王 瑾

論《麥克白》的文學(xué)敘事模式

王 瑾

與小說(shuō)灑脫式的由作者通過(guò)對(duì)各類環(huán)境、場(chǎng)所、人物的描寫就能進(jìn)行全知全能的敘事不同，戲劇的敘事主要是靠人物間的對(duì)話實(shí)現(xiàn)敘事，通過(guò)一個(gè)個(gè)不同的舞臺(tái)來(lái)讓主人公進(jìn)行共時(shí)敘事。但是西方的戲劇敘事與中國(guó)戲劇敘事又有很大的不同之處，在我國(guó)的戲劇中，可以通過(guò)出場(chǎng)主人公來(lái)把整個(gè)故事的前情及主要人物交代清楚，而西方戲劇敘事則不是這樣做的，西方的戲劇主要是繼承了之前古希臘與古典主義時(shí)期的敘事模式，但是作為西方戲劇大師的莎士比亞的敘事模式又在此基礎(chǔ)上發(fā)展了，具有其自身獨(dú)有的特色。接下來(lái)將以《麥克白》為例，對(duì)其文學(xué)敘事模式進(jìn)行分析探討。

一、利用意象進(jìn)行敘事

可以將意象理解為 “意”和 “象”，所謂 “意”，是指思想觀念，表現(xiàn)在戲劇之中，則是指作者的思想意識(shí)、情感走向等。所謂 “象”，是指具體的物象。所以意象就可以理解為作者的思想與具體的物象的統(tǒng)一?！尔溈税住返臄⑹伦呦蚧径际强恳庀髞?lái)表現(xiàn)的，而其中幽靈、女巫、樹林、鬼魂等都是在《麥克白》中起到關(guān)鍵導(dǎo)向意義的意象，它們屬于莎士比亞在《麥克白》這部戲劇中的創(chuàng)造性表現(xiàn)，其作用不可忽視。

在《麥克白》這部戲劇中，女巫、幽靈都是劇中的關(guān)鍵人物，是作者的代言人。它們?cè)趧≈谐霈F(xiàn)除了有渲染氛圍的作用外，其實(shí)還具有預(yù)示故事情節(jié)發(fā)展的功能。比如說(shuō)在《麥克白》的開場(chǎng) “荒野”中，就通過(guò)三位女巫預(yù)示麥克白將勝利歸來(lái)，來(lái)引導(dǎo)出本劇的主人公人物麥克白。在第二場(chǎng)中，主要是通過(guò)側(cè)面追敘來(lái)點(diǎn)明麥克白的勇敢及其所表現(xiàn)出的英雄氣，緊接著揭示人性的弱點(diǎn)，表述出麥克白的自大及野心。而在這時(shí)有個(gè)女巫發(fā)出了預(yù)言：“未來(lái)的君王?！边@正合麥克白心中所想，也因此膨脹了麥克白野心。到最后預(yù)言實(shí)現(xiàn)了，麥克白國(guó)王登位了。麥克白弒君奪位，與妻子共同謀殺國(guó)王并嫁禍他人，正是因?yàn)榕椎念A(yù)言。而之后麥克白又繼續(xù)鏟除異己，背地里使手段刺殺最有可能成為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的班戈，說(shuō)來(lái)也是因?yàn)榕自A(yù)言班戈的子孫將取代他，并且班戈自身也是知道這個(gè)預(yù)言的。后來(lái)班戈的鬼魂出現(xiàn)，以致麥克白精神錯(cuò)亂說(shuō)出了自己謀害國(guó)王的真相?？梢?，劇中女巫的預(yù)言所起的敘事作用直接引導(dǎo)了前半部劇情結(jié)構(gòu)的走向。

在《麥克白》的下半部敘事中，女巫和幽靈同樣起到了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。麥克白除掉強(qiáng)敵班戈后，又繼續(xù)鏟除異己，以致馬爾康等人逃到國(guó)外避難，這也為《麥克白》的劇情埋下了一條暗線，最后他們將帶領(lǐng)軍隊(duì)回國(guó)與明線結(jié)合進(jìn)行敘事。在第四幕中，麥克白見到了女巫，女巫把麥克白當(dāng)做壞人編進(jìn)歌中，而其中還有幽靈出現(xiàn)，給麥克白三個(gè)指示，這其實(shí)都是麥克白在做盡壞事后，由于恐懼而進(jìn)行的自我壯膽。幽靈說(shuō)沒有人能打敗麥克白，除非有一天勃南的樹林移動(dòng)的方向是鄧西嫩高山移動(dòng)。正是由于這種壯膽式的指示，推動(dòng)了麥克白為了保住自身的王位而繼續(xù)變本加厲地鏟除異己，隨后被逃往國(guó)外的馬爾康等人帶來(lái)的正義之師討伐。正義之師砍倒了勃南的樹木，將其朝著鄧西嫩高山的方向移動(dòng)，最終戰(zhàn)勝了麥克白，麥克白的死正好驗(yàn)證了幽靈的語(yǔ)言。上述所說(shuō)到麥克白因看到班戈的鬼魂而語(yǔ)無(wú)倫次地說(shuō)出了謀殺國(guó)王的真相，這一真相的暴露導(dǎo)致最后麥克白眾叛親離，馬爾康等人使樹木向鄧西嫩高山移動(dòng)，更是打擊了麥克白好不容易武裝起來(lái)的信心，這些最終都導(dǎo)致了麥克白的失敗、死亡。

