■ 李九紅

探索中國電視劇外拍“走出去”新范式
——淺析電視劇《溫州一家人》海外拍攝的嘗試

■ 李九紅

本屆飛天獎、華表獎聯(lián)合頒獎，42集電視連續(xù)劇《溫州一家人》榮膺飛天獎長篇電視劇一等獎，頒獎時分正好是該劇開播一周年的時間，在這一年里，這部戲受到了很多觀眾的喜愛，也獲得了白玉蘭獎、中美電影節(jié)優(yōu)秀中國電視劇獎、中國農(nóng)村電視節(jié)最佳電視劇獎、四川電視節(jié)金熊貓銀獎等不少獎項(xiàng)的認(rèn)可，在當(dāng)下略顯浮躁的電視劇市場，這些是對魯劇依然堅(jiān)持的精耕細(xì)作的創(chuàng)作傳統(tǒng)的一種鼓舞，也是對以該劇為代表的電視劇探索走出去的一次有益嘗試的充分肯定。

電視劇《溫州一家人》是由山東影視傳媒集團(tuán)聯(lián)合浙江影視集團(tuán)、中央電視臺等單位共同出品的長篇電視連續(xù)劇，該劇秉承“魯劇”注重藝術(shù)本體創(chuàng)造、深刻反映時代精神的一貫理念，充分發(fā)揮“魯劇”把握重大題材的創(chuàng)作優(yōu)勢，通過對溫州一戶普通人家的創(chuàng)業(yè)史進(jìn)行生動刻畫，貫穿起我國改革開放三十年的壯闊歷程，謳歌了中華民族的頑強(qiáng)生命力和艱苦創(chuàng)業(yè)精神。黨的十八大召開期間，該劇在中央電視臺一套黃金時間播出后，在全國引起強(qiáng)烈反響，取得了較好的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益，尤其在開拓海外拍攝市場，拓展制作領(lǐng)域方面進(jìn)行了有益的嘗試，體現(xiàn)了制作方的文化自信和文化自覺，把電視劇作品的精神激勵和文化支撐作用傳遞給了全社會，延伸了電視劇作品的價值導(dǎo)向和交流功能，在海內(nèi)外產(chǎn)生了較大的反響。

放眼世界電視劇發(fā)展歷史，以鄰近中國的日本、韓國為例，當(dāng)一國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展到一定階段，且與之匹配的經(jīng)濟(jì)實(shí)力也達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)時，勢必會產(chǎn)生電視劇制作“走出去”的客觀要求。如在韓國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的本世紀(jì)初期，在韓劇已經(jīng)憑借精良的制作水準(zhǔn)打開國外市場并打響知名度之后，SBS電視臺開始了長期赴美國洛杉磯取景的野心電視劇《All In》制作計(jì)劃，并由此為這部劇的制作班底贏得了寶貴的外拍經(jīng)驗(yàn)，此后在2004年與2009年，由該班底繼續(xù)打造推出的《悲傷戀歌》在美國紐約完成全劇1/3的拍攝內(nèi)容；《吞陽》則遠(yuǎn)赴非洲、在當(dāng)?shù)卣{(diào)用直升飛機(jī)強(qiáng)勢拍攝。此外2009年KBS諜戰(zhàn)大劇《IRIS》的外拍取景地從歐洲的匈牙利布達(dá)佩斯到亞洲的日本秋田、中國上海，大氣恢弘，造就了韓劇外拍的經(jīng)典之作。

在中國電視劇年產(chǎn)量已超1.7萬集的今天，在以電視劇為首的中國文化產(chǎn)品影響力日漸擴(kuò)大的現(xiàn)實(shí)境況之下，中國電視劇的“走出去”戰(zhàn)略也與全球化、世界范圍內(nèi)各類資源流動的步伐相一致，成為必然要求。作為中國電視劇產(chǎn)業(yè)先鋒代表，制作水準(zhǔn)被業(yè)內(nèi)廣泛認(rèn)可的“魯劇”則肩負(fù)起了“走出去”的歷史使命。在山東影視集團(tuán)推出《溫州一家人》之前，一直被國人津津樂道的外拍劇只有上世紀(jì)90年代初期的《北京人在紐約》，與此后的《別了，溫哥華》等寥寥幾部。而提到中國電視劇外拍，則幾乎無一例外都是簡單地赴國外短期取景、甚至直接在國內(nèi)搭景拍攝，無論從制作手法還是水平上都不具備足夠的借鑒意義。

但《溫州一家人》則從真正意義上，大膽打破了國內(nèi)電視劇外拍的舊框架，打開了中國電視劇外拍的格局，在赴海外取景的過程中，與意大利、法國方面的正規(guī)公司進(jìn)行協(xié)作、磋商，而非借由當(dāng)?shù)厝A人的途徑尋求合作渠道；歷時70余天的海外拍攝歷程中，劇組嚴(yán)格遵守取景地的工作時長、工作薪酬要求開展日常拍攝，超過40位的外籍演員參加演出并塑造國外部分?jǐn)?shù)個重要角色，克服語言、生活習(xí)慣上各種困難完成拍攝，這樣的制作投入在國內(nèi)市場首屈一指。以導(dǎo)演孔笙、李雪為代表的魯劇團(tuán)隊(duì)以專業(yè)、出色的表現(xiàn)而贏得了國外合作方的盛贊，也使《溫州一家人》被取景地相關(guān)方面高度關(guān)注。超過70余天的超長制作周期與涉及意大利、法國等4國多達(dá)15個取景地的專業(yè)制作經(jīng)歷，既為魯劇增加了在日益加強(qiáng)的市場競爭中立于不敗之地的新優(yōu)勢，又為中國電視劇外拍提供了真正意義上的“走出去”寶貴經(jīng)驗(yàn)。既順應(yīng)潮流，又引領(lǐng)了潮流。同時巧妙地拓展了中國文化的傳播空間，增強(qiáng)了中國文化的傳播的有效性。

作為真正意義上走出國門外拍的魯劇，《溫州一家人》從項(xiàng)目籌備初期就有著“走出去”的獨(dú)特題材優(yōu)勢。作為一部描述改革開放三十年來中國商人與商業(yè)發(fā)展進(jìn)程的劇集，它所瞄準(zhǔn)的就是中國人走出國門的三十年，在籌備《溫州一家人》的過程中，制作團(tuán)隊(duì)就先后三次遠(yuǎn)赴海外，在溫州商人的真實(shí)生活場景中進(jìn)行了采訪、取景等籌備工作，可以說高水準(zhǔn)的外拍制作模式也是選題本身的要求。

《溫州一家人》原名《中國故事》，后更名為《創(chuàng)業(yè)年代》，播出時最終定名《溫州一家人》，劇名的變更也承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作思考和創(chuàng)作嬗變，從大的家國概念到時代氣息到關(guān)注普通人家，呈現(xiàn)到熒屏的是一部講述社會變革歷程、貼近百姓生活、弘揚(yáng)時代精神的“主旋律”作品。至此，該劇的精神核心才被精確地提煉了出來。作為十八大獻(xiàn)禮片，《溫州一家人》推翻了人們觀念中固有的、認(rèn)為主旋律作品就是簡單道德宣傳載體的印象，不僅塑造了豐滿、生動的藝術(shù)形象，講出了跌宕起伏、真實(shí)可信的感人故事，更以小見大，用平民視角展現(xiàn)整個改革開放時期中國人的創(chuàng)業(yè)史。周萬順一家四口，是最平凡、最普通的中國百姓的代表，他們白手起家、吃苦耐勞、堅(jiān)忍不拔、勇往直前，這不僅僅是溫州人的精神特質(zhì)，更是中國人的民族共性。

《溫州一家人》也是中國電視劇史上少有的國內(nèi)、國外雙方并行拍攝，并遠(yuǎn)赴意大利與法國，在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行長期拍攝的電視劇。從這個意義上來說，《溫州一家人》不僅是當(dāng)下魯劇品牌日益成熟，從起源地山東走向南方、走向全國的標(biāo)志，更是魯劇開始邁開“走出去”步伐，邁出國門探求更大發(fā)展的重要里程碑之一。

《溫州一家人》的觀眾群體地域分布、年齡跨度都很大，不僅經(jīng)歷過改革開放的觀眾喜愛這部作品，許多80、90后年輕人也在對其中的創(chuàng)業(yè)精神津津樂道的同時備受鼓舞。海外華商足跡遍布世界，他們從電視劇中看到了自己的影子，憶苦思甜之際，又為電視劇贏得了海外市場的份額。由此可見，只有扎根群眾，緊扣時代脈搏，精準(zhǔn)市場定位，才能做出打動人心的好劇，為自己在市場上贏得最大化收益。

雖然電視劇是大眾文化的組成部分之一，但它一旦進(jìn)入市場，第一個參數(shù)就是市場需求、商業(yè)運(yùn)作，但即便是拋開文化屬性，只考慮電視劇的商業(yè)屬性，我們也要看到，當(dāng)任何一種市場處于產(chǎn)能過剩、供大于求的瓶頸期時，能夠?yàn)楦偁帉?shí)力加碼，令作品脫穎而出的，一定是品質(zhì)的突圍，其成功基礎(chǔ)是劇本和制作上的精品意識，為作品走出去拍攝提供了堅(jiān)實(shí)的文本保障和技術(shù)支撐。

高滿堂的作品，一直以向時代致敬的態(tài)度，表現(xiàn)人物命運(yùn)、深入刻畫主題，“工農(nóng)商”三部曲是以三段大時代背景下的小人物故事來構(gòu)筑建國60年來的生活圖景，作為三部曲的第二部力作，《溫州一家人》和2010年在北京、山東等四家衛(wèi)視開年的《鋼鐵年代》以及即將于2014年在山東開機(jī)拍攝的《老農(nóng)民》一樣，透出編劇對歷史、文化、時代的細(xì)膩的發(fā)現(xiàn)能力和準(zhǔn)確的表達(dá)能力，該劇通過一戶四口之家的草根奮斗史，貫穿起中國改革開放30年的進(jìn)程，并首次在電視劇中大篇幅地展現(xiàn)了中國人海外創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷。

為了呈現(xiàn)劇集所要表達(dá)的宏大背景，憑借強(qiáng)大的制作保障后盾，編劇高滿堂在劇本創(chuàng)作階段，打破了一切束縛，任意揮灑，最終完成了《溫州一家人》這樣一部磅礴大氣的作品。但也因此，該劇涉及的場景多達(dá)300多個，對于美術(shù)部門來說，是個巨大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演孔笙也表示，這在以往的電視劇拍攝史上，是從未出現(xiàn)過的。作為一部跨年代、多地域的戲，既要表現(xiàn)出不同年代的質(zhì)感，還要跨出國門進(jìn)行異域拍攝，這就給影像和美術(shù)提出了更高的要求。為了保證拍攝效果，劇組不遺余力輾轉(zhuǎn)4國15個取景地，呈現(xiàn)了鏡頭和細(xì)節(jié)的真實(shí)性。同時，主創(chuàng)并沒有滿足于進(jìn)行簡單的影像還原，而是著重用審美認(rèn)識和客觀物體相融合的方式表達(dá)敘事。以周萬順在陜北鉆油井的部分為例：鏡頭通過大全景式的藍(lán)天、白云、黃土表達(dá)出陜北的地域之美，又用陜北民歌、說書人的陜北調(diào)子、窯洞、婚禮等人文意象呈現(xiàn)了陜北人民的生存面貌。周萬順歷經(jīng)滄桑，終于在陜北找到了人生的支點(diǎn)，他勇敢、奔放、一往無前的性格在陜北這樣一個厚重遼闊的地方得到了最大程度的釋放，精神氣質(zhì)與地域特征達(dá)到了完美的融合，讓觀眾感受到天人合一的美感。至此，該劇在藝術(shù)手法上也得到了主觀和客觀的統(tǒng)一。

山東是一個文化大省，文化底蘊(yùn)十分豐厚，齊魯文化淵源流長，以孔子思想為代表的儒家文化影響深遠(yuǎn)，以沂蒙精神為代表的紅色文化光耀千秋，伴隨著改革開放和繁榮發(fā)展的現(xiàn)代文化異彩紛呈。魯劇就是在齊魯文化的滋養(yǎng)下，順應(yīng)并引領(lǐng)電視劇發(fā)展潮流一步一步走到今天的。

某種程度上說，《溫州一家人》的意義并不僅僅在于魯劇走出山東、走出國門，更重要的是，它能夠借由該劇探討中國電視劇的外拍模式，積累寶貴的外拍經(jīng)驗(yàn)，以更專業(yè)、更高水準(zhǔn)的方式為此后的“走出去”劇集探路，為更多的中國電視劇海外拍攝尋求正規(guī)合作渠道，也為“魯劇”今后的發(fā)展戰(zhàn)略打好基礎(chǔ)?！白叱鋈ァ睂囚攧〗⑿赂叨鹊牧硪粭l必經(jīng)之路，就山東電影電視劇制作中心而言，《溫州一家人》之后還有一個長期可行的“走出去”計(jì)劃，那就是在今后幾年中，還將制作遠(yuǎn)赴美國、日本、歐洲、甚至南非等國長期外拍的劇集項(xiàng)目。有《溫州一家人》的先行，“魯劇”的海外發(fā)展戰(zhàn)略定將茁壯穩(wěn)健地繼續(xù)向前發(fā)展。

（作者單位：山東電影電視劇制作中心影視部）

【責(zé)任編輯：張國濤】