鄭悅

茨威格的小說(shuō)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》表現(xiàn)了一種委婉的愛(ài)情，借助一個(gè)女人的自述，讓人們?cè)诩?xì)膩的文字之中感嘆單向愛(ài)情的凄美。但在孟京輝導(dǎo)演的同名話劇中，這是一種瘋狂的感情，從少女時(shí)的迷戀到成年的邂逅以及生子之后的再度重逢直到喪子之后的崩潰，一場(chǎng)獨(dú)角戲表現(xiàn)了一個(gè)女人的內(nèi)心變化。

從黃瓜、檸檬的青澀到黑胡椒牛排的嗆人味道，映襯著一個(gè)女人的幻想和絕望從美好的開(kāi)始到不堪的破滅。在舞臺(tái)上的120分鐘內(nèi)，借助音樂(lè)、舞蹈、影像等多種手段輾轉(zhuǎn)表現(xiàn)出這個(gè)需要大量獨(dú)自的戲劇內(nèi)容。當(dāng)折角投影不斷地出現(xiàn)在舞臺(tái)上，映襯出女主演的纖細(xì)身影之時(shí)，人們能夠體會(huì)這當(dāng)中的孤苦與無(wú)助。

而另一種與投影相關(guān)的奇妙體驗(yàn)則在電影《驚天魔盜團(tuán)》（Now you see me）中展現(xiàn)，眼花繚亂的三場(chǎng)魔術(shù)秀，照射古建筑的聚光燈、文字圖像等元素形成的光影世界，全息投影等各種光電技術(shù)成全了整個(gè)故事……盡管被諸多影迷批評(píng)形式大于內(nèi)容，但耀眼的票房成績(jī)讓片方毫不猶豫地拍攝續(xù)集。

投影，在現(xiàn)代藝術(shù)體驗(yàn)中是一種令人熟悉的技術(shù)手段。2006年曾獲臺(tái)北美術(shù)獎(jiǎng)的陳志建作品《換日線》便以環(huán)形投影進(jìn)行表現(xiàn)，將“時(shí)分秒”、“時(shí)區(qū)”、“國(guó)際日期變更線”這些為現(xiàn)實(shí)世界對(duì)時(shí)間所定義的名詞反推至另一虛構(gòu)時(shí)場(chǎng)，以一個(gè)世界觀點(diǎn)對(duì)時(shí)間解釋的時(shí)間，對(duì)應(yīng)到西門廣場(chǎng)，試圖呈現(xiàn)一個(gè)自我對(duì)時(shí)間詮釋的時(shí)態(tài)，實(shí)現(xiàn)一種對(duì)時(shí)場(chǎng)的新凝視與反思。

作品以歷時(shí)共地的手法，將一場(chǎng)地域——西門町的環(huán)場(chǎng)紀(jì)錄以經(jīng)度時(shí)區(qū)的方式呈現(xiàn)，一個(gè)以360段不同時(shí)間的影像拼貼成的360度環(huán)場(chǎng)影像，每一段影像內(nèi)容為其所在方位一天的曠時(shí)紀(jì)錄，整個(gè)環(huán)場(chǎng)畫面同時(shí)呈現(xiàn)24小時(shí)的時(shí)場(chǎng)，而整體的時(shí)間亦是在行進(jìn)，時(shí)態(tài)以二維的方式循環(huán)流動(dòng)著，此刻日月共時(shí)，白晝與黑夜環(huán)繞著場(chǎng)域運(yùn)行，如同處于世界中心一般。作者想要表述的內(nèi)容正是這樣的時(shí)場(chǎng)下，是否需要如同現(xiàn)實(shí)股的定義一條換日線？真正的時(shí)間是無(wú)界線的，如果非要界定，這360條影像皆可為其換日線。

實(shí)際上，1995年日本東京成立日本第一個(gè)數(shù)字影像攝影藝?yán)取癳pSITE”，就是以和日本知名攝影師合作，從輸入到展出全部借助投影等技術(shù)展出，如森山大道、荒木經(jīng)惟、蜷川實(shí)花等知名攝影家都曾于“epSITE”展出。而成立“epSITE”的目的就是希望通過(guò)藝術(shù)家所追求影像質(zhì)量的know-how，將技術(shù)提升到藝術(shù)家的藝術(shù)及色彩的要求層次。與一般投影不同，在藝術(shù)家的眼中，看到的不只是平均亮度，而是每一點(diǎn)的顏色表現(xiàn)亮度都要達(dá)到藝術(shù)的水平，