在《麥克白》這部劇中，主人公麥克白的命運(yùn)每一步都應(yīng)驗(yàn)了女巫、幽靈的預(yù)言。從最開始因女巫的話膨脹了造反的野心，在擔(dān)任國(guó)王期間出現(xiàn)的幻象及班戈鬼魂使麥克白的內(nèi)心造成了極大的混亂，也最終導(dǎo)致他眾叛親離，到最后幽靈對(duì)于勃南樹木的預(yù)言，直接摧毀了麥克白的信心，當(dāng)麥克白看到樹木移動(dòng)，就覺得自己要失敗了，這也證明他深信這些預(yù)言的真實(shí)性，殊不知是幽靈的話語(yǔ)給了他誤導(dǎo)，直接導(dǎo)致了他的失敗。從另一方面講，具有強(qiáng)大預(yù)言能力的女巫、幽靈應(yīng)該是知道樹木移動(dòng)原因的，甚至是早就知道麥克白會(huì)失敗的下場(chǎng)，但是它們并沒有告訴麥克白，其實(shí)女巫每次的預(yù)言就是麥克白的內(nèi)心所想。從另一層面來(lái)看，說(shuō)明女巫、幽靈等的存在其實(shí)就是作者的代言人，引領(lǐng)著故事情節(jié)發(fā)展，起著不可忽視的敘事作用。女巫、幽靈等意象的預(yù)言造就了《麥克白》中特有的利用意象進(jìn)行敘事的模式。

二、利用人物的旁白、獨(dú)白進(jìn)行敘事

《麥克白》中還有一種代言式敘事——旁白和獨(dú)白，這同樣是代表《麥克白》敘事特色的一種形式。所謂旁白，是面對(duì)觀眾的臺(tái)詞，但是劇中人物并不知曉的內(nèi)容。旁白是戲劇獨(dú)有的一種表現(xiàn)方法，因此具有很強(qiáng)的戲劇效果，不僅能表現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，而且對(duì)于戲劇敘事具有重要作用，因此也深得莎士比亞的喜愛，是他常用的敘事方法。在《麥克白》這部戲劇中，主要是通過(guò)主人公麥克白來(lái)使用旁白的手法，并且常常在關(guān)鍵點(diǎn)上體現(xiàn)其敘事作用。通過(guò)筆者統(tǒng)計(jì)，在《麥克白》這部劇中，主人公麥克白的旁白一共有五次。例如，在第一幕中就出現(xiàn)了四次，主要是出現(xiàn)在麥克白接受考特爵士封號(hào)時(shí)。 “最大的尊榮還在后面”是麥克白的第一旁白，已經(jīng)顯示出了他內(nèi)心的矛盾和野心，到第二次、第三次、第四次的旁白更是直觀地表達(dá)了麥克白激烈的內(nèi)心活動(dòng)，他在不斷的矛盾中掙扎，這是他的命運(yùn)悲劇開始的前奏，正是這些由旁白表現(xiàn)出來(lái)的麥克白內(nèi)心的矛盾及野心推動(dòng)了他之后弒君奪位的惡行。特別是當(dāng)國(guó)王宣布將王位的繼承人定為馬爾康時(shí)，這時(shí)候是麥克白第五次旁白的時(shí)候，他認(rèn)為除了國(guó)王外還必須要掃除馬爾康這個(gè)絆腳石，這也為他后來(lái)鏟除異己作了鋪墊。麥克白的這一系列行為中雖有女巫的話的引導(dǎo)，但是從根本上來(lái)說(shuō)，這些惡行還是因?yàn)辂溈税鬃陨韮?nèi)心的野心導(dǎo)致的，只是說(shuō)女巫的語(yǔ)言正好符合了麥克白心中所想，可以說(shuō)這幾次旁白指明了后來(lái)故事情節(jié)的發(fā)展方向。在這部劇中，除了主人公麥克白的旁白有敘事作用外，其他次要人物的旁白也具有重要的敘事作用。例如，當(dāng)國(guó)王遇刺身亡的時(shí)候，馬爾康和唐納本兩兄弟感覺到自己的災(zāi)難也即將降臨，就通過(guò)旁白商量應(yīng)對(duì)辦法，最后兩兄弟打算逃離到國(guó)外去。從該旁白起的敘事作用來(lái)看，他們逃到國(guó)外，正是作者埋下的一條敘事暗線，為最后馬爾康帶兵歸來(lái)打敗麥克白埋下伏筆。還有就是劇中給麥克白看病的醫(yī)生的旁白，從敘事作用來(lái)看，是暗示麥克白已經(jīng)眾叛親離，最終只能孤軍奮戰(zhàn)乃至失敗。

