孟國(guó)峰

已經(jīng)44歲的格里莫如今正處于其鋼琴演奏事業(yè)的巔峰，在阿格里奇已經(jīng)廉頗老矣，而皮蕾絲又處于半退休狀態(tài)時(shí)，這位女神一樣的法國(guó)鋼琴家不容置疑地成了當(dāng)今古典樂(lè)壇鋼琴演奏領(lǐng)域的“一姐”。

出生在法國(guó)普羅旺斯的格里莫是一名混血兒，她的基因里有著德國(guó)、科西嘉、摩洛哥和意大利血統(tǒng)，也許正是這些因素造就了她桀驁不馴的性格，她沒(méi)有讀完音樂(lè)學(xué)院的全部課程就中途輟學(xué)了。1991年，22歲的格里莫移居佛羅里達(dá)，1997年又搬到紐約北部的威斯切斯特郡，之后又去了柏林，最近她定居瑞士。

人美得令人眩暈，氣質(zhì)上又如此攝人心魄的格里莫一旦坐到鋼琴前，就立刻變得有力和強(qiáng)大起來(lái)，充滿(mǎn)自信的笑容會(huì)馬上影響到聽(tīng)眾。她曾說(shuō)：“同樣是彈錯(cuò)一個(gè)音，充滿(mǎn)銳氣和自信地彈與怯生生地彈，聽(tīng)上去的感覺(jué)完全不一樣！”

自從2002年和德國(guó)DG唱片公司簽約以來(lái)，格里莫已經(jīng)發(fā)行了多張成績(jī)卓著、令人眼前一亮的唱片。她的與眾不同之處就在于每一張唱片都有一個(gè)獨(dú)特的主題，像肖邦和拉赫瑪尼諾夫的鋼琴奏鳴曲集的主題就叫“死亡與超越”，她在肖邦和拉赫瑪尼諾夫的同調(diào)性同編號(hào)的鋼琴奏鳴曲中發(fā)現(xiàn)了共性，并將它們演奏得有理有據(jù)。最令人信服的是，格里莫格外強(qiáng)調(diào)了二人性格與理念的不同，她不僅彈出了這種感覺(jué)，還把它們付諸文字。最后兩首肖邦的搖籃曲和船歌分外耐人尋味，有這兩首微言大義的精美小品作為結(jié)尾，似乎死亡也不是一件令人無(wú)法接受的事情。肖邦和拉赫瑪尼諾夫都超越了自己，格里莫用這兩首恐怖的美麗為他們的亡靈再次做了超度。

在那張主題為“映像”的專(zhuān)輯里，格里莫彈的舒曼鋼琴協(xié)奏曲亮麗得幾乎令人炫目，她縝密的樂(lè)思與即興的揮灑似乎將一切具象與抽象懸在空中，她經(jīng)常在變化中適當(dāng)?shù)卦黾恿Χ?，但又總是淺嘗即止，甚至用突然減慢的速度來(lái)抵消力度的增加，接下來(lái)往往又是一片沉寂。終樂(lè)章不是一步步推向高潮，而是向著遠(yuǎn)方緩緩?fù)巳?，滴水不漏地流向昭示了義無(wú)反顧的決心，偶爾靈光一閃的俏皮在你想攬住它的影子的時(shí)候總是轉(zhuǎn)瞬即逝。你會(huì)期待這樣的音樂(lè)沒(méi)完沒(méi)了。

勃拉姆斯的兩部鋼琴協(xié)奏曲是鋼琴文獻(xiàn)中的巨作，是男性鋼琴家的專(zhuān)利，印象中幾乎少有女性鋼琴家染指，當(dāng)我聽(tīng)到格里莫的錄音時(shí)，不免為之一震。令人印象最深的就是格里莫的鋼琴聲極為飽滿(mǎn)和富有穿透力，這對(duì)演奏這兩部作品而言絕對(duì)是不可或缺的。在第一鋼琴協(xié)奏曲中，格里莫的演奏在精美中把鋼琴控制得極為得體，當(dāng)樂(lè)隊(duì)主奏時(shí)，鋼琴的音響成為晶瑩的裝飾，卻又無(wú)比清晰地穿透而出。樂(lè)隊(duì)與鋼琴部分的對(duì)話(huà)則令人驚嘆：如此柔弱的纖纖身軀竟能呼風(fēng)喚雨。隨著滾滾的音流，聽(tīng)者仿佛進(jìn)入沒(méi)有盡頭的幸福中。而在第二鋼琴協(xié)奏曲中，格里莫依然美妙得令人無(wú)話(huà)可說(shuō)，我還從未領(lǐng)略過(guò)如此感人的詩(shī)意與溫情。特別是第三樂(lè)章，鋼琴與獨(dú)奏樂(lè)器的對(duì)話(huà)、鋼琴的顫音與連奏，已經(jīng)將聽(tīng)者帶離塵囂。末樂(lè)章的開(kāi)頭，鋼琴與弦樂(lè)的演奏就像珍珠在絲絨上滾動(dòng)，其技巧性、魔幻性、魅惑性、條理性等無(wú)不具備，這是真正使人陶醉的音樂(lè)，不可抗拒又無(wú)所逃避。endprint