如今在類似上海喜馬拉雅美術(shù)館的藝術(shù)場(chǎng)館，投影是被廣泛采用的技術(shù)類型。在展覽場(chǎng)館，投影甚至可以拋開(kāi)環(huán)境燈光的影響，在強(qiáng)光下依然可以保證觀賞者清晰觀賞。

一些作品又需要近距離投影，而這需要360度投影。在投影技術(shù)的支持下，類似唐茂宏的多屏動(dòng)畫裝置作品《星期天》可以展現(xiàn)在觀眾面前。而在上海元代水閘遺址博物館，水工建筑文物可以作為一個(gè)整體展現(xiàn)給觀眾，通過(guò)垂直安裝于河道上空的投影，可以還原水閘下的涓涓流水，給觀眾一個(gè)身臨其境的感覺(jué)。

除了展覽館、戲劇演出之外，投影技術(shù)也越來(lái)越多地應(yīng)用于商業(yè)秀。新車發(fā)布會(huì)上，借助投影，車身會(huì)顯現(xiàn)出迷幻的色彩。在新開(kāi)的商場(chǎng)里有大幅可以互動(dòng)的投影屏，你可以上去玩場(chǎng)虛擬足球、抓條金魚(yú)，甚至凌波微步地行走一下太空。而在炫酷的時(shí)裝秀上，甚至可以借助投影技術(shù)，實(shí)現(xiàn)模特身上的衣服從有到無(wú)的驚奇變化。

如果這一切還不足以讓你感覺(jué)新鮮的話，那就看看設(shè)計(jì)與工程工作室Bot&Dolly的厲害吧！2013年電影《地心引力》（Gravity）曾讓人們記憶深刻，描述兩位宇航員外太空歷險(xiǎn)的電影，大部分鏡頭都依靠CG完成，兩位主演大部分時(shí)間是在綠色背景面前表演，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用讓人們體會(huì)到太空的廣闊和深邃。而在這當(dāng)中，實(shí)景攝影運(yùn)用了大量技術(shù)創(chuàng)新。在拍攝過(guò)程中，為了保證攝影機(jī)移動(dòng)的精準(zhǔn)度，片方購(gòu)買了Bot&Dolly的可編程機(jī)器人，用以搬運(yùn)攝影機(jī)和聚光燈。這部電影設(shè)計(jì)了一系列命令可以讓機(jī)器人精準(zhǔn)執(zhí)行以便符合動(dòng)畫導(dǎo)演對(duì)三維預(yù)覽效果的要求。

Bot&Dolly更令人驚艷的動(dòng)作是展示人們從未見(jiàn)過(guò)的內(nèi)容。人們?cè)陔S境投影作品《Box》里看到令人驚嘆的內(nèi)容——設(shè)計(jì)師和機(jī)器人操控的顯示器呈現(xiàn)高超的3D動(dòng)畫技術(shù)衍生的幻象。借助機(jī)器人和投影機(jī)，立體圖形像魔術(shù)一樣變換著形狀展現(xiàn)在人們面前，而這一切都可以被實(shí)時(shí)拍攝下來(lái)。這家公司專注于機(jī)械攝影機(jī)控制視覺(jué)元素的實(shí)時(shí)拍攝。他們的目標(biāo)就是“努力探尋真實(shí)世界中的機(jī)器人與技術(shù)控制平臺(tái)可能性的邊界”。

這段不斷變換立體圖形的投影作品并沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何后期數(shù)字加工，完全是在真實(shí)世界中實(shí)時(shí)拍攝而成。這家公司將這部作品表述為“藝術(shù)闡釋和技術(shù)示范的結(jié)合，正是本公司感興趣的技術(shù)、藝術(shù)和機(jī)器人三項(xiàng)技術(shù)的交叉領(lǐng)域”。

兩臺(tái)高畫質(zhì)投影機(jī)和三個(gè)工業(yè)級(jí)機(jī)械臂（除了為每臺(tái)投影機(jī)支撐之外的兩個(gè)之外，另一個(gè)用來(lái)支撐攝影機(jī)），同步顯示著計(jì)算機(jī)使用Maya3D動(dòng)畫軟件中的影像。影像被投射到面板上，面板和周圍環(huán)境都能根據(jù)表演者的移動(dòng)產(chǎn)生互動(dòng)效果。這一場(chǎng)扭轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)展示所呈現(xiàn)的效果讓人感覺(jué)像是視頻游戲。

這項(xiàng)技術(shù)可被視作是計(jì)算機(jī)圖像展現(xiàn)應(yīng)用的突破。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和CG技術(shù)配合，使得這些畫面可重復(fù)，而被投影的物體將光反射到表演者身上，這樣表演者可以看見(jiàn)CG影像并與之互動(dòng)，這可被視作視覺(jué)表現(xiàn)的嶄新形式。