píng)劇的發(fā)展，評(píng)劇花旦也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

評(píng)劇的第二個(gè)時(shí)期——“唐山落子”時(shí)期，出現(xiàn)了一大批評(píng)劇花旦名家。例如月明珠（1899——1923），河北灤縣人，曾與成兆才一起創(chuàng)辦警世戲社，任該社主演?；ǖ?、青衣兩行兼擅，而以花旦為主。他主演的代表劇目有《馬寡婦開店》、《王少安趕船》、《杜十娘》、《珍珠衫》、《花為媒》等。并自編自演了《桃花庵》，他“嗓音甜潤(rùn)，扮相秀麗，具有較高的音樂(lè)素養(yǎng)?！鄠髟u(píng)劇‘反調(diào)’唱腔為他所創(chuàng)?！?/p>

到了評(píng)劇的第三個(gè)時(shí)期——“奉天落子”時(shí)期，更涌現(xiàn)許多評(píng)劇花旦表演藝術(shù)家。例如金開芳，專演評(píng)劇花旦，代表劇目有《馬寡婦開店》、《王少安趕船》等。又如李金順（1896——1952），也專演評(píng)劇花旦，他勇于創(chuàng)新，廣收博采，吸收京韻大鼓曲調(diào)，增加伴奏樂(lè)器，創(chuàng)造出活潑清新、脆亮優(yōu)美的唱腔風(fēng)格，被譽(yù)為“李派”。其代表劇目有《杜十娘》、《王少安趕船》、《珍珠衫》、《愛(ài)國(guó)嬌》等。特別是具有愛(ài)國(guó)思想的時(shí)裝新戲《愛(ài)國(guó)嬌》，為評(píng)劇爭(zhēng)取了許多新觀眾。再如喜彩蓮（1916—），評(píng)劇女演員。擅演花旦，代表劇目有《武松與潘金蓮》、《翠屏山》、《戰(zhàn)宛城》、《十三妹》、《卓文君》、《人面桃花》、《武則天》等。還有芙蓉花（1911—1952），評(píng)劇女演員，曾拜金菊花為師，學(xué)評(píng)劇花旦。她“嗓音高亢，剛中帶柔，表演細(xì)膩，以扮演農(nóng)村婦女見長(zhǎng)。擅演劇目有《李香蓮賣畫》、《馬寡婦開店》、《花為媒》、《昭君出塞》、《二度梅》等?！?/p>

特別值得一提的，是評(píng)劇花旦著名表演藝術(shù)家、“花派”的創(chuàng)始人花淑蘭（1929—），原名葛淑蘭，河北唐山人。自幼隨母親劉玉芳學(xué)評(píng)劇旦行。1929年又拜劉子西為師，演評(píng)劇青衣、花旦，尤以花旦見長(zhǎng)。經(jīng)常在唐山、張家口、北京、天津、錦州、長(zhǎng)春、哈爾濱等地演出，戲迷眾多，好評(píng)如潮。1952年加入錦州評(píng)劇團(tuán)（1955年改為遼寧評(píng)劇二團(tuán)）。1959年任沈陽(yáng)評(píng)劇院二團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。她繼承了愛(ài)蓮君、劉翠霞的藝術(shù)特色，創(chuàng)造出唱腔高亢、嗓音清亮、表演細(xì)膩的“花派”藝術(shù)。代表劇目有《茶瓶計(jì)》、《三節(jié)烈》、《牧羊圈》和現(xiàn)代戲《黛諾》、《南海長(zhǎng)城》、《霓虹燈下的哨兵》等。她的傳承人是當(dāng)代天津評(píng)劇院的曾昭娟，曾主演評(píng)劇《三寸金蓮》等，廣獲好評(píng)。

三、評(píng)劇花旦的特色

從美學(xué)的視角與高度來(lái)考量評(píng)劇花旦藝術(shù)的美學(xué)特色，有助于評(píng)劇花旦美學(xué)品位的提升與美學(xué)底蘊(yùn)的深化。具體分析，評(píng)劇花旦的美學(xué)特色，主要有以下三點(diǎn)：

其一是民族特色。評(píng)劇屬于民族戲曲范疇，故評(píng)劇花旦的表演具有民族性特色，即寫意化，這與西方戲劇寫實(shí)化的美學(xué)特色形成明顯不同。這種寫意化又通過(guò)虛擬、夸張、程式等手段表現(xiàn)。

其二是地域特色。評(píng)劇不僅具有中國(guó)北方地域特色，而且京、津、遼、吉、黑、內(nèi)蒙、冀等各省市，也具有各自不同的地域特色。評(píng)劇花旦對(duì)此也必須充分展現(xiàn)。

其三是本體特色。評(píng)劇花旦不僅注重表演與說(shuō)白，而且集唱、做、念、舞為一體，具有多元化的本體特色。

[1][2]上海藝術(shù)研究所．中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編．中國(guó)戲曲曲藝詞典[M]．上海：上海辭書出版社，1981．