在《麥克白》中，獨(dú)白也不少。所謂獨(dú)白，就是指人物在單獨(dú)出場(chǎng)的情況下所朗誦的臺(tái)詞。這種表現(xiàn)形式在生活中也是可以體現(xiàn)出的，當(dāng)我們感到痛苦或者喜悅時(shí)，常常會(huì)情不自禁地自言自語(yǔ)，也可以將之稱為獨(dú)白。《麥克白》中的獨(dú)白除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化外，還是作者用來(lái)敘事的工具手段，在整部劇中有三段非常重要的獨(dú)白，第一段出現(xiàn)在麥克白的野心剛出的時(shí)期，他與夫人的獨(dú)白，特別是他夫人的獨(dú)白，鼓舞了麥克白的野心，促使其最后弒君奪位。麥克白的獨(dú)白在這時(shí)期主要表現(xiàn)為矛盾，而其夫人的獨(dú)白為他的野心壯了膽。第二段是在謀殺了國(guó)王之后，麥克白內(nèi)心備受煎熬時(shí)與他夫人的獨(dú)白。這時(shí)麥克白已經(jīng)謀害了國(guó)王，接下來(lái)他要做的就是鏟除異己。獨(dú)白中已經(jīng)顯示出他將除掉政敵班戈。第三段是在麥克白即將被馬爾康等人擊敗之前麥克白的獨(dú)白。這些獨(dú)白對(duì)于整個(gè)戲劇的敘事來(lái)說(shuō)，都起到促進(jìn)作用，也是作者莎士比亞慣用的敘事手法。

三、利用人物對(duì)話進(jìn)行敘事

利用人物之間的對(duì)話來(lái)展開故事情節(jié)，是戲劇最主要的敘事手法，莎士比亞的戲劇中當(dāng)然也保留了這種表現(xiàn)方式，劇中人物的性格、沖突都可以在人物的對(duì)話中顯示出來(lái)，并且莎士比亞還首創(chuàng)了沖突性對(duì)話的表現(xiàn)方式。沖突性對(duì)話主要是指劇中人物因矛盾沖突而產(chǎn)生的對(duì)話，然而矛盾沖突又正是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力因素，因此，莎士比亞在《麥克白》這部劇中所使用的沖突性對(duì)話起到了不可忽視的敘事作用。在這部劇中，最具代表性的沖突性對(duì)話就是麥克白在謀殺國(guó)王之前與其夫人的對(duì)話，麥克白的動(dòng)搖以及他夫人的鼓舞和諷刺形成了麥克白內(nèi)心極大的矛盾，最終使得麥克白弒君奪位。另外，在這部劇中還有一種對(duì)話，它不屬于沖突性對(duì)話，只起到普通的敘事作用，比如說(shuō)在開場(chǎng)時(shí)，通過(guò)一個(gè)普通士兵來(lái)敘述麥克的英勇無(wú)敵等。這些對(duì)話的引用從敘事角度來(lái)講都起到了不可忽視的作用。

四、結(jié) 語(yǔ)

戲劇的敘事主要是靠人物間的對(duì)話實(shí)現(xiàn)敘事，通過(guò)一個(gè)個(gè)不同的舞臺(tái)來(lái)讓主人公進(jìn)行共時(shí)敘事。西方的戲劇主要是繼承了之前古希臘與古典主義時(shí)期的敘事模式，但是作為西方戲劇大師的莎士比亞的敘事模式又在此基礎(chǔ)上發(fā)展了其自身獨(dú)有的特色。《麥克白》是莎士比亞筆下的四大悲劇之一，其文學(xué)敘事模式帶有獨(dú)特的莎士比亞色彩，具有豐富的特色。莎士比亞在這部劇中的敘事繼承了古希臘文學(xué)的特征，也有很多獨(dú)創(chuàng)，正是因?yàn)檫@些創(chuàng)造性的敘事模式，造就了這么一部偉大的悲劇《麥克白》。

［1］周天虹.尺幅千里 藝在高遠(yuǎn)——《麥克白》的藝術(shù)啟示［J］.作家，2009（02）.

［2］華泉坤.《麥克白》中的時(shí)態(tài)和語(yǔ)氣［J］.外國(guó)語(yǔ)（上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)學(xué)報(bào)），2010（02）.

［3］付忠.幽幽的菊香——從《菊花的幽香》看勞倫斯的敘事藝術(shù)［J］.河池學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（04）.

［4］姜輝.在接受與拒斥之間——《無(wú)名書》與《罪與罰》的心理藝術(shù)比較［J］.時(shí)代文學(xué)（雙月版），2008（06）.

［5］杜蓉，馬馳.令人嘆惋的女性——淺析《麥克白》夫人形象［J］.科教文匯（中旬刊），2009（09）.

［6］黃利玲.伊德與超我——試析《麥克白》中麥克白的悲劇性格［J］.景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2010（01）.

王瑾（1977— ），女，湖北襄陽(yáng)人，湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)系講師，碩士，主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)和ESP。