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        趙孟頫 書畫同源,丹青妙筆寄遠(yuǎn)愁

        2014-03-13 17:08:59孫聚成岑其
        中華兒女 2014年5期

        孫聚成+岑其

        當(dāng)蒙古大軍的鐵騎踏破長(zhǎng)江岸邊寂寞盛開的野花,當(dāng)大宋王朝成為昨日東流之水,人間的生活仍在繼續(xù),藝術(shù)的創(chuàng)新依然被藝術(shù)家踐行。由宋及元,趙孟頫精彩登場(chǎng),他承前啟后,開創(chuàng)一代畫風(fēng),成為勾連中國(guó)藝術(shù)史的關(guān)鍵人物,他也被視為元代最偉大的書畫家。

        趙孟頫(1254—1323年),字子昂,號(hào)松雪道人,別號(hào)鷗波、水精宮道人等。吳興(今浙江湖州)人。

        趙孟頫是大宋開國(guó)皇帝趙匡胤的十一世孫,秦王趙德芳之后裔。父親趙與告官至戶部,善詩(shī)文,富收藏。趙孟頫自幼天資聰穎,博學(xué)多才,家庭文化的耳濡目染,讓5歲的他就已經(jīng)開始習(xí)書學(xué)畫。但是他生逢末世,11歲,父親去世,富足的家境每況愈下,度日維艱。24歲,宋亡,他一夜之間由宋室貴胄變成了元人眼中的“南人”,在坎坷憂患中度過了自己的青少年時(shí)期。年輕的趙孟頫變成貧民后,帶著家人搬到了城外太湖邊上的小村落,過著閑居的鄉(xiāng)野生活,前后有十年之久。

        元朝立國(guó)后,為了籠絡(luò)漢族知識(shí)分子,特命官員程鉅夫,專程到江南尋找“遺逸”,北上大都為官。趙孟頫被帶到京城后,立即受到元世祖的接見,元世祖贊賞其才貌,驚呼:“真神仙中人”。兩年后任從四品的集賢直學(xué)士,至元二十九年,被外派出任濟(jì)南路總管府事。大德三年,趙孟頫被任命為集賢直學(xué)土行江浙等處儒學(xué)提舉。至大三年,趙孟頫的命運(yùn)發(fā)生了變化,皇太子愛育黎拔力八達(dá)對(duì)他敬愛有加,利用他的影響力為統(tǒng)治服務(wù),至延祐三年,趙孟頫已經(jīng)官居一品,名震天下。

        博學(xué)多才的趙孟頫不僅“文詞高古”,而且“書畫絕倫”,是位十分全面的藝術(shù)家。從忽必烈到元英宗,在前后40多年的從政生涯中,趙孟頫共服務(wù)過五位蒙古皇帝,而且其出眾的稟賦與才學(xué),都得到了他們的重視,被形容為“榮際五朝,名滿四?!?。

        趙孟頫以宋宗室后裔仕元的行為一直受到非議,一生盡受詬病,并身后千百年來是非爭(zhēng)論不休,不知九泉之下的他能否承受?即使在元廷,他這個(gè)亡宋的“南人”縱然博學(xué)多才,依然遭到元室大臣的妒忌與悱惻。雖然趙孟頫尊榮無比,可是內(nèi)心的壓抑和痛苦,讓他心中始終充滿淡淡的哀愁。妻子管道升理解丈夫的苦衷,感慨萬千,并填詞道:“人生貴及是諸侯,浮名浮利不自由,爭(zhēng)得似,一扁舟,吟風(fēng)弄月歸去休。”歸去來兮,趙孟頫終于在1295年的夏秋之交借病乞歸,帶著濃郁的一腔鄉(xiāng)愁,回到了闊別多年、朝思暮想的故地吳興。

        在趙孟頫曾經(jīng)休病江南和退居故鄉(xiāng)的長(zhǎng)時(shí)間內(nèi),他把自己的閑情逸致寄托給山水、書畫、詩(shī)文,重新過期了逍遙自在的日子,或暢游于杭州,或漫步于鄉(xiāng)野,朝起聞鳥鳴,日落觀暮靄,精神上的愉悅逐漸填補(bǔ)了心中的懊惱。彼時(shí)的心情,正如他晚年的一首詩(shī)所寫:“齒豁頭童六十三,一生事事總堪慚。唯余筆墨情猶在,留與人間作笑談?!?/p>

