湯麗麗

Q：你拍的西湖，沒有一張是我們?cè)诿餍牌弦娺^的西湖，但的確就是那個(gè)西湖，仿佛你把她納入了鏡頭，但又放走了她，留下一些氣味，讓我們知道她來過。從技術(shù)角度來說，這些照片都是模糊的，所謂“虛”，我看到有兩種方式：一是虛焦，刻意不對(duì)焦在景物上；二是抖動(dòng)，降低快門速度，然后抖動(dòng)相機(jī)達(dá)到，在拍攝之前，這些手法是否經(jīng)過試驗(yàn)？

A：是的，掌握技法有個(gè)過程，邊拍邊試。

Q：這兩種拍攝方式，你都是怎樣操作的？

A：失焦法比較容易掌握，作為一種手法來說，也容易模仿，在逆光下效果更好。它必須是手動(dòng)對(duì)焦，不是簡(jiǎn)單地把焦點(diǎn)調(diào)虛了就可以了，而是把焦點(diǎn)放在你需要的地方，才能得到你想要的虛，比如背景上的人虛化到什么程度，成為一種什么形象。這個(gè)焦點(diǎn)是不清晰的，它給人的只是個(gè)印象。用折返鏡頭拍攝，效果更好。

晃動(dòng)法難度很大，條件是弱光下的長(zhǎng)時(shí)間曝光，這個(gè)相對(duì)慢一點(diǎn)的快門速度，可以給你提供晃動(dòng)的時(shí)間。至于晃動(dòng)的弧度、震動(dòng)的頻率要靠你自己把握。通?；蔚侥阌袧M意的片子為止。這沒有一定之規(guī)，是需要經(jīng)驗(yàn)，需要設(shè)想。

Q：從這些照片來看，你對(duì)技術(shù)手法和形成的效果有明確的認(rèn)識(shí)和熟練的控制。你也是由各種駁雜的題材開始攝影嗎？你對(duì)西湖的這種觀看和表達(dá)，是看到某張照片、自己拍攝中一個(gè)偶然、還是種種因素在頭腦中發(fā)酵而產(chǎn)生的？

A：是的，和多數(shù)住在杭州的攝影人一樣，我也是從拍具象的西湖開始的，但是慢慢的我不滿于這種明信片樣式的照片。大家都知道，印象派是西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，產(chǎn)生于19世紀(jì)60年代的法國(guó)。我一直都喜歡印象派繪畫作品，印象派強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的感覺和印象，當(dāng)影像抽離現(xiàn)實(shí)，眼前清晰的景象變得虛幻迷離，一切都變得神秘與不真實(shí)。呈現(xiàn)的方法來得很偶然：一個(gè)失誤，使我找到這種新的表達(dá)方式。一次在西湖邊拍照，三角架的云臺(tái)突然滑下來倒向一側(cè)?；聛淼臅r(shí)候正巧是在曝光，回放一看，相機(jī)里面的影像虛了，但正契合了我對(duì)那種感覺的追求，此后，我有意識(shí)地去晃動(dòng)相機(jī)，漸漸的感覺來了……西湖，亦幻亦真，宛如夢(mèng)境。我們進(jìn)入了一種幻境。

Q：你就住在杭州嗎？每個(gè)外地人到杭州都會(huì)拍照，杭州本地人對(duì)西湖應(yīng)該更有別樣的感情，西湖本身這種上千年的“傳統(tǒng)中國(guó)文化所塑造的自然景觀”提供的意境很強(qiáng)烈，但是多數(shù)拍攝西湖的照片都難以逃出西湖本身的美學(xué)格調(diào)影響，所以，從中發(fā)現(xiàn)自己的感受，不是很容易的一件事，你眼中的西湖是什么樣的？在這幾組照片之前，你曾經(jīng)怎樣感受和拍攝西湖？

A：我是杭州人，每個(gè)杭州本土的攝影師手里多多少少手里都有西湖的片子，可以說大多數(shù)人學(xué)攝影，是從拍西湖起步的。在我們絕大多數(shù)人心中，西湖的美學(xué)意義是肯定是有唐詩(shī)宋詩(shī)詞的作用，影像肯定是在這個(gè)后面?！帮L(fēng)光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，這仿佛是拍攝西湖的攝影師們追求的終極目標(biāo)，固然很美，但畢竟沒有跳出寫實(shí)的范疇。如果每個(gè)攝影師都長(zhǎng)橋落日、斷橋殘雪、西泠朝暉，就一定會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，作品也很難有自己的風(fēng)格。

Q：曾有評(píng)論家對(duì)你這組表示肯定，希望“繼續(xù)認(rèn)真往前走，不要淺嘗輒止”，這些照片似乎是兩三年前的，你現(xiàn)在是否還在繼續(xù)拍攝和思考西湖這個(gè)主題？肯定還有更多的方式來表現(xiàn)西湖，即使它已經(jīng)被這么多人拍過了。

A：我現(xiàn)在還在拍。之前我拍西湖，是從具象到抽象，我現(xiàn)在正在拍的西湖之水是意象的東西。它構(gòu)成的世界可以給人無盡的想象，使我們的意識(shí)肆意流淌。正如水的屬性。一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，我要的是自己的“哈姆雷特”，是“這個(gè)”西湖，我的西湖。

Q：大多數(shù)人面對(duì)和拍攝的都是身邊的題材，但能拍得好，不僅意味著表現(xiàn)方法的創(chuàng)新，而且是因?yàn)槟銓?duì)理解和觀看不同，你自己對(duì)“創(chuàng)新”怎么看？

A：題材很難創(chuàng)新，在影像泛濫的今天，幾乎所有的題材現(xiàn)在都已經(jīng)被人拍盡。關(guān)鍵是切入的視角和表現(xiàn)方法。我們要?jiǎng)?chuàng)新的是運(yùn)用新的攝影語(yǔ)言。失焦和晃動(dòng)，技法不一樣，要呈現(xiàn)的視覺表達(dá)卻是一致的。那就是舍相求虛，超凡脫塵，而且我使用的這兩種技法并不是新的東西，只是沒有人用它來拍過西湖而已。