□ 林筱本

文化意韻

心靈的品質(zhì)
——梁偉杰和他的美術(shù)作品

□ 林筱本

梁偉杰近照

能夠被心靈朝拜的，不是財(cái)富，不是權(quán)勢，是藝術(shù)。

——題記

很早便認(rèn)識梁偉杰了，那時對他了解不深，只知道這家伙長得周正、健碩，那剛健俊逸的樣子大概是挺招女孩子喜歡的。他畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院，是在“文革”后，恢復(fù)高考第一年考上的。在此之前，他是工廠里的工人。我曾有點(diǎn)好奇，問他是跟誰學(xué)的，因?yàn)樵凇拔母铩逼陂g，連美術(shù)方面的書都很少。然而，他居然就靠自學(xué)——準(zhǔn)確地說，是“獨(dú)自學(xué)”而考上廣西藝術(shù)學(xué)院。

如果沒有繪畫，沒有藝術(shù)的力量，這世界將失去一顆敏感而睿智的心。偉杰遇到了藝術(shù)，猶如無助的靈魂在漫長的黑夜中看到了一束燭光。從此，他被光亮所吸引、所感召，一頭扎進(jìn)了藝術(shù)的世界，用畫筆，用飽含著情感的色彩，涂抹出精彩的人生和繽紛的精神世界。

我和偉杰聯(lián)系得最多的是在報社當(dāng)編輯的時光。在一二十年前，報紙需要大量插圖。我喜歡約他的稿，這除了他的作品造型準(zhǔn)確，黑白灰等技巧性的東西處理得十分精致之外，還因?yàn)樗朴诔酝肝恼拢窃娨话愕睦L畫語言，洋溢著畫家的才情。后來，我還約他畫過一批微型連環(huán)畫，都給讀者留下了難以忘懷的印象。

繪畫讓偉杰獲得了心靈的自由和精神的愉悅，藝術(shù)翅膀在精神的天地里翱翔。他在繪畫領(lǐng)域獲得了大面積的豐收：作品《子夜》在廣西首屆油畫作品展嶄露頭角；油畫《晨光》、水彩畫《陽光之子》分別在《美術(shù)大觀》和《美術(shù)》雜志發(fā)表；《春光無限》在《廣西畫報》刊出；宣傳畫《超越》入選全國美展并刊載在《美術(shù)界》上；連環(huán)畫《四恩寺》由中國戲劇出版社出版……

偉杰說，心靈的品質(zhì)必須通過高水平的技巧表現(xiàn)出來，傳達(dá)含蓄、和諧的、優(yōu)雅的美感，則需調(diào)動我們的才情，以純粹的繪畫語言表達(dá)出來，與相知者同樂，于己來說，是一種至高無上的幸福。

偉杰的畫路很廣，無論是人物、風(fēng)景、靜物……常富有魅力，即使是司空見慣的景物和平淡無奇的生活，也能煥發(fā)出光彩來。這一切都?xì)w功于畫家的觀察力，對各種各樣的視覺經(jīng)驗(yàn)有著不尋常的敏感。

長期以來，偉杰都在追求和表現(xiàn)人物的理想之美。我們讀他的女性人體畫，大都展現(xiàn)女性恬靜、自然的美。他筆下的每個人體都圓潤柔美，充滿活力?！洞汗鉄o限》、《風(fēng)采》，將畫家心中長期積淀的古典美與現(xiàn)實(shí)美很好地結(jié)合在一起。它之所以具有一種難以抵抗的魅力，在于畫家巧妙地表現(xiàn)了人體的姿態(tài)從不平衡到平衡的變化，抓住了人體內(nèi)部的微妙關(guān)系。畫中展現(xiàn)出來的恬靜、純潔與青春活力的美，讓觀者擊節(jié)。

《陽光之子》與女人體畫的恬淡、簡潔的表現(xiàn)手法不同，這幅作品色調(diào)豐富熾烈，用筆奔放，有著強(qiáng)烈的感染力。畫中的小伙子倚在跑車的三角架上，形成了三角形構(gòu)圖。畫家十分重視色彩與素描的關(guān)系，利用抖動的線條和色彩盡情展現(xiàn)其表現(xiàn)功力，使得人物動態(tài)準(zhǔn)確、精煉。令人尤為感嘆的是畫家對陽光的“描繪”，畫家把人物、衣服的受光面、亮部、暗部、反光，甚至連陽光透過衣服的感覺，都表現(xiàn)得十分真實(shí)、可信。炫目燦爛的陽光、朝氣蓬勃的男孩，深化了作品的主題。

近幾年，偉杰還畫了不少花卉作品。

宋代詩人陸游曾寫道：“何方可化身千億，一樹梅花一放翁”——那是滿山艷麗的梅花震撼了詩人呀，以致快80歲的詩人竟然萌生了分身之想，去守候每一棵美麗的梅花。

偉杰以畫筆為花代言，無論清新淡雅，無論濃烈馥郁。畫家筆下綻開的不僅僅是花，而且還是生命的一種昂揚(yáng)搖曳的狀態(tài)。他的《富貴似錦》、《艷春》、《綻放》等作品，色彩濃烈飽滿、絢爛，聚集著力量充盈著情感，用一種張揚(yáng)的方式向外伸延，突破慣常的表現(xiàn)程式，讓具象和抽象在某種特定的空間，相互滲透、融會。生命的飽和度在這里被無限地放大，然而充沛的情感卻在枝葉花蕊之間流淌。難怪在梧州首屆“疊彩飛花落誰家”書畫展場，他的《富貴似錦》率先被一位藏家買走。

偉杰像一葉輕舟，在藝術(shù)的大海不倦地游弋著，逐浪而來……我們期待，他給畫壇帶來更多的驚喜。

責(zé)任編輯：陳遠(yuǎn)禎

水彩畫《陽光之子》