        縱情山水,廣結(jié)友人,江南佳山秀水,激發(fā)了趙孟頫的創(chuàng)作激情,也使他的藝術(shù)修養(yǎng)陡然增高,他畫山水,寫花鳥,激情肆意;他蘸濃墨,書篆、書隸、書楷、書行、書草,花舞風(fēng)中,成為統(tǒng)領(lǐng)江南文人的精神領(lǐng)袖,許多當(dāng)?shù)氐倪_(dá)官顯貴以結(jié)識(shí)他為榮。

        作為一位變革轉(zhuǎn)型時(shí)期承前啟后的大家,趙孟頫有以下幾方面突出的成就:他提出“作畫貴有古意”的口號(hào),扭轉(zhuǎn)了北宋以來古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢(shì),使繪畫從工艷瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì)樸自然;他提出以“到處云山是吾師”的口號(hào),強(qiáng)調(diào)了畫家的寫實(shí)基本功與實(shí)踐技巧;他提出“書畫本來同”的口號(hào),以書法入畫,使繪畫的文人氣質(zhì)更為濃烈;他提出“不假丹青筆,何以寫遠(yuǎn)愁”的口號(hào),以畫寄意,使繪畫的內(nèi)在功能得到深化;他在各個(gè)畫科皆有成就,畫藝全面,并有創(chuàng)新;他的繪畫兼有詩(shī)、書、印之美,相得益彰;他在南北一統(tǒng)、蒙古族入主中原的政治形勢(shì)下,吸收南北繪畫之長(zhǎng),復(fù)興中原傳統(tǒng)畫藝,維持并延續(xù)了其發(fā)展;同時(shí),他團(tuán)結(jié)了包括高克恭、康里子山等在內(nèi)的少數(shù)民族美術(shù)家,共同繁榮了中華文化。作為書畫理論家,趙孟頫最早提出的“書畫同源”論點(diǎn),在書畫界長(zhǎng)期流傳,成了書畫理論界的口頭禪,對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。

        趙孟頫一生創(chuàng)作了大量各種題材的繪畫精品,人物鞍馬,山水風(fēng)景,花木竹石,禽獸飛鳥,各種題材,下筆皆成妙品。趙孟頫的山水,取法董源和李成;人物和鞍馬師李公麟和唐人法;他的墨竹和花鳥,均以筆墨蒼潤(rùn)見長(zhǎng),以飛白法畫石,以書法筆調(diào)寫竹,突破了南宋畫院的邊界,打破了馬夏江山的“清一色”局面,成為以后的范本。

        趙孟頫的畫作,遺存于世界各地,其中的《秋郊飲馬圖》、《水村圖》和《人騎圖》等存于北京故宮博物院,《重漢疊嶂圖》和《鵲華秋色圖》存于臺(tái)灣,《雙松平遠(yuǎn)圖》存于美國(guó),《紅衣羅漢圖》存于遼寧省博物館。此外,在民間也有精品存世,如大德堂主岑其先生就存有趙孟頫和管道升合作的精品《鷗波亭圖》。

        趙孟頫的山水畫作品,幅幅皆為精品。如他的《鵲華秋色圖》創(chuàng)作于元貞元年,是他在追求古樸畫風(fēng)的基礎(chǔ)上,向溫潤(rùn)清雅藝風(fēng)發(fā)展的代表作,也是他青綠山水趨于成熟的標(biāo)志。此圖描繪濟(jì)南北郊鵲山、華不注山及其周圍的風(fēng)景,憑記憶而成。一山高聳,一山低伏,其間平疇如坻,古木成林;湖港縱橫,村舍散處;蒹草蘆葦,疏朗于湖岸;漁夫村翁,勞作于其間;人們或舉網(wǎng),或撐篙,蕭散平和,與世無爭(zhēng)。畫面左方,還有羊群自由地覓食,呈現(xiàn)出安詳寧?kù)o的氣氛。此圖設(shè)色以青綠與淺絳相結(jié)合,協(xié)調(diào)而統(tǒng)一,清雅而溫潤(rùn);所繪房屋軒敞,林木扶疏,風(fēng)景秀美,人物平安,給人以瀟灑出塵之想。這顯然與元代紛爭(zhēng)不休的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相去甚遠(yuǎn),而是趙孟頫理想世界的化身,帶有濃厚的文學(xué)意味與詩(shī)詞情調(diào)。

        在趙孟頫的傳世作品中,以人物與鞍馬,或人騎圖為題材的比重最大,見于著錄者有百件之多。 如他在皇慶元年所繪《秋郊飲馬圖》,畫面利用絹質(zhì)原色作空曠湖泊,僅用淡墨拖出幾筆線條和擦痕,便使湖岸凸現(xiàn)于前,概括簡(jiǎn)率。近處偶畫一石,淡墨輕皴,染以石青,調(diào)合畫面。其余地面平坡,染以石綠,表現(xiàn)綠草華滋,與朱衣奚官形成明快的對(duì)比。十匹駿馬,色分黑、白、青、黃、棕、灰、花斑等,或奔馳,或追逐,或飲水,或吃草,或低首漫行,或回眸顧盼,各不相同,極盡變化,整個(gè)馬群散漫而渾然一體。

        《紅衣羅漢圖》是趙孟頫人物畫中的代表作。此圖描繪西域僧人跌坐之狀,深目高鼻,濃髯大耳,一手作平伸說法相,寧?kù)o而和睦,又不失莊重慈祥之態(tài)。僧人的紅墊、紅屐,皆刻畫得很工細(xì),尤其是臉部,傅色細(xì)膩,落筆精巧,質(zhì)感強(qiáng)烈,形象生動(dòng);紅衣則以意為之,著筆不多,而大略可觀。僧人身旁之岸石,染以綠色,更襯映出僧人紅衣域外客的特征;其前牡丹花開放,其后菩提樹挺拔,給全圖增添了佛家吉祥、莊重之情。該圖既有唐人古樸之態(tài),又有元人現(xiàn)實(shí)之意,借古開今,形神相兼。

        趙孟頫還擅長(zhǎng)畫枯木竹石與花鳥圖。他的枯木竹石,采用標(biāo)準(zhǔn)的文人畫之畫法,以寫竹之瀟酒,石之崢嶸,枯木之奇崛,不求形似,以意韻為勝,吐露自己的清高與獨(dú)立人格。趙孟頫的花鳥畫相對(duì)較為工細(xì),他曾畫過杏花、葵花、秋菊、梅花、雁、鴛鴦、游魚等,流傳至今的僅有《幽篁戴勝圖》、《牡丹圖》等。

        其實(shí),趙孟頫不僅僅是一位書畫家,更是一位歷史上少見的全才藝術(shù)家。他能詩(shī)善文,懂經(jīng)濟(jì),工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒賞。他的繪畫成就開創(chuàng)元代新畫風(fēng),被稱為“元人冠冕”。他的書法流麗遒勁,莊重精嚴(yán),于端正中見生動(dòng),剛健中含婀娜,“超唐邁宋,直接右軍”,有極高的藝術(shù)水平。與他同時(shí)代的書法家鮮于樞在《困學(xué)齋集》中說:趙孟頫的篆書、行書、楷書、隸書都為當(dāng)時(shí)第一,其中又以小楷最為著名。他晚年還創(chuàng)出了一種熔鑄各家、圓轉(zhuǎn)遒麗的書體,世稱“趙體”,這種書體對(duì)后世影響很大。

        偉大的藝術(shù)家可以穿越歷史,讓人永遠(yuǎn)銘記;偉大的藝術(shù)作品可以跨越國(guó)界,讓人類文明熠熠生輝。當(dāng)我們通過趙孟頫精彩的作品,讀懂他的快樂,體會(huì)他的憂愁,我們更能感受他穿越時(shí)光的永久魅力。

        責(zé)任編輯 王海珍endprint

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