Maria Snigirevskaya 和 Peter Lebedev是住在圣彼得堡的一對(duì)攝影師夫婦，上世紀(jì)80年代起，Maria開(kāi)始在博物館做攝影師，Peter 則是攝影技術(shù)方面的專家，對(duì)報(bào)道攝影很在行。2007年起，他們開(kāi)始用大畫(huà)幅相機(jī)和老鏡頭拍攝工作室內(nèi)的一些物件：枯萎的玫瑰、干癟的石榴、收集的各種玻璃器皿……黑白照片過(guò)濾掉色彩，光線成了描繪物件的主角，從窗外射入，在物體邊沿散漫的反射。由于采用了技術(shù)型相機(jī)與老鏡頭和傳統(tǒng)黑白印放工藝，他們得以更好的對(duì)照片的景深和影調(diào)進(jìn)行控制，影像清晰精確，不失柔和。物件的選擇和擺放就在他們的工作室中完成，物品舊而精致，視線集中而專一，同時(shí)有松弛的日常感，某種程度上令人想到捷克攝影師約瑟夫·索德克（Josef Sudek）在自己的工作室中拍攝的靜物。這些作品的氣息現(xiàn)代而內(nèi)斂，大概與布拉格或圣彼得堡的天氣與光線不無(wú)關(guān)系——高緯度溫和濕潤(rùn)的冷讓人在室內(nèi)消磨更多的生命。與本專題中攝影師木格的作品相似又不同：都源于對(duì)生活中存在物的凝視，微妙的區(qū)別在于：除了與中國(guó)人日常物件的不同，還在于他們的影像拍攝更稍具構(gòu)建性，偶然和隨機(jī)則少一些，這正與中西對(duì)自然世界的觀念相對(duì)應(yīng)，不妨對(duì)照觀看。

Q：據(jù)介紹，你們是用一些老鏡頭來(lái)拍攝，Maria曾在博物館工作，Peter對(duì)報(bào)道攝影在行，由什么機(jī)緣想到靜物的拍攝方式？

A：我倆的相遇，像是命定。在互相認(rèn)識(shí)之前，我倆各自都在做攝影（Maria專職作攝影，Peter在業(yè)余時(shí)間做攝影）。我們都喜歡經(jīng)典影像，熱愛(ài)著同樣一些攝影師。至于拍攝靜物這件事，我們建議所有攝影師在創(chuàng)作的某個(gè)時(shí)刻都可以來(lái)玩一玩，因?yàn)楫?dāng)你拍攝靜物的時(shí)候，你會(huì)看到其他類型的抓拍中看不到的東西：攝影師可以更明顯的體驗(yàn)到“構(gòu)圖”的過(guò)程，在光線的幫助下看到一個(gè)物體外形如何從背景上凸顯出來(lái)，磨砂玻璃上高光與輪廓之間的關(guān)系……

Q：物件簡(jiǎn)單而美好，但似乎又經(jīng)過(guò)精心選擇，拍攝過(guò)程是生活中隨手開(kāi)始的，還是根據(jù)計(jì)劃去實(shí)施的？

A：我們拍的這些物件就是家里的，有些是日常使用的，有些是工作室里收藏的玩意兒。至于每張照片里出現(xiàn)什么物件，隨機(jī)和計(jì)劃的成分各占一半，我們?cè)谂臄z之前會(huì)大概有計(jì)劃，但在拍攝時(shí)，隨機(jī)的成分更大。也就是說(shuō)，我們并不是簡(jiǎn)單的“記錄”日常的物件，但我們尊重那種拍攝方式。

Q：作品的黑白影調(diào)質(zhì)感細(xì)膩，使用哪些鏡頭和相機(jī)？拍攝中需要怎樣的影像控制？光線是來(lái)自室內(nèi)的窗戶嗎？

A：我們使用仙娜Norma相機(jī)，以4×5或5×7底片拍攝。這臺(tái)相機(jī)尤其適合老鏡頭，它自己包含快門(mén)組件以及許多單獨(dú)的部件。這種設(shè)計(jì)可以讓我們根據(jù)自己的需要而改裝它。我們使用的鏡頭有這些：Steinheil Triplet 360mm F4可獲得低反差而銳利的影像；“東德”制造的Carl Zeiss Dagor 180mm F6.8鍍膜鏡頭用以縮小光圈，獲得光圈F60-F90之間的大景深；SOM Berthiot Eidoscope 275mm F4.5用來(lái)獲得柔和的影像。我們用依爾福膠片，印放在紙基相紙上，拍攝過(guò)程中選擇鏡頭，調(diào)整光線以達(dá)到預(yù)想的效果。我們以自然光拍攝，工作室內(nèi)的一扇窗和飄窗提供光源，這些就夠了。

Q：最終作品展覽和出售的情況如何？你們所接收到的他們對(duì)作品的反饋在哪些方面呢？

A：在俄羅斯，藝術(shù)品市場(chǎng)上的藏家們，不如國(guó)家的各級(jí)博物館更熱心。我們的作品更多的是被一些博物館所收藏。

Q：你們的這些靜物作品，會(huì)令我想到約瑟夫·索德克（Josef Sudek）和安德烈·柯特茲（André Kertész）的某些作品，但在我看來(lái)，相比后者的超現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻，你們的作品透出的情感，和前者更近：一種關(guān)于生命、關(guān)于時(shí)光的的感嘆，比感傷要遠(yuǎn)，不那么具體，淡而悠長(zhǎng)。這是你們二位誰(shuí)的性格？

A：感謝你將我們的作品與那兩位大師相比較，他們確是偉大的作者?；氐轿覀兊淖髌?，我們總是在一起工作，從主題的選擇到照片的印放，具體照片包含的情感，有些是Maria的，有些是Peter的，有些同時(shí)包含我們兩人的性格。

Q：一個(gè)城市形成一種人的氣質(zhì)，在你們拍攝城市街道的照片中，我看到圣彼得堡有著靜止般的舊日帝國(guó)氣息。在我們看來(lái)，俄羅斯是東西方之間的文化，不知道對(duì)靜物繪畫(huà)有怎樣的認(rèn)識(shí)？同時(shí)，在攝影的青少年時(shí)期，靜物攝影曾大行其道直至現(xiàn)代主義時(shí)期，你們二位所受的攝影教育，包含這部分內(nèi)容嗎？

A：我們拍的東西就源于我們的生活空間，屬于我們的城市，圣彼得堡是會(huì)有某種舊日帝都的氣息，這影響到我們的攝影，但我們的創(chuàng)作并不是現(xiàn)實(shí)的記錄。我們的注意力集中于生命內(nèi)部，而不是外部事物。目前俄羅斯攝影教育的主流方向要么是很初級(jí)的攝影普及，要么是各種方向的商業(yè)攝影，我們很幸運(yùn)，圣彼得堡有很多重要的博物館，收藏著大量東西方的經(jīng)典藝術(shù)品，我們用博物館來(lái)進(jìn)行自我教育。endprint