李婧

（睿智博納(北京)文化傳媒有限公司，北京 100124）

一代畫魂
——潘玉良

李婧

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潘玉良，中國(guó)著名女畫家、雕塑家，原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良。江蘇鎮(zhèn)江人，生于揚(yáng)州。潘玉良是民初女性接受新美術(shù)教育成為畫家的極少數(shù)例子。女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是這樣的例子。潘玉良畢業(yè)于巴黎及羅馬美術(shù)專門學(xué)校，作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。1929年歸國(guó)后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫主任，后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，多次參加法、英、德、日及瑞士等國(guó)畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。縱觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。這正切合了她“中西合于一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。對(duì)此，法國(guó)東方美術(shù)研究家葉賽夫先生作了很準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“她的作品融中西畫之長(zhǎng)，又賦于自己的個(gè)性色彩。她的素描具又中國(guó)書(shū)法的筆致，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人的風(fēng)格。”她的油畫含有中國(guó)水墨畫技法，用清雅的色凋點(diǎn)染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)……她用中國(guó)的書(shū)法和筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)作出了豐富的貢獻(xiàn)。1977年，這位旅居法國(guó)的一代畫家逝世于巴黎。遺作和遺物，已運(yùn)回中國(guó)合肥市。

長(zhǎng)44厘米 寬54厘米

野菊花與線裝書(shū)（1942）畫面主體描繪桌上花瓶里的一束菊花，右側(cè)畫面有玉良?？吹闹惺胶拙€裝舊書(shū)和一個(gè)煙斗，左邊繪有碟盤、火柴，前置香煙等物。畫面左下角有款：“玉良42”。

潘贊化和玉良早年寓居上海時(shí)即喜種植白菊花，白菊花對(duì)潘玉良客居歐洲后更有一份特殊的意義。無(wú)論她在上?；蚩吐卯悋?guó)的四十載，都常以白菊花作為創(chuàng)作描繪的對(duì)象，藉景抒懷，以示潔身自好和對(duì)親人、對(duì)祖國(guó)的懷念。

長(zhǎng)73厘米 寬65厘米

畫面是一簇菊花與玫瑰，插在帶有圖案花紋的花瓶中。菊花暗示思念故鄉(xiāng)，夾雜玫瑰不免多了幾份柔情。暗紅色的襯布與梨是潘玉良比較愛(ài)畫的題材，中式套書(shū)，畫面右下角有款：“玉良”。

一九四二年，潘玉良嘗試用中國(guó)的毛筆、墨彩在宣紙上作畫。由于在巴黎取得宣紙不易，所以畫在水彩紙上。這幅畫有中國(guó)筆墨勾線，使花朵和靜物越發(fā)顯示出旺盛的生命力。

峽谷系列1《人像谷》

峽谷系列2《暗夜哨塔》

峽谷系列3《環(huán)石瀑布》

張鵬軍，川音綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)教師，國(guó)家講師，西北大學(xué)動(dòng)畫方向在讀研究生。

中國(guó)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)高校美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。曾就讀于陜西寶雞師范學(xué)校美術(shù)班、陜西省教育學(xué)院成人美術(shù)教育大專班、西北大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)，本科畢業(yè)獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。作品峽谷系列1《人像谷》、峽谷系列2《暗夜哨塔》、峽谷系列3《環(huán)石瀑布》為四川音樂(lè)學(xué)院綿陽(yáng)藝術(shù)學(xué)院科研項(xiàng)目研究成果，項(xiàng)目名稱為《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)理念與表現(xiàn)方法探究》，項(xiàng)目編號(hào)：2013MYB05。