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        評(píng)劇花旦考略

        2014-03-18 00:53:39張一馳
        戲劇之家 2014年21期
        關(guān)鍵詞:花旦青衣評(píng)劇

        張一馳

        (黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心 黑龍江 哈爾濱 150000)

        花旦是評(píng)劇旦行中的重要一枝,與青衣并重。評(píng)劇花旦多扮演天真活潑或放浪潑辣的青年婦女。從理論上與學(xué)術(shù)上對(duì)評(píng)劇花旦進(jìn)行一番考證與研究,對(duì)于評(píng)劇花旦表演藝術(shù),可以提供一定的正能量。為此,本文進(jìn)行嘗試性研究,以作引玉之磚。

        具體而言,評(píng)劇花旦的考證,可以分解為以下三個(gè)層面來進(jìn)行。

        一、評(píng)劇花旦的產(chǎn)生

        花旦是評(píng)劇最早產(chǎn)生的旦行之一,甚至早于評(píng)劇青衣。

        眾所周知,評(píng)劇產(chǎn)生于清朝末年,最早以河北東部灤縣一帶的“對(duì)口蓮花落”為基礎(chǔ),又吸收京劇、河北梆子、皮影戲、大鼓等音樂和表演藝術(shù),形成了“平腔梆子戲”(又稱“蹦蹦”)。而“對(duì)口蓮花落”即由一旦一丑兩個(gè)演員演唱,其中的“旦”即花旦而非青衣,“丑”即小丑。到了“平腔梆子戲”時(shí)期,評(píng)劇便成為典型的“三?。ㄐ〉?、小生、小丑)戲”,其中的“小旦”,亦花旦。評(píng)劇旦行創(chuàng)始人金菊花,就是花旦演員。

        評(píng)劇早期劇目《鋦大缸》中的王二娘等,也是花旦角色。

        二、評(píng)劇花旦的發(fā)展

        隨著整個(gè)評(píng)劇的發(fā)展,評(píng)劇花旦也有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

        評(píng)劇的第二個(gè)時(shí)期——“唐山落子”時(shí)期,出現(xiàn)了一大批評(píng)劇花旦名家。例如月明珠(1899——1923),河北灤縣人,曾與成兆才一起創(chuàng)辦警世戲社,任該社主演?;ǖ?、青衣兩行兼擅,而以花旦為主。他主演的代表劇目有《馬寡婦開店》、《王少安趕船》、《杜十娘》、《珍珠衫》、《花為媒》等。并自編自演了《桃花庵》,他“嗓音甜潤(rùn),扮相秀麗,具有較高的音樂素養(yǎng)?!鄠髟u(píng)劇‘反調(diào)’唱腔為他所創(chuàng)。”

        到了評(píng)劇的第三個(gè)時(shí)期——“奉天落子”時(shí)期,更涌現(xiàn)許多評(píng)劇花旦表演藝術(shù)家。例如金開芳,專演評(píng)劇花旦,代表劇目有《馬寡婦開店》、《王少安趕船》等。又如李金順(1896——1952),也專演評(píng)劇花旦,他勇于創(chuàng)新,廣收博采,吸收京韻大鼓曲調(diào),增加伴奏樂器,創(chuàng)造出活潑清新、脆亮優(yōu)美的唱腔風(fēng)格,被譽(yù)為“李派”。其代表劇目有《杜十娘》、《王少安趕船》、《珍珠衫》、《愛國(guó)嬌》等。特別是具有愛國(guó)思想的時(shí)裝新戲《愛國(guó)嬌》,為評(píng)劇爭(zhēng)取了許多新觀眾。再如喜彩蓮(1916—),評(píng)劇女演員。擅演花旦,代表劇目有《武松與潘金蓮》、《翠屏山》、《戰(zhàn)宛城》、《十三妹》、《卓文君》、《人面桃花》、《武則天》等。還有芙蓉花(1911—1952),評(píng)劇女演員,曾拜金菊花為師,學(xué)評(píng)劇花旦。她“嗓音高亢,剛中帶柔,表演細(xì)膩,以扮演農(nóng)村婦女見長(zhǎng)。擅演劇目有《李香蓮賣畫》、《馬寡婦開店》、《花為媒》、《昭君出塞》、《二度梅》等?!?/p>

        特別值得一提的,是評(píng)劇花旦著名表演藝術(shù)家、“花派”的創(chuàng)始人花淑蘭(1929—),原名葛淑蘭,河北唐山人。自幼隨母親劉玉芳學(xué)評(píng)劇旦行。1929年又拜劉子西為師,演評(píng)劇青衣、花旦,尤以花旦見長(zhǎng)。經(jīng)常在唐山、張家口、北京、天津、錦州、長(zhǎng)春、哈爾濱等地演出,戲迷眾多,好評(píng)如潮。1952年加入錦州評(píng)劇團(tuán)(1955年改為遼寧評(píng)劇二團(tuán))。1959年任沈陽評(píng)劇院二團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。她繼承了愛蓮君、劉翠霞的藝術(shù)特色,創(chuàng)造出唱腔高亢、嗓音清亮、表演細(xì)膩的“花派”藝術(shù)。代表劇目有《茶瓶計(jì)》、《三節(jié)烈》、《牧羊圈》和現(xiàn)代戲《黛諾》、《南海長(zhǎng)城》、《霓虹燈下的哨兵》等。她的傳承人是當(dāng)代天津評(píng)劇院的曾昭娟,曾主演評(píng)劇《三寸金蓮》等,廣獲好評(píng)。

        三、評(píng)劇花旦的特色

        從美學(xué)的視角與高度來考量評(píng)劇花旦藝術(shù)的美學(xué)特色,有助于評(píng)劇花旦美學(xué)品位的提升與美學(xué)底蘊(yùn)的深化。具體分析,評(píng)劇花旦的美學(xué)特色,主要有以下三點(diǎn):

        其一是民族特色。評(píng)劇屬于民族戲曲范疇,故評(píng)劇花旦的表演具有民族性特色,即寫意化,這與西方戲劇寫實(shí)化的美學(xué)特色形成明顯不同。這種寫意化又通過虛擬、夸張、程式等手段表現(xiàn)。

        其二是地域特色。評(píng)劇不僅具有中國(guó)北方地域特色,而且京、津、遼、吉、黑、內(nèi)蒙、冀等各省市,也具有各自不同的地域特色。評(píng)劇花旦對(duì)此也必須充分展現(xiàn)。

        其三是本體特色。評(píng)劇花旦不僅注重表演與說白,而且集唱、做、念、舞為一體,具有多元化的本體特色。

        [1][2]上海藝術(shù)研究所.中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編.中國(guó)戲曲曲藝詞典[M].上海:上海辭書出版社,1981